Dissertação - Unicamp

contatos e em suas leituras, e – mais distante, mas não menos decisivo – ao sentido dos
movimentos artísticos europeus trazido por Sacchi e Belgrado.
Em 1966, o pioneirismo do Grupo Vanguarda era reconhecido pelo Museu com
a realização de uma grande exposição. Cada artista ofertou uma obra para integrar o
acervo. Voltaria a se reunir pela última vez na Galeria Aremar. Depois, apenas
retrospectivas históricas. Sabiam que o momento era outro e era necessário juntar-se à
nova geração, que já se reunia, desde 1961, no Grupo Hoje, frente ampla de artistas, sob
a liderança de Maria Helena Motta Paes, que acolhia diversas tendências, com atuação
nas áreas de pintura, escultura, cinema, fotografia, música, poesia e teatro.
2.7. Participações: Salões Paulistas de Arte Moderna e Bienais
O escultor Lélio Coluccini e Franco Sacchi, com a pintura Ecce Homo, foram
representantes de Campinas no I Salão Paulista de Arte Moderna, em 1951. Mário
Bueno esteve no III, IV e V Salões. Sacchi retornou ao VI. Foi, porém, a partir da
formação do Grupo Vanguarda que os artistas campineiros expandiram sua
participação. Em 1960 (IX) todo o Grupo Vanguarda estava presente, e, até 1966 (XV),
foi sempre significativa a mostragem de suas obras (V. Anexo N), ressaltando o prêmio
maior, Governador do Estado, concedido a Thomaz Perina em 1961, por um júri
integrado por Mário Zanini, Maurício Nogueira Lima, Yolanda Mohaly, Ítalo Cencici e
Ismênia Coaracy.
A abertura do Salão Paulista de Arte moderna ocorre no mesmo ano da I Bienal
de São Paulo, em 1951, e os dois eventos vão se tornar vitrines do processo de
modernização das artes visuais.
Enquanto a Bienal procura expandir nacional e internacionalmente sua
representatividade, os Salões Paulistas têm, de início, o predomínio de residentes na
cidade de São Paulo. No correr dos anos cresceu a participação de artistas do interior de
outros Estados. De 1951 a 1968 os salões atravessaram dezessete edições. Na divisão de
quatro seções – Pintura, Escultura, Arquitetura e Artes Decorativas -, julgadores
tentavam acomodar técnicas e materiais cada vez mais transcorrentes.
Mais que isso, as composições dos júris de seleção e premiação mostraram a
habilidade política de reconhecer, nesse período de mudanças, a superposição de
tendências: aquelas que vinham do modernismo, carregando diversas nuances de