estudio de caso con prostitutas, travestis - CMDAL

50 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistador 1: É você mesmo? Você se autodenomina diretor, coordenador, tem algum
nome?
Entrevistado: Eu acho que eu fiquei com essa função de diretor, de articulador pq há treze
anos sobrevivi dentro dessa estrutura de grupo e acabei assumindo isso, puxando isso pra
mim, né, essa responsabilidade... e... mas isso não é impeditivo dentro do grupo que se surgir
um outro articulado que ele faça. É que esse trabalho de articulado é muito chato, né? Então
tem que ter estômago pra fazê-lo. E eu acho que eu tenho, talvez mais... mais habilidade, mais
tempo de experiência nisso aí, então eu me atiro mais pra fazer
Entrevistador 1: E geralmente como é q você faz essa articulação? Pq são muitas pessoas,
com funções diferentes... vocês têm sempre encontros semanais... como é q funciona isso?
Entrevistado: Na verdade a gente... sempre.... como a gente... somos em treze pessoas pra
reunir todo esse pessoal e isso é um custo também... então a gente aproveita... a gente tá
sempre se falando, mas a gente pega pra valer mesmo quando a gente já tá com algumas
apresentações fechadas, então a gente pega uns dias mesmo antes pra começar a manter o
espetáculo. Pq o espetáculo ele já tem uma estrutura. A gente... desde que ele surgiu, o circo
chegou, a gente já fez pelo interior de São Paulo umas 25 cidades. E fora isso, outras
apresentações que a gente fez aqui na Capital... então já tem uma estrutura. Oq a gente
precisa fazer é readquirir o ritmo, né, da apresentação, então isso com os ensaios a gente...
Entrevistador 1: E daí pra marcar um ensaio, você telefona pra todo mundo, você manda email?
Entrevistado: Manda e-mail... primeiro manda e-mail. A nossa estratégia é: manda e-mail. Aí a
gente dá um tempo.
Entrevistador 1: Quanto tempo?
Entrevistado: Dois ou três dias... Alguns não responderam, então, liga. Aí a gente tenta ligar
pra um fixo. Esse é o procedimento. Aí não conseguiu? Aí liga pro celular.
Entrevistador 1: Então essa hierarquia é por um motivo econômico?
Entrevistado: Também, claro... senão a gente... tem que pensar inclusive nesses... em como
economizar, pq se toda a vez que dá vontade de ligar pra um artista você liga pro celular, no
final do mês a conta vai lá em cima
Entrevistador 1: Por exemplo, o último ensaio que vocês tiveram, funcionou assim? Você
mandou primeiro um e-mail...
Entrevistado: Isso, primeiro um e-mail... depois a gente...
Entrevistador 1: As pessoas responderam? Elas acessam bastante e-mail?
Entrevistado: Algumas... é... acessam... eu diria 60%, 70% respondeu por e-mail. Que aí as
pessoas abrem nos mais diversos horários, né, os seus e-mails. Eu tenho uma rotina de abrir
sempre de amanhã e à noite, mas tem gente que faz isso ao longo da noite, da madrugada,
também responde, né?
Entrevistador 1: Aí eles confirmaram, então 60%, "sim, estarei lá". Aí os outros você ligou pro
fixo?
Entrevistado: Pro fixo... Aí você encontra... em casa... digamos que mais uns 20% você
encontra em casa e o restante...
Entrevistador 1: Aí sobra um pouquinho pro celular?
Entrevistado: Sobra pro celular... Às vezes quando a gente tem uma certa urgência, que
ninguém respondeu, aí a gente começa desesperado a ligar pro celular, que é a última
possibilidade, assim...
Entrevistador 1: Como você caracterizaria, em poucas frases, o trabalho de um artista de
teatro de rua?
Entrevistado: É um trabalho árduo, porém muito satisfatório. Pq... a garantia de público é
maior, né? Independente da qualidade do trabalho que você apresenta. Você num precisa
vender ingresso antecipado, você num precisa ter bilheteiro, nada. Então assim, a gente chega
na rua, num lugar que é bastante movimentado ou que tem um potencial pra aglomerar
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