Dissertação - Unicamp

Havia, então, a registrar a ausência de Geraldo de Souza (1922-1970). Sua pintura
evoluíra, com a serenidade peculiar ao seu temperamento, do figurativo para o
geométrico, e deste para o informal. Evidenciou qualidades técnicas e sensibilidade para
a cor e a construção. Uma obra como Interior de Ateliê, de 1957, já sinalizava que o
tema era mero pretexto; sua realização era abstrata. Quando chegou, em 1960, à
exposição na Galeria das Folhas, estava trabalhando “uma textura precisa, oriunda de
linhas quase sempre horizontais, em nanquim preto, que, mais próximas ou mais
distantes, criam as diferentes áreas”. Levou essa atitude disciplinada para os trabalhos a
óleo (exemplo acima), onde exercitou conjuntos geométricos de cores e composição
sóbrias que evocavam Milton Da Costa. Nas obras de seus últimos havia se libertado
desse esquema para explorar o “encontro de felizes acasos cromáticos, onde uma luz
quase refratária parece surgir, em convergência ou reflexo, de espaços maiores”.
4.3. Franco Sacchi
Também já era ausente o veterano do grupo, Franco Sacchi (1902-1972).
Milanês de origem, tivera um percurso que passava por Paris no pós-guerra e chegava
ao Brasil em 1948, em tempo de participar da I Bienal de São Paulo. Dono de seu
ofício, mas também experimentador contumaz de materiais e formas, havia se integrado
ao GV com entusiasmo, ressoando as vanguardas européias que haviam impactado seus
tempos de formação. Nas obras dos anos 60 (exemplo ao lado) organizava casas e
telhados num “sedutor exercício de lucidez”. Mais tarde, retornou à paisagem com certa
nostalgia figurativa. Sacchi legou para a cidade um patrimônio de alto valor nas pinturas
da Igreja de Nossa Senhora das Dores, do Cambuí, além de intervenções em outros
espaços, como os painéis decorativos nas dependências do aeroporto de Viracopos de
Campinas, apresentando tipos regionais brasileiros.
4.4. Francisco Biojone
De início os modelos construtivistas não atraíram Francisco Biojone (1934). Sua
abstração ficou conhecida pela liberdade com que exercitava a cor e a matéria. Primeiro,
ensaiando sobre o papel; depois, sobre a tela, experimentava a matéria quase bruta, onde