Dissertação - Unicamp

editoriais. Razões de valor para a cidade, as Universidades reviveram, em outra escala,
o prestígio educacional de Campinas dos tempos dos grandes colégios e internatos.
3.2. O decorador
Os anos 70 forma de intensa atividade para Thomaz Perina. Além da participação em
exposições coletivas, especialmente com o Grupo Hoje, realizou uma indiviual no
Museu de Arte Contemporânea de Campinas (1971) e atuou como designer de
interiores, de figurinos e de cenografia. Foi destacado na mídia, recebendo o Troféu
Andorinha como Artista do Ano (1973), e considerado o Decorador do Bicentenário de
Campinas.
Não era a primeira vez que instituições da cidade elevavam o seu trabalho. EM
1964 recebera o Troféu Carlos Gomes de consagração artística como decorador. Esta
sua atividade já era conhecida. Veio a ganhar maior divulgação com suas intervenções
no Teatro José de Castro Mendes, no Centro de Convivência Cultural e, como
cenógrafo e figurinista, em encenação de teatro e ópera. Fez sua primeira experiência
nessa função em 1970, bi espetáculo Apolo 27, de José Aylton Salvagnini – um trabalho
cujo resultado lhe deu enorme prazer.
Diversificar a atividade foi para Perina uma opção profissional, que ensejou sua
contribuição em outras áreas. Considerava sua pintura pouco vendável por eleger um
“aspecto de criação” destituído de atrativos convencionais. Na decoração encontrou um
campo que, além de garantia financeira, lhe trouxe compensadora realização.
Um dos pioneiros em Campinas na decoração moderna, foi solicitado para os
mais diversos ambientes. Da casa de família ao espaço público , foi ampla sua atuação,
e das mais importantes. Realizou inúmeros projetos de ornamentação para carnaval em
Campinas e outras cidades do interior e desenhou modelos de fantasias, cuja publicação
esse tornou, por alguns anos, uma tradição na imprensa local (um exemplo é mostrado
nesta página). Também construiu uma imagem de Nossa Senhor aAparecida com
descartes de madeira (acima)m que lhe valeu o Prêmio Invenção no II Salão de Arte
Religiosa Brasileira de Londrina, Paraná.
Um projeto de decoração para ele não diferia do processo de produção de um
quadro. Tinha que ser essencialmente criativo. Mesmo que a primeira idéia não fosse
aceita, que tivesse que passar por alterações, ele encarava as limitação e exigências