Dissertação - Unicamp

pela flora do país. A mecânica e a natureza lhe forneceram inspiração para combinações
surreais. Como ele mesmo explica:
São interiores fantásticos de laboratórios-fábricas, onde tudo se
movimenta sem necessidade de produzir. Nestas entranhas existem,
como composição em meus quadros, espaços vazios destinados à
reunião de grupos de borboletas, a fim de que posam deliberar sobre a
possibilidade de convivência pacífica com a grande máquina.
Sua inquietação veio se afinar com os companheiros, somando entusiasmo na batalha
contra os acadêmicos. Pena que tenha sido por tão pouco tempo. Retornou à Intália em
1959, onde continuou a expor esporadicamente. De lá, mantinha-se em contato com
Campinas, especialmente por meio de correspondência com Raul Porto.
Vinte anos depois voltou à cidade para uma exposição-performance no Museu
de Arte Contemporânea, com balé e projeções ao som de Stockhausen, mostrando que
não havia perdido a vitalidade artística e a criatividade.
4.11. Bernardo Caro
Bernardo Caro (1931), quando se integrou ao GV em 1964, estava
desenvolvendo um trabalho de xilogravura “com uma temática cósmica tendendo para
uma linha fantástica, mostrando afinidade com o abstracionismo geométrico”. A seguir
direciona para a figura, destacando-se a série de xilogravuras de fatura pop, Mulheres,
em que aplicava mensagens de forma cifrada – muitas vezes um protesto.
Kaleidoscópio, que apresentou no Salão de Pesquisas Operacionais das Folhas em
1967, marca sua adesão aos trabalhos ambientais e conceituais, como Meninos de
Papelão, Mulher Totêmica, Cavalinho de Pau e Sempre (abaixo). Essas obras e também
o filme Tabela e a manifestação Mitos e Magia de Origem Mestiça tiveram repercussão
nas Bienais Internacionais de São Paulo nos anos 70.
Caro mostrou também esse ânimo aberto e inovador no Departamento de Artes
Plásticas da Universidade Católica (Pucamp) e no Instituto de Artes da Universidade
Estadual de Campinas (Unicamp), onde atuou como professor e diretor.