estudio de caso con prostitutas, travestis - CMDAL
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33 Articulación profesional y uso <strong>de</strong>l móvil en grupos <strong>de</strong> teatro callejero<br />
(cada vez más <strong>de</strong>jaremos rastros <strong>de</strong> nuestros recorridos por el cotidiano).¨<br />
(Lemos, 2004: 3).<br />
Los grupos <strong>de</strong> teatro callejero parecen meterse exactamente <strong>con</strong> esa inversión <strong>de</strong> los espacios:<br />
se apropian <strong>de</strong>l espacio público para su interés particular, pero al mismo tiempo tornan al arte<br />
teatral, normalmente privatizada, en algo colectivo y accesible. Eso es <strong>con</strong>firmado por la<br />
citación <strong>de</strong> Teixeira, militante <strong>estudio</strong>so <strong>de</strong>l Movimento <strong>de</strong> Teatro <strong>de</strong> Rua:<br />
“hay un vaciamiento <strong>de</strong> la calle como lugar <strong>de</strong> <strong>con</strong>vivencia, por eso también la<br />
oposición entre espacio cerrado y espacio abierto. El movimiento callejero<br />
(espacio <strong>de</strong> la circulación <strong>de</strong> la mercadoría) no pue<strong>de</strong> ser parado, y es lo que<br />
suce<strong>de</strong> cuando un grupo teatral se coloca en la calle re-significando el espacio.¨<br />
(Teixeira, 2008)<br />
Por lo tanto, las pre- <strong>con</strong>diciones para un casamiento fructífero entre el móvil y el teatro<br />
callejero parecen estar presentes, pero aún en estado latente. Si volvemos ahora a nuestras<br />
hipótesis iniciales, po<strong>de</strong>mos <strong>con</strong>cluir que:<br />
1. El uso <strong>de</strong>l móvil le permite a los artistas optimizar el aprovechamiento <strong>de</strong> las<br />
oportunida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> trabajo – especialmente cuando son <strong>de</strong> última hora – y la<br />
<strong>con</strong>solidación <strong>de</strong> su cartera <strong>de</strong> clientes, <strong>con</strong>tribuyendo al aumento <strong>de</strong> la renta generada.<br />
A<strong>de</strong>más <strong>de</strong> eso, el móvil sirve como agenda, reloj y oficina portátil, facilitando la organización<br />
<strong>de</strong>l trabajo <strong>de</strong> los grupos.<br />
2. El móvil es uno <strong>de</strong> los principales medios <strong>de</strong> comunicación <strong>de</strong> los artistas <strong>de</strong> teatro<br />
callejero por causa <strong>de</strong> la característica <strong>de</strong> la movilidad <strong>de</strong> ese grupo, sobre todo para<br />
recibir llamadas, pero no siempre para efectuarlas. Sin embargo, los grupos cuentan que,<br />
antes <strong>de</strong> llamar a un móvil, intentan comunicarse por e-mail y por teléfono fijo, por cuestiones<br />
<strong>de</strong> costo. Y el envío <strong>de</strong> mensajes <strong>de</strong> texto es bastante menos frecuente que las llamadas.<br />
3. Los grupos <strong>de</strong> teatro callejero usan apenas esporádicamente las cámaras <strong>de</strong> los<br />
aparatos móviles para registrar momentos <strong>de</strong> los espectáculos, porque raramente<br />
poseen móviles que produzcan imágenes <strong>de</strong> calidad y prefieren utilizar cámaras<br />
profesionales. Sin embargo, el público suele sacar muchas fotos y filmar los espectáculos.<br />
4. El uso <strong>de</strong>l móvil es importante en los momentos que antece<strong>de</strong>n a las presentaciones,<br />
para el seguimiento <strong>de</strong> la llegada <strong>de</strong> los artistas. Los grupos suelen preparar todo <strong>con</strong><br />
bastante antece<strong>de</strong>ncia y llegar a los lugares <strong>de</strong> las presentaciones <strong>de</strong> 2 a 5 horas antes <strong>de</strong>l<br />
espectáculo <strong>de</strong> forma que el móvil sirve principalmente para calmar a los miembros <strong>de</strong>l grupo,<br />
Proyecto Comunicaciones Móviles y Desarrollo en América Latina