Dissertação - Unicamp

Pode-se dizer que Perina refletiu essa “nova sensibilidade” na decoração do
Centro de Convivência Cultural. Além disto, testou a tridimensionalidade em projetos
de arte ambiental, como o que apresentou no I Salão de Arte Contemporânea de
Campinas. Confessa que, apesar do prêmio recebido, foram experiências que não o
empolgaram. DO Grupo Vanguarda, Caro foi quem avançou nos caminhos do novo
realismo, do pop e de instalações. Também Biojone produziu, do final dos anos 60 aos
meados de 70, algumas obras e intervenções com explicito propósito de desafiar o
público e, nas entrelinhas, criticar o modelo político de repressão e censura. Mas, nos
três casos, tratou-se de uma atitude conjuntural de opção por novas linguagens. E eles
retornaram à tela.
Depois de participar dos Grupos Vanguarda e Hoje, Pernia estabeleceu novas
parcerias: com Dimas Garcia e Vanderley Zalocchi, com o Grupo Campinas Arte Hoje e
com os Anacrônicos da Madrugada, que, a despeito dessa exótica denominação, reunia
artistas do eixo São Paulo-Campinas-Ribeirão Preto-Piracibaca com dicção moderna,
embora de gerações e estirpes diferentes. Entre eles, Mário Bueno, Bassano Vaccarini,
José Antônio Van Acker, Ermelindo Nardin, Flávio Montemurro, Pedro Manuel,
Eduardo Lima, Francisco Amêndola, Raul Porto, Ricardo Amadeo e Weimar Marchesi
de Amorin. De 1980 a 1983 se dispuseram a uma autentica missão, com dez exposições
no interior de São Paulo, em Minas e em Brasília.
4.13. Acomodação ou marginalização?
Instiga os pesquisadores o fato de artistas como Perina e seus companheiros do
Grupo Vanguarda não terem alcançado fora do âmbito de sua cidade, notabilidade
maior que a de genéricos registros em levantamentos da arte brasileira.
A pesquisa realizada pelo Museu da Imagem e do Som de Campinas para o
Projeto Vanguarda já se deparara com essa questão. Diante dos depoimentos dos artistas
e seus arquivos, pareceu que o reconhecimento em sua localidade era a maior
expectativa. Ainda que, como tática, fosse necessário marcar presença em outras praças,
especialmente São Paulo, a meta era colocar Campinas no mapa das artes plásticas.
Pensavam ter alcançado a concretização de seu objetivo quando da formação do Museu
de Arte Contemporânea. Tão arrojados em sua cidade, pareciam ter certo pudor em
instâncias externas, onde viria a ser árdua a conquista do espaço artístico. Os Salões de