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Capítulo 1. Introducción
1 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Nuestro cuarto estudio de caso fue realizado junto a compañías de teatro callejero de la región
metropolitana de São Paulo, con el objetivo de investigar sus formas de articulación por medio
del teléfono móvil, así como las formas de apropiación del móvil en el seno de este grupo
socio- profesional. Todos los artistas entrevistados forman parte, con mayor o menor
frecuencia, del ¨Movimento de Teatro de Rua de São Paulo¨ (Movimiento de Teatro Callejero
de São Paulo), que sirvió como nuestro punto de partida. Aunque los orígenes del teatro
callejero brasilero se remonten a la década de 1940, hace pocos años que emergió un
movimiento organizado congregando y articulando artistas callejeros, tanto en São Paulo como
en Brasil. Antes de presentar la investigación propiamente dicha, conviene trazar un breve
panorama del teatro callejero brasilero, mencionando informaciones históricas y algunas
características de este género artístico.
1.1. Histórico del teatro callejero en Brasil
El primer registro de teatro callejero en Brasil es de 1946, en una iniciativa encabezada por el
escritor Ariano Suassuna en Recife. 1961 representó un gran marco en la historia del teatro
callejero brasilero, con la creación del Movimento de Cultura Popular (MPC), en Pernambuco –
por Paulo Freire y por el propio Suassuna – y la fundación del Centro Popular de Cultura
(CPC), en Rio de Janeiro, coordinado por el dramaturgo y director Oduvaldo Vianna Filho,
conocido como Vianninha. Estos movimientos pasaron a promover el teatro callejero como
herramienta de concientización política y transformación social. Fue por eso que durante la
dictadura militar (1964- 1984) hubo represión y censura contra el teatro, de forma general. Con
la redemocratización, a partir de 1984, se formaron grupos que querían dar continuidad al
trabajo de los pioneros.
“El teatro callejero surgido después de la dictadura militar fue fruto del esfuerzo y
la tenacidad de unos pocos teatristas que se lanzaron a las calles en el calor del
sentimiento de libertad que dominó a la sociedad a partir de las campañas
políticas que contribuyeron al fin de la dictadura militar (Comitês pela Anistia,
Diretas Já, etc.). Estos teatristas siguieron el camino abierto por los grupos que en
los años 70, se propusieron crear espacios teatrales en comunidades y trabajaron
en colaboración con organizaciones sindicales y políticas.¨ (Carreira, 2008: s.p.)
En los años 90 se multiplicaron en diversos estados del país, así como sus fuentes de
financiamiento. Muchas compañías caminaron rumbo a la profesionalización, saliendo de la
condición de circo callejero e itinerante que solía ser atribuida a este tipo de teatro (Telles y
Carneiro, 2005: s.p.).
Proyecto Comunicaciones Móviles y Desarrollo en América Latina