Dissertação - Unicamp

Para os observadores de fora ouvidos, não ir “além de suas fronteiras” foi a falha
basilar do Grupo, e seus depoimentos expõem uma frustração de expectativas. Embora
reconheça a importância que o movimento teve para Campinas, sem nada assimilar no
interior de São Paulo ou do Brasil, para Pignatari o Grupo lembra Aníbal: “é um grupo
cartaginês, chega às portas de Roma e você não sabe por quê, Roma já está entregue, e
não ocupa. Nenhum deles se projetou porque teve a chance e não quis, recusou-se, foi
soberbo, foi provinciano, quem sabe.”
Fiaminghi completa: “na história da Pintura Concreta não existe o Grupo
Vanguarda. Não consta porque eles não faziam, eles nunca falaram que era concreto,
não queriam saber, nem a união com a gente.”
Não parece que os artistas de Campinas tenham se perdido no horizonte por
timidez ou ufanismo. Em grupo, entre 1958 e 1966, fizeram 25 exposições, sendo 9
fora de sua cidade, sem contar as individuais. Se o alinhamento com os concretos não se
formalizou explicitamente, o intercâmbio em exposições da Galeria Aremar, nos Salões
Paulistas de Arte Moderna, em encontros, apresentações e publicações, declaravam uma
franca adesão.
Realmente faltou uma relação alimentadora, de debate, ao gosto dos espíritos
polêmicos de Pignatari e Cordeiro. Isso se daria pela construção de um delineamento
teórico, iniciado por Amêndola Heinzl (que era instrumentado para isto), quando
buscava um “neo-lirismo concreto”, mas sem continuidade devido seu prematuro
afastamento.
A liderança de Perina, na qual os concretos apostavam, não aconteceu. Ele havia
impressionado Cordeiro pela “incrível intuição compositiva”, esperava-se que levasse
consigo seus companheiros. Mas Perina nunca teve a pretensão de liderar ou influir,
mesmo porque todos buscavam a inovação dentro de caminhos próprios. Reconheciam
na pintura dos concretos parâmetros respeitáveis, mas não para serem imitados. E
também não sabiam das não poucas dissensões doutrinárias e estratégicas entre eles.
Daí, a silenciosa reverência que dedicavam ao grupo de São Paulo. Isto, aliás,
incomodava Pignatari. Ele teria preferido o contraditório, a discussão.
É mais provável que a visibilidade do Grupo tenha sido empanada com a
avalanche de correntes pós-modernas e com a política de curadores e galerias. O que
não é fato isolado. Importante contribuinte da arte dos anos 50/60 jazem nos acervos
dos Museus e são esquecidos nas retrospectivas desse período.