You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Não se enganem: Perina é um artista verdadeiro. Não é apenas um<br />
talento ao estado natural: é um artista, pinta concebendo e concebe<br />
pintando. O conteúdo de suas obras se inscreve nesse realismo que constrói<br />
na matéria pura do concreto, prescindido do subjetivismo arbitrário, do<br />
hedonismo solipsista, prescindido – numa palavra – da metáfora em todas<br />
as suas formas, mesmo as mais camufladas e recentes. Significado<br />
morfológico da obra particular de Perina: jogo sutil de contradições em que<br />
o geométrico, o tom de luz e o tátil se interpenetram, se compensam, se<br />
correspondem, se substituem, harmonizando-se. E concluía: Raramente,<br />
num esquema tão simples, a simetria bilateral teve tantas possibilidades de<br />
relação simultâneas de modo a fornecer um campo onde as surpresas e as<br />
descobertas venham a se constituir na essência mesma da imagem.<br />
A poética visual a que chegara pode ser comparada à de vários criadores que<br />
passaram por essa depuração, vindos da figura para a abstração. Há uma notável<br />
singularidade no resultado da pintura de Perina, cuja conotação – a paisagem – deixa de<br />
preexistir à obra e, num processo sutil e de grande economia, nela se presentifica.<br />
Opera-se o que Maurice Merleau-Ponty chama de o enigma da pintura: “Fazer com que<br />
os objetos estejam na tela sob a condição expressa de não estarem ali, de transcenderem<br />
a materialidade, sem a qual, entretanto, não existiriam, e rumarem para o sentido, sem o<br />
qual não seriam pintura”.<br />
Perina chegava intuitivamente a uma configuração plástica com uma<br />
simplicidade de cores e de estruturas, que poderia se enquadrar no que Mondrian<br />
chamou de “super-realismo neoplástico”, assim interpretado por Décio Pignatari: “A<br />
tela nega a exteriorização metafórica, objeto por sua vez de nova geração, que sintetiza<br />
a concretude real da obra, ou como queria Mondrian, o seu super-realismo”.<br />
Para Perina, negar a exteriorização significava que não se propunha a retratar<br />
certa paisagem, captar uma realidade. Mas o conceito estava interiorizado na obra,<br />
especialmente pelo nome atribuído. Como não estava interessado em determiná-la ou<br />
qualificá-la, a obra remetia para uma paisagem que não existia, a não ser enquanto a<br />
própria obra. Quando deixou em uma de suas raras anotações que “a arte não expressa o