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4 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
6. Inclinación a la militancia sociocultural, que se traduce en la elección de temáticas
sociales y políticas para los espectáculos, en la opción por la actuación en espacios
públicos y barrios periféricos y también en la organización de acciones de arteeducación
y de democratización cultural, como talleres, festivales, apoyo a iniciativas
comunitarias, entre otras. 2
Figura 2. Fachada del Instituto Pombas Urbanas, creado y
generado por el grupo de teatro de mismo nombre.
El Instituto está localizado en la periferia São Paulo, donde El
grupo de teatro callejero Pombas Urbanas fundó un complejo
cultural con sala de computación, biblioteca, sala de
alfabetización, plaza para presentaciones y auditorio.
Fuente: Fotografía hecha por El equipo del IPSO, cuando se realizó la entrevista
con la compañía.
Por el hecho de que los grupos de teatro callejero realizan presentaciones cada vez en un lugar
diferente, imaginamos que eso podría hacer del teléfono móvil un aliado importante en esta
actividad profesional. En segundo lugar, se trata de una actividad económica en que el local de
trabajo varía mucho y suele ser distante de la región del domicilio, de modo que la introducción
de la telefonía móvil podría haber generado transformaciones importantes. De esta manera,
vimos en este caso, una gran probabilidad de que la telefonía móvil hubiera impactado
significativamente en la actividad de los artistas callejeros.
Supusimos también que los artistas callejeros tendrían un perfil bien diferente de los sujetos
investigados en los casos 1 y 2 – jóvenes de la periferia, permitiendo un contraste interesante y
cosas nuevas a ser encontradas. Esta vez, investigamos a individuos con grado de instrucción
más elevado que en los casos 1 y 2, franja etaria superior y, además de eso, un perfil
caracterizado por la postura crítica en relación al status y por el activismo.
2 Como afirma Teixeira, especialista en teatro callejero paulista: ¨en una ciudad que segrega todo y a todos como São
Paulo, el grupo de teatro, al elegir determinado punto de la ciudad para presentar su espectáculo, selecciona también a
su público (…). El teatro callejero posibilita la humanización, el diálogo entra las personas y una relación más abierta
entre actores y espectadores, ya que no hay diferencia de niveles entre los mismos, todos están a la misma altura¨
(Teixeira, 2008: p.19-23).
Proyecto Comunicaciones Móviles y Desarrollo en América Latina