Dissertação - Unicamp

a espátula substituía o pincel. A obra ia se compndo de camadas grossas de óleo, com
reflexos coloridos escapando do fundo negro.
Sua carreira se desdobrou, após o GV, “fiel aos caminhos que sempre escolheu,
o da pintura que provém do expressionismo abstrato e do tachismo, mas, ao mesmo
tempo, namora o construtivismo geométrico”, como se pode sentir em obras como
Tema para Vermelho (1975), do acervo do Museu de Arte Moderna de São Paulo, e em
Cromo I (acima).
Segundo Emerson Dionísio, na apresentação da exposição Oceano, no Museu de
Arte Contemporânea de Campinas, em 2003:
A espacialidade de Da Costa, a materialidade de Iberê e a luminosidade
de Pancetti lançam sobre sua produção olhares inquietos (...). Seu olhar
sobre a linha é construtivo. Em meados dos anos 70, ele constrói uma linha,
a princípio geométrica, seca, que estrutura o campo cromático através de
uma rítmica domada. Essa linha ganha independência a partir dos anos 80;
na década seguinte, é transformada numa linha mais orgânica, subterrânea
e ‘começa a refletir luz, começa a ser ela uma condutora e organizadora da
luz’ e não o seu contrário. Esse amadurecimento encontra nas atuais
marinhas e paisagens sua apoteose.
Biojone foi professor de artes plásticas no Colégio Culto à Ciência de Campinas
e em sua Galeria Ateliê, no bairro do Cambuí. Atualmente leciona em seu ateliê no
Jardim Paraíso, em Capinas, onde mantém um representativo acervo do Grupo
Vanguarda.
4.5. Maria Helena Motta Paes
Maria Helena Motta Paes (937-2005), quando da formação do GV, era uma
artista à procura de uma pintura objetiva com uma sensibilidade romântica. Suas obras
expostas nas Folhas, em 1959, tinham a denominação de Nóvoas, que
substituíram as paisagens transfiguradas de uma fase anterior de seu
trabalho. A medida dessa formação era fornecida por uma névoa, através da
qual os objetos se diluíam, informando a tela de um quase surrealismo,
preso aos limites do quadro, mas ainda sugestivo de uma realidade
posterior à realização pictórica.