Dissertação - Unicamp

incandescentes. O design inspirava-se no estilo art déco, muito freqüente na decoração e
arquitetura de Campinas das primeiras décadas do século XX. As bolas eram encaixadas
umas nas outras, eliminando-se os espaços intermediários.
O resultado era uma textura única, rendilhada e translúcida, através da qual a luz
ampliava um espaço escultural por todo ambiente, lembrando a Flor de Cebola de Otto
Piene. O efeito da profusão de luzes tão próximas das pessoas criava uma inevitável
surpresa, uma sensação de impacto. Transformava o lustre em personagem do saguão,
como os dois grandes totens, a dar boas-vindas aos visitantes. Perina estabelecia uma
nova relação com os espectadores: não aquela antiga – contemplativa -, mas funcional.
Era, portanto, uma escultura para brilhar e também para interagir. O conjunto resultou
harmonioso, embora o chegasse ao espectador como algo estranho. Contrapunha
elementos de diferentes apelos: a iluminação feérica da entrada, o grafite sóbrio das
paredes e os fragmentos de esculturas neoclássicas – estes, um signo de reconstrução.
Como síntese ambiental, alcançava a desejada humanização do concreto.
A obra despertou polêmicas, mas se integrou ao acervo urbano. Introduzia
tendências pós-modernas com suas características de ambigüidade: a justaposição do
estilo abstrato e minimalista com fragmentos neoclássicos. Walter Benjamin chama essa
“fetichização do passado” de imagem dialética, por juntar o passado e o presente em
intensidades diferentes, e porque o passado, neste seu ressurgir, não é repetição de si
mesmo; tampouco pode o presente, nessa relação de interpelação pelo passado,
continuar igual a sim mesmo – assinala Klaus Garber. Essa conjunção não passou
despercebida, conforme este depoimento:
Sem qualquer necessidade de cor, Perina baseou a decoração do
novo teatro no preto, no cinza, acentuando sob todos os aspectos as formas
arquitetônicas da construção, tornando infinitos os espaços através do
negro, quebrando através da luz o aspecto severo da decoração... Talvez me
engane... Mas sinto, na decoração de Perina, uma evocação realística do
nosso antigo teatro assassinado... Está presente nos lustres imensos,
surgindo do teto qual a estalactites imensas... Ele continua presente nas
formas esculpidas nas paredes, fragmentos de artísticas construções
passadas, que evocam, com seus relevos e torneados, os antigos adornos
dourados do nosso Teatro Municipal Carlos Gomes.