estudio de caso con prostitutas, travestis - CMDAL
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3 Articulación profesional y uso <strong>de</strong>l móvil en grupos <strong>de</strong> teatro callejero<br />
Con este histórico como telón <strong>de</strong> fondo, será más fácil para el lector localizar las<br />
<strong>con</strong>versaciones <strong>de</strong> los sujetos oídos en la investigación y compren<strong>de</strong>r el rumbo político que el<br />
teatro callejero asume en Brasil.<br />
1.2. Presentación y justificación <strong>de</strong>l <strong>caso</strong><br />
Entrevistamos representantes <strong>de</strong> nueve compañías <strong>de</strong> teatro callejero que actúan en la región<br />
metropolitana <strong>de</strong> São Paulo, <strong>con</strong> el objetivo <strong>de</strong> <strong>de</strong>scubrir la manera en la que los actores,<br />
directores y productores utilizan sus teléfonos móviles. Por teatro callejero enten<strong>de</strong>mos toda<br />
forma <strong>de</strong> escenificación dramática realizada en (y <strong>con</strong>cebida para) espacios públicos y<br />
abiertos, como plazas, parques y avenidas, que dialoguen <strong>con</strong> la diversidad social y el<br />
cotidiano agitado <strong>de</strong> la ciudad.<br />
A pesar <strong>de</strong> las diferencias entra las varias compañías que actúan hoy en día en São Paulo, a<br />
partir <strong>de</strong> <strong>de</strong>claraciones y lecturas llegamos a la seis características que están presentes en<br />
todos los grupos que estudiamos:<br />
1. Capacidad <strong>de</strong> incorporar el paisaje urbano y al propio público como parte <strong>de</strong> la<br />
escenificación. Los actores callejeros establecen durante el espectáculo interacciones<br />
intensas <strong>con</strong> la audiencia, ofreciendo un antídoto al anonimato <strong>de</strong> la metrópolis y al<br />
distanciamiento característico <strong>de</strong> los edificios teatrales tradicionales.<br />
2. Flexibilidad y agilidad, para enfrentar los imprevistos, <strong>con</strong>diciones climáticas,<br />
reacciones inesperadas <strong>de</strong> la platea, ruido <strong>de</strong>l tráfico, etc.<br />
3. Lenguaje inspirado en la Commedia <strong>de</strong>ll`Arte, en la mímica, en las fiestas populares,<br />
en el circo o la manipulación <strong>de</strong> muñecos, <strong>con</strong> énfasis en los elementos no verbales <strong>de</strong><br />
escenificación, como maquillaje, vestuarios, expresión corporal, uso <strong>de</strong> sonidos y<br />
objetos.<br />
4. Presentación en la calle como resultado <strong>de</strong> una elección estética y política y no por<br />
falta <strong>de</strong> opción.<br />
5. Carácter ¨marginal¨ <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong> vista geográfico, ya que ocurre lejos <strong>de</strong> los<br />
barrios nobles y fuera <strong>de</strong> los espacios culturales <strong>con</strong>vencionales; e<strong>con</strong>ómico, ya que<br />
suele trabajar <strong>con</strong> presupuestos reducidos; social, ya que se <strong>de</strong>stina a la platea <strong>de</strong> bajo<br />
po<strong>de</strong>r adquisitivo; y mediático, por <strong>con</strong>seguir poco espacio en la prensa (Teixeira,<br />
2008)<br />
Proyecto Comunicaciones Móviles y Desarrollo en América Latina