Dissertação - Unicamp

No V Salão, de 1969, desmancharam-se as premiações e outras honrarias,
optando-se por aquisições para o acervo do Museu de Arte Contemporânea, que
contemplaram 19 artistas. Entre eles, os campineiros Bernardo Caro, Geraldo Jürgensen,
Maria Helena Motta Paes e Raul Porto.
O mesmo critério foi observado no VI Salão, de 1970m quando o número de
artistas expositores foi drasticamente reduzido, sob argumento de trocar “quantidade
pela qualidade, e a repetição pela informação inédita”. Dos 262 inscritos forma aceitos
58. Obras de Raul Porto e Reynaldo Bianchi Netto, de Campinas, estavam entre as
adquiridas.
Em 1975m a sugestão da comissão organizadora do X Salão rompeu com o
sistema de concurso, decidindo convidar um grupo de artistas representativos para
participar ao vivo de depoimentos e debates. Suas obras foram conhecidas por meio de
slides. Com isso se pretendia acabar com a “ultrapassada emulação festiva” de seleções
e premiações, responsável, segundo os organizadores, pelo afastamento dos melhores
artistas. Mas não deixava de ser uma seleção, por ais importantes que fossem os
escolhidos: Amílcar de Castro, Antônio Henrique Amaral, Franz Weissmann, Humberto
Espíndola, João Câmara filho, Maria Leontina, Mira Schendel, Nelson Leirner, Rubem
Valentim, Sérgio Camargo, Tomie Otake e o campineiro Mário Bueno.
Esse formato não prevaleceu. O Salão teve ainda três edições descontínuas: em
1977m 1985 e 1988. Era o anúncio da crise que levou este e outros salões ao
encerramento.
Notas
SUBIRATS, E. Da Vanguarda ao Pós-Moderno. São Paulo: Nobel, 1984, p. 52.