Dissertação - Unicamp

O Instituto Hispânico de São Paulo mantém Bernardo Caro, onde estão muitas
obras de sua autoria, destacando-se os painéis Frederico Garcia Lorca – Elegia (1998)
e Alegoria Cervantiana – D. Quixote (2001).
4.12. Thomaz Perina
Sempre uma referência para seus parceiros, quando se tratava de hiostoriar as
artes em Campinas, Thomas Perina declarava, por ocasião do Projeto Vanguarda, que
continuava buscando a “sua” paisagem. E dava algumas pistas do trajeto:
O que de fato eu queria era um clima. Esse clima eu ilustro no
processo atual: o despojamento de tudo, eliminando ao máximo possível
os personagens que povoam meu quadro. Porque minha intenção é
ilustrar um clima de solidão. Talvez um artista mais capaz coloque
outros elementos e ilustre a solidão. Então, seria bem superior ao meu
trabalho, porque eu ‘apelo’ para um quadro quase nu de elementos. O
mínimo que ponho já é solitário. Mas não fiz uma pesquisa para colocar
mais elementos, porque também não sinto necessidade.
Eu sempre usei a mesma problemática. Antes saía para registrar
o “flagrante da paisagem”; quando passei para o “clima”, mudou o
aspecto da criação pela vontade de dizer uma outra palavra, mas não
dizer outra coisa: dizer a mesma coisa. Então, não posso chamar isso de
fase. Numa ocasião foi feita uma exposição em que se pedia aos
expositores para deixarem um quadro para formar o acervo do Museu
de Arte Contemporânea. Estava – vamos, então, chamar de “fase” – na
fase da tela em branco estampava uma faixas com tira de papel. Eu
estampava porque não queria uma tinta compacta e limpa; queria
brotoejas e feridas. Tinha necessidade. Podia usar outros recursos,
como matéria mais grossa, patinar a matéria, mas achava que
‘facilitava’ demais. Queria encontrara resultados como se fosse, assim,
num golpe. Fiquei satisfeito. Pintava uma tira de papel, estampava! E o
resultado me satisfazia. Num golpe eu conseguia todo aquele efeito de
matéria, sem ser propriamente uma matéria estruturada. Mas era a