Dissertação - Unicamp

mesma coisa, a mesma linguagem, o mesmo discurso, a mesma
problemática. Apenas com um visual diferente.
A obra de Thomaz Perina, embora ponha a mesma questão, passou, através dos
anos, por um rearranjo contínuo. O fato de dar a todos os quadros a denominação
Paisagem, como se estivesse produzindo uma série infinita de tema único, não resgata
seu desejo de reformular sempre. Ao contrário, reativa seus sentidos e suas energias
para novas tentativas.
Alguns exemplos de suas Paisagens dos anos 80 mostrados neste capítulo põem
à mostra o gesto, movimento. Não se vê mais a preocupação com o acabamento
programado e irretocável, como na sua produção da década anterior. Agora, ganha uma
execução mais espontânea. O resultado mostra-se sensível nas mãos do pintor, expõe o
rastro do pincel, como se pode ver claramente na Paisagem de 1984 (p. 87), ou aceita o
descontrole da tinta que escorre de um campo para o outro, como na Paisagem de 1984
(p. 85). São atitudes que abrem caminho para uma exploração mais livre do espaço
pictórico que ele irá assumir a partir dos anos 90. Perina até se permite retornar a
exercícios figurativos (na página anterior), como se investigasse protótipos para novas
composições.
As explorações de Perina refletem as travessias dos remanescentes do grupo
após 1968 e indicam os caminhos dos que chegaram até o novo século. A tarefa de
destruição da representação naturalista, segundo os modelos das “Belas-Artes”, havia
sido cumprida sem grandes traumas, e a obra desses antigos rebelde acabou
estabelecendo novos paradigmas, especialmente no panorama artístico da cidade.
Não fizeram a transição, quando uma “nova sensibilidade” aflorava nos anos 70
com propostas de interferir, ironizar, desafiar o espectador, atraí-lo para a voragem de
experimentos-transgressões, radicalizando a desmaterialização de processos e dando ao
artista a função de propositor de atividades criadoras. Nem mesmo a virada de
Waldemar Cordeiro com seus “popcretos” tocou os campineiros, como, aliás, não tocou
outros que estiveram bem próximos dele, como, por exemplo, Sacilotto. Não por
estarem desatentos às razões políticas, ideológicas ou comportamentais que repercutiam
na expansão de processos e materiais, mas por opção: a de explorar novas possibilidade
dentro de suas próprias poéticas.