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Brito, encontrou na geometria seu campo de operação – “uma espécie de engenharia de processos de comunicação visual”. O resultado, visível nas experiências de Cordeiro, Nogueira Lima, Charoux, Fiaminghi, Sacilotto e outros no primeiro momento, são jogos rítmicos, seqüências visuais, efeitos óticos. Enfim, obras de precisão com base em tensões e relações especiais. Entre os artistas do Grupo Vanguarda, Raul Porto, com inequívoca vocação de designer, foi quem esteve inicialmente bem próximo desses modelos. O manifesto do Grupo Ruptura rendeu polêmica. Comentários de Sérgio Milliet foram replicados por Cordeiro, que indigitou um doa “hedonistas”, Cícero Dias, e recusou a crítica de Milliet como “puramente opinativa e eficiente apenas para os joguinhos políticos do mundanismo artístico”. Quando se formou o Grupo Vanguarda, já havia acontecido a I Exposição de Arte Concreta, que reunira os concretos paulistas e os cariocas vindos do Grupo Frente. Em 1959 deu-se a cisão, que culminaria com a publicação do Manifesto e a I Exposição Neoconcreta, no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. Contra o reducionismo que lhe imputavam, Cordeiro já havia aberto propostas estabelecendo que o principal era “a compreensão da natureza sensível da geometria”. Esta compreensão estava subjacente nos trabalhos dos integrantes do Grupo Vanguarda, que denotavam, em explorações organizadas, timbres diversos de composição, como ele próprio pudera conferir, quando os apresentou na Galeria de Arte das Folhas. Mas as mudanças ganhavam velocidade. “A forma como processo construtivo e o papel ativo do espectador na arte de vanguarda dão o tiro de misericórdia na poética do objeto em si” – proclamava Cordeiro em 1963, no catálogo da exposição inaugural da Galeria Novas Tendências, que tentava reagregar militantes do concretismo, sem excluir alguns que, aliás, se mantinham dentro da ortodoxia geométrica. Aliás, foi essa curta associação, rompida em poucos meses com a saída de Cordeiro, Sacilotto e Nogueira Lima. Não consta que algum membro do Grupo Vanguarda tenha sido convidado para essa retomada. As trombetas teóricas começam a reverberar nas paredes de uma realidade social e política em crise, marcada, ao final, pelo golpe militar em 1964. Somaram-se influências exteriores retomando a figuração, e puseram-se em discussão e prática conceitos como os anunciados por Hélio Oiticica: “Vontade construtiva geral; tendência para o objeto ao ser negado e superado o quadro de cavalete; participação do
espectador; tomada de posição em relação a problemas políticos, sociais e éticos; tendência a uma arte coletiva; ressurgimento do problema da antiarte”. A mostra Opinião-65, no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, foi bastante indicativa desse momento. Cordeiro estava lá com seus “popcretos”. Por essa época o Grupo Vanguarda estava se dissolvendo, mas seus integrantes não podiam fugir dessas questões. Iriam responder a elas de acordo com suas histórias. 2.4. Minarete-Experiência Entre 1960 e 1962, o principal veículo do Grupo Vanguarda foi Minarete- Experiência, quando a equipe formada por Alberto Amêndola Heinzl, Raul Porto, Thomas Perina e J. A. Pereira da Silva assumiu a responsabilidade de sete edições da página de literatura e arte que Francisco Isolino de Siqueira editava semanalmente, desde 1957, no jornal Correio Popular. A abordagem de temas polemizados pelos concretistas e divulgação de autores ligados ao movimento indicam influências e afinidades. A página cobriu cinema, literatura e artes plásticas, com a pintura de Vasarely, o cinema de Norman McLaren e de Visconti, a poesia de e. e. cummings e Maiakovski e os debates que ainda se flagravam entre figurativismo e abstracionismo, arte de vanguarda e arte popular. Produções poéticas do próprio Amêndola Heinzl, de Mário da Silva Brito, Edgard Braga, José Lino Grünewald e Pedro Xisto foram destacadas. Minarete-Experiência e os dois números do Jornal do Centro de Ciências, Letras e Artes (que não teve continuidade nesse formato e direção) cumpriram timidamente a função de estampar um pensamento local sobre a vanguarda em alguns textos de Amêndola Heinzl. Estiveram mais ocupados em mostrar posições nas fileiras do movimento com a reprodução de peças Décio Pignatari, Waldemar Cordeiro, José Lino Grünewald e Haroldo de Campos, entre outros. Refletiram como foi acolhida a liderança que os concretistas de São Paulo haviam amigavelmente expandido. 2.5. A trajetória de Perina A trajetória de Perina no período do Grupo Vanguarda ressalta a coerência na busca de “sua” paisagem, de sua estrutura pictórica. Cordeiro alertava:
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1993 Nove Sentidos Contemporâneos.
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ALAMBERT, Francisco e CANHETE, Poly
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SEVCENKO, Nicolau. Orfeu Estático
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LUCAS, Clodomiro. Artes Plásticas.
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