Dissertação - Unicamp

clara: busca de um despojamento quase total, libertação de uma possível interpretação
trágica ou confusa” Sua atitude de simplicidade e pureza artística era surpreendente.
Nas Paisagens que apresentou na exposição da Galeria Aremar, em 1961, sentia-se a
parcimônia dos elementos e relações. Exercitava tonalidades de uma mesma cor, sempre
com preferência pelas cores “surdas” – o cinza, o marrom – e interferência de leves
linhas ou traços circulares. “Reduzindo a cor a um estado quase neutro, pela
determinação de áreas e qualificação tonal, nasce uma dimensão inesperada, o
movimento, e multiplicam-se interligações necessárias através de uma proporção nova,
descoberta inerente ao próprio quadro, que faz os seus princípios”. Parecia à beira do
nada. Mas sabia que, insistindo em seu “tema”, como um compositor de fugas, ainda lhe
sobravam muitas escalas a explorar na reprodução sucessiva de desenhos rítmicos e
melódicos.
2.6. O encerramento do Grupo Vanguarda
Em setembro de 1965, a Prefeitura Municipal criou o Museu de Arte
Contemporanea de Campinas (MACC). Para sua constituição tinham sido ouvidos os
artistas da cidade, incluindo os acadêmicos, que também pleiteavam seu espaço. As
ponderações de Perina e seu grupo foram decisivas quando Jacy Milani, Secretária de
Educação e Cultura, decidiu: “Vai ser um museu de arte contemporânea”, e, voltando-se
para os acadêmicos: “Vocês aqui não vão ter vez”. Garantida a implantação, tratou-se
de realizar imediatamente sua inauguração com o I Salão de Arte Contemporânea de
Campinas. Nele desfaziam-se os laços de compromisso entre os integrantes do Grupo
Vanguarda. Começaram a se dispersar, como se considerassem cumprida a missão.
Nesse momento, estava definitivamente ganha – no nível municipal – a luta pelo
“poder simbólico”, de que fala Nestor Garcia Canclini. Ou seja, consagravam-se novos
valores artísticos produzidos de acordo com interesses de um grupo cuja orientação
geral – “a anatomia do gosto” – havia de formado em condições educacionais e culturais
alinhadas com um projeto que levava a posições opostas às dos acadêmicos. Estava
ligado às inquietações do jovem arquiteto Geraldo Jürgensen plantadas no seu tempo de
formação no Rio de Janeiro, ao ideário do movimento concretista assimilado por
Amêndola Heizl e Porto, à percepção dos rumos contemporâneos da parte de Perina e
de seus amigos Bueno, Dedecca, Biojone, Souza e Maria Helena nas Bienais em seus