estudio de caso con prostitutas, travestis - CMDAL

16 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Dramática da USP. E aí eu fui fazer vestibular, e na hora que eu fui fazer vestibular (porque eu
queria fazer teatro, já era a coisa que eu queria) eu não sabia nem de quê que eu tinha que
fazer vestibular. E foi sugestão de um camarada com quem eu trabalhava, que fazia pesquisa
de mercado, que era meu supervisor numa empresa de pesquisa, que era sociólogo, tava
terminando aliás, sociologia na USP, que me sugeriu. Falou assim: - Ah, Margarida (ele me
chamava de Margarida), pq você não presta ciências sociais? E lá fui eu, né, fiz ciências
sociais; botei ali na ordem: ciências sociais, filosofia e geografia, tudo assim. Diurno-noturno e
... depois filosofia e por último geografia porque o período diurno que é o que eu tinha que...
que eu podia estudar, porque eu estudava a noite na Escola de Arte Dramática era... era
período integral, porque além disso eu tinha que trabalhar, né? então eu tinha que ter meio
período pra trabalhar, meio pra fazer a faculdade e meio pra estudar a noite na Escola de Arte
Dramática. E daí eu fui seguindo, fui fazendo as coisas assim. E no final da escola que foi em
1977 , quando eu conclui o curso da Escola de Arte Dramática, também foi um processo bem
traumático, né? assim...curso de teatro foi uma coisa traumática na minha vida. Assim aquela
turma, aquela disputa. Acho que eu não tava... não tinha muita estrutura emocional pra
agüentar aquelas estórias, né? E... aconteceram ene coisas na minha vida exatamente naquela
faze entre 21 a 22 anos; no fim quando eu saí da escola eu tava tão... assim tão enlouquecida,
tão decepcionada... não sei se exatamente decepcionada, mas era uma negócio estranho no
teatro, né? que... eu passei um ano sem entrar dentro de um teatro. Acho que o primeiro
espetáculo que eu vi um ano depois que eu já tinha saído da escola foi Macunaíma, a
montagem que o Antunes Filho fez e tinha uma colega minha de turma, ela tava fazendo e eu
lembro que eu fui assistir Macunaíma no Teatro Municipal. E no final do Ano de 78 (porque eu
terminei a escola em 77), no final do ano de 78 uma amiga minha que era uma turma depois da
minha, tava se formando em 78 a Ana Paixão, que é com quem eu faço, que a gente tem esse
grupo hoje, como lá em casa, faz esse trabalho do Bumba-meu-boi na rua, hã... a Ana tava se
formando e também era tipo uma dissidente da turma dela, ela e a Márcia, que hoje não faz
mais teatro, trabalha com educação só, né? é ligada à educação. Elas resolveram fazer um
trabalho diferente pra se formar. De formatura. Queriam fazer um teatro de rua. Aí
encomendaram um texto, criaram um roteiro e um pastoril com o Fernando Limoeiro. E aí a
Ana me chamou, porque precisa... era só duas da turma? Então precisava agregar mais gente,
mais atores pra conseguir montar o espetáculo. Aí chamar os amigos, né? Eu que tinha me
formado, outro que era de outra turma posterior, gente que ainda ía se formar, até o cara que
era funcionário da escola, que era um sujeito extremamente talentoso entrou na dança. Eu
lembro que ele fez um papel na peça e depois ele fez outras, né? Ele já tinha feito lá com a
minha turma, daí ele fez essa, na rua. E a gente fez esse negócio que chamou: Pastoril
Familiar ou Abre Mais que Agora Vai, que era uma analogia a história da ditadura e o princípio
da abertura política, né? e foi uma história super louca, foi divertido pra caramba fazer esse
trabalho por quê?, a gente tinha censura, tinha que apresentar o trabalho pra censura. A gente
mandou um texto pra censura, a gente ensaiou um outro texto (o da censura era tudo
bonitinho: cortava aquelas coisas políticas, aquelas tiradas pesadas, né? e os palavrões, o
diabo que tinha), a gente ensaiava uma coisa e no dia que tinha que fazer o ensaio da censura
, porque a gente já não sabia mais o que a gente mando pra censura e o que a gente ensaiava,
a gente fez um mix dos dois, e era tão doido que a censura olhou pra gente e falou assim:
vocês vão fazer isso amanhã mesmo? Nossa tá tão ruim!... E liberou assim mesmo. Mas tava
ruim o ensaio que a gente fez! Porque o negócio foi super legal, a prefeitura deu um caminhão,
a gente fez em cima de um caminhão na Praça Princesa Isabel e depois a gente fez no Jardim
da Luz. Na véspera do natal a gente fez o último espetáculo na Praça da Luz em 78. E era uma
coisa engraçada porque, eu tenho até hoje uma coisa que o Jornal da tarde escreveu pra
gente, e os caras me entrevistaram e me perguntaram coisas que eu quisesse dizer e eu falei:
Há, diga aí que eu tô muito contende de tá hoje no meio da rua fazendo alguma coisa diferente
de pesquisa de mercado. Daí... era a história do teatro, aí depois com esse grupo a gente fez
uns quatro ou cinco anos desses trabalhos que eram uns trabalhos que começou bonitinho,
eram uns trabalhos estruturados, né? depois a gente foi fazendo coisas, foi criando trabalhos
que eram mesmo como uns "happening", como umas intervenções urbana. A gente bancava,
produzia, pagava pra fazer e fazia uma apresentação só, né? A gente ía numa praça e...
começava naquela praça, acabava em outra e era... ía rodando o trabalho, né? E demoravam
quatro, cinco horas fazendo. Era uns puta happening, umas história muito maluca. Fez na Feira
da Vila Madalena, fez uma vez na... esse trabalho, um trabalho bem bonito que agente fez: foi
dentro do túnel da Nove de Julho (foi a Ana que fez, eu tava morando em Boiçucanga nessa
época), a gente fez também em Boiçucanga trabalho com esse grupo. Depois acho que, por
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