Dissertação - Unicamp

Nos anos 60 a arte brasileira mimetizou a nova figuração, o pop, a contracultura
e outras mudanças, redirecionando posições e esfacelando alianças. Nessa altura, o
Grupo Vanguarda também se encerrava como bloco. Mas os remanescentes do grupo
não se recolherem, conformados em cumprir o roteiro de província, como “mestres” ou
“clássicos” da modernidade campineira. Suas obras continuaram em circulação e
puderam ser cortejadas com a produção de sua geração em atividades no mesmo
período.
Com o desaparecimento da Galeria Aremar, surgiram as galerias Girassol,
Aquarela, Ateliê, Vera Ferro, além de outras de menor duração. Cumpriam o papel de
favorecer o contato dos artistas entre si e com o público, incentivando timidamente um
mercado de arte e o colecionismo. Também instituições como a Universidade Católica
(Puccamp), a Universidade Estadual de Campinas (Unicamp), o Centro de Convivência
Cultural e especialmente o Museu de Arte Contemporânea (MACC) ofereceram
oportunidades de reencontro com os antigos integrantes do Grupo Vanguarda em
exposições coletivas e individuais. O MACC promoveu uma exposição de Bernardo
Caro (1984) e nas de Mário Bueno (2002), Thomaz Perina (2003), Francisco Biojone
(2003) e Maria Helena Motta Paes (2004) uma visão ampla de suas carreiras. Sem
ufanismo e com o visível profissionalismo curatorial (devido principalmente a Emerson
Dionísio) demonstraram que estes artistas não podem ser considerados vencidos numa
observação mais atenta do panorama das artes plásticas.
Mas nem o reconhecimento institucional, nem a presença sempre generosa na
mídia campineira repercutiram mais alto. Fernando Cocchiarale e Ana Bella Geirger,
em sua pesquisa sobre a vanguarda brasileira, não mencionam o grupo de Campinas, e,
de seus componentes, Geraldo de Souza é o único citado. Passa quase em branco no
dois levantamentos da Arte Construtiva feitos por Aracy Amaral, não fosse pela
biografia e uma obra de Raul Porto, registrado na Coleção Adolfo Leirner como um dos
fundadores do Grupo, ao lado de Perina, Sacchi, Jürgensen e outros. Porto está
igualmente solitário, sem os seus parceiros, no mapeamento dos anos 50 do Museu de
Arte Contemporânea da USP para a web. Também o Projeto Arte Concreta Paulista,
coordenado por Lorenzo Mammi para o Centro Universitário Maria Antonia da USP,
em 2002, não vislumbrou o Grupo no “arquipélago da vanguarda”.
Se houve ou não renovação em seu discurso; se apresentaram um sentido de
maturidade ou de acomodação – são questões que só poderão ser clareadas com uma