estudio de caso con prostitutas, travestis - CMDAL

80 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado: Sim. E a gente falou: "como que a gente revitaliza um espaço desse?", pq a
gente tem uma preocupação como artista cidadão. Pq como eu vivo no bairro que eu trabalho,
então eu quero transformar esse bairro num lugar melhor, pra que assim pessoas se sintam
seguras até pra ver o meu trabalho. Então, vira uma roda, um ciclo vicioso, né? onde eu, como
artista, tenho também que empregar o meu lado cidadão. O fato de me apresentar no meu
bairro, faz com que eu queira um bairro melhor. Até pra que outras pessoas venham visitar,
venham assistir, e sintam confortáveis, então passa-se pela segurança, pela saúde, educação,
como é o povo, como que tá a infra-estrutura da rua... Então passa por várias coisas que um
cidadão tem que se ater, né? Não é simplesmente um vereador. A gente como cidadão tem um
poder transformador muito grande. E uma companhia de teatro, ela tem um pouco mais, talvez,
de... locução pra isso, né? A gente tem como uniram, unificaram o coletivo, mesmo que seja
pra um teatro pra debater o que está acontecendo no nosso bairro. E isso faz co que assim
pessoas se vejam, saiam de casa pra se ver, mesmo que seja por uma h pra assistir alguma
coisa. E quando a gente falou: "vamo adotar essa praça", primeiro pq tinha um projeto da
prefeitura, né? que era de adoção, qualquer pessoa civil pode... pessoa física, pode adotar
uma praça, um espaço público desde que tenha intersses coletivos ali, né? e a nossa idéia era
exatamente essa; era "vamos transformar essa praça, mas transformar com o nosso trabalho.
Não transformar...
Pesquisadora: Um trabalho que seria da prefeitura, de repente, né?
Pesquisador 2: Fazendo o que eles fariam.
Entrevistado: Então, a gente fez uma espécie de um comodato na prefeitura, onde a Farândula
se propunha a mudar o cotidiano daquela praça com temporadas de teatro ao ar livre. Então
nós tínhamos três espetáculos na época e fazíamos sexta, sábado e domingo, cada um desses
dias, um espetáculo diferente. A nossa programação era inicialmente por três meses e, ver
como isso tava atingindo o público, se tava acontecendo dos objetivos serem alcançados e daí,
dar continuidade. Porém, em primeira instância começaram a surgir algumas dificuldades pq os
objetivos foram alcançados. A população, ela saiu, ela começou a lutar para que aquilo... Pq
nós arrumamos toda a praça, pq tava cheio de lixo, seringas, bom... tinha de tudo a praça. E
nós limpamos tudo aquilo com a ajuda sub-prefeitura da Sé, e aí nós falamos assim: "Bom,
agora vem o segundo estágio, tem que transformar isso aqui num local, onde se possa assistir
confortavelmente um espetáculo de teatro" pq senão, não muda em nada fazer isso na Avenida
Paulista embaixo do Masp, né? Lá inclusive, tem sombra. Então foi quando a gente começou a
transformar rusticamente, mas com uma cara muito bacana. Então enfincamos alguns troncos
de árvore no chão, cortados, bem cortados e pintados, né? pra que assim pessoas pudessem
se sentar nesses troncos confortavelmente, não uma poltrona, mas que desse pra se encostar
o corpo e tirar o excesso de peso dos pés. E que dava pra se ficar voltado pra uma área
limitada cenicamente, onde a gente estendia uma lona de caminhão, e outra lona pintada, pq
isso é uma característica do grupo, que nós sempre em cima do chão, a gente coloca uma lona
com uma pintura que tem a ver com o espetáculo vigente, né? No caso de um picadeiro de
circo, então uma coisa mais colorida, no outro desenha uns tacos, e aí por diante.
Pesquisadora: E foi em que ano essa adoção?
Entrevistado: Isso foi em 2006? Foi em 2006. É que tanta coisa aconteceu, que eu já não me
lembro muito bem da data, mas se eu não me engano foi em 2006, se não me falha a memória.
E isso aconteceu durante três meses, enquanto a gente tinha uma verba que nós fomos
fomentados, né? Com um edital público de teatro. Porém, como em toda novela tem o seu
vilão, e não é um vilão, na verdade é a situação política, cultural e social do nosso país, o que
aconteceu é que a sub-prefeitura da Sé acabou deixando tudo muito na nossa mão... então a
gente se via carpindo, a gente se via pintando, a gente se via é... melhorando a cerca, a gente
se via é...tendo que expulsar pessoas, ou que conversar diretamente com assim pessoas que
estavam fornecendo droga... e tudo que a gente não estava fazendo, era exatamente aquilo
que a gente tinha predeterminado, que era as atuações, era a questão artística. E aí em cima
disso, a gente acabou encerrando esse episódio, né? A gente falou: "não, vamos voltar a fazer
arte que é a nossa praia, essa coisa de administração pública não é pra mim, se não.. aí eu...
sei lá!"
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