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5.3. Afinidades artísticas<br />
Os acasos do vento.<br />
No início de sua carreira observa-se que Perina, em obras como A Costura e A<br />
Conversa, manejava o tema como algo vivo, “respeitando o significado aparente em<br />
cada situação concreta da vida”. Mas, depois, a vida vai desaparecendo: “o falso brilho<br />
da totalidade se extingue”. Não por acaso, qualquer sinal de figura humana está ausente.<br />
Suas paisagens já não pertencem a qualquer contexto, estão isoladas e fragmentadas. O<br />
seu sentido ultrapassa o dos fragmentos expostos; escapa em sua continua<br />
transformação.<br />
Na fase do Grupo Vanguarda, a obra de Perina e de seus companheiros, como de<br />
resto a de todos que se incluíam no âmbito do concretismo, reflete influências do<br />
movimento construtivista, ocorrido no começo do século XX. Kandinsky, em Do<br />
Espitirual na Arte e Ponto e Linha sobre Plano, aporta idéias que lhe são aplicáveis.<br />
Há composições suas que lembram Malevitch na fase suprematista. Sem conhecer a<br />
biografia de Perina poder-se-ia dizer que ele foi influenciado por obras como Quadro<br />
Preto sobre o Branco (1913) ou o Quadro Branco sobre o Branco (1917), entre outras.<br />
Mas, na altura dessas decisões, não combina nem a teoria do primeiro, nem as obras do<br />
segundo. Aos poucos foi se liberando da formalização rígida, geométrica. Às vezes a ela<br />
retorna, como num exercício de organização.<br />
Seu apego ao modo arcaico da paisagem declara um parentesco com<br />
bandeirinhas e fachadas de Alfredo Volpi. Porém, se as composições e cores em Volpi<br />
ressoam lembranças de um Brasil primitivo e às vezes alegre, em Perina elas revelam<br />
ausência, solidão. Os personagens nos quadros de Perina estão fora deles, contemplando<br />
os lugares mutantes, fluídicos e anônimos.<br />
Entre glebas tenuemente delimitadas ou separadas por duras marcas, quase<br />
sempre o olhar é atraído para um norte seguro: em algum lugar o círculo/árvore,<br />
brotando nesses desertos de cores minerais, acena com um sinal orgânico de vida, a<br />
busco do equilíbrio possível. Esses substratos de figuração, se não dominam a<br />
organização plástica, determinam escolhas tonais e formas de execução.<br />
Alguns traços biográficos permitem estender ligações com outro artista<br />
peninsular, Giorgio Morandi, Ele, o italiano residente nunca naturalizado Alfredo Volpi