Dissertação - Unicamp

figurativismo, o abstracionismo geométrico e informal predominante, e a nova figuração
emergente e seus desdobramentos.
A repetida eleição de Nogueira Lima, Sacilotto, Charoux e Judith Lauand para
as comissões organizadoras, de seleção e premiação não escondia a estratégia
concretista de manter e expandir território, e tinha certamente Cordeiro como
inspirador. Mesmo a custo de aceitar soluções de compromisso com outras posturas
estéticas. Aos concretistas deve o grupo Vanguarda divulgação e apoio. Com a Galeria
Aremar se estabeleceu uma ponte com o meio artístico de Campinas. Indiretamente eles
vieram a contribuir para que se organizasse na cidade o Salão de Arte Contemporânea,
em 1965. Seu espírito militante e ímpeto polêmico repercutiam na interiorização de
novos pólos das artes visuais.
A presença do Grupo Vanguarda foi mais discreta nas Bienais, em cenáculo
mais competitivo e de organização mais complexa (V. Participações de 1951 a 1971 no
Anexo N). Raul Porto esteve na V, VII, VIII e IX mostras, mas foi na VIII e IX, mostras
de 1965 e 1967, que suas obras puderam ser vistas comas de Bueno, Caro, Jürgensen,
Motta Paes e Souza. Perina e Enéas Dedecca nunca foram selecionados.
Realizadas nos primeiros anos da ditadura militar e palco de manifestações e
protestos, as mostras de 1965 e 1967 coincidiam também, segundo Mário Pedrosa, com
o “desenvolvimento vertiginoso de tendências e da dissolução cada vez mais radical das
categorias artísticas”. Razão provável para o júri de seleção da VIII Bienal, do qual ele
fazia parte, acolher amplamente artistas ligados ao concretismo, novos do realismo pop
e da arte conceitual e até arte publicitária. A expansão dos processos se acentua na IX
Bienal, acompanhada pelo agigantamento da mostra com representações de 71 países,
critérios de seleção pouco claros e pouca inovação. O modelo da instituição era posto
em cheque, coincidindo com um momento crítico da arte brasileira, que também foi
momento de reavaliação para os membros do Grupo.
2.8. Depois da Vanguarda: Os Salões de Arte Contemporânea
A abertura do I Salão de Arte Contemporânea de Campinas, em 1º de setembro de 1965,
assenta oficialmente na cidade o foro de modernidade das artes visuais. A iniciativa,
patrocinada pela Secretaria de Educação e Cultura do Município, replicava um modelo
central, o do Salão Paulista de Arte Moderna. Ações com o mesmo propósito iriam ser