Dissertação - Unicamp

de Barros, Lothar Charoux, Kazmer Fejer, Anatol Wladislau e Leopoldo Haar, o Plano-
Piloto da Poesia Concreta, assinado por Décio Pignatari, Augusto e Haroldo de Campos,
e o Manifesto do Grupo Vanguarda, publicados em 1958.
A citação de Ezra Pound no manifesto campineiro – “os artistas são as antenas
da raça” – representa um lema que servia aos três grupos em seu maior desiderato:
captar os sinais de um novo tempo e romper com os padrões estabelecidos. Anuncia
numa etapa de renovação aqueles que “criam formas novas de princípios novos”
(Ruptura), onde a poesia será o “produto de uma evolução crítica da forma” (Plano-
Piloto) e a arte mostrará “coerência com o atual estágio evolutivo da civilização”
(Vanguarda). Vozes das vanguardas históricas ecoavam nessas propostas.
Os poetas declaram encerrado “o ciclo histórico do verso”, enquanto Ruptura
constata que “o naturalismo científico da renascença esgotou suas tarefas históricas”.
Por seu lado, o Grupo Vanguarda quer livras a arte do “misticismo inoculado pelos
medalhões e sobrepor-se aos falsos estetas que usavam vocabulário impostado e
tratados superados”.
Embora se conhecessem suas fontes, vindas do construtivismo russo, do
neoplasticismo, da Bauhaus, impregnadas pelas teorias da Gestalt e da Escola de Ulm, o
Grupo Ruptura, nesse documento, não se declara descendente de nenhum modelo ou
escola. Os poetas concretos são explícitos e nomeiam seus precursores: de Mallarmé a
João Cabral de Melo Neto, passando por Ezra Pound, James Joyce, Apollinaire e
Oswald de Andrade. E mesmo nas artes visuais assinalavam as principais referências:
Mondrian e a série Boogie-woogie, Max Bill e Albers.
Além da criação de Pound, o Grupo Vanguarda não discrimina ascendências.
Suas declarações estão mais próximas do Ruptura no formato contundente e impositivo,
enquanto o Plano-Piloto se mostra como uma peça programática.
Mas o que deve ser combatido em comum tem nome: “hedonismo”. Que no
campo da poesia subentendia a “expressão subjetiva” de uma ala da Geração 45,
resistente aos caminhos abertos pelo modernismo, a favor do verso conspícuo e de uma
imagerie decadentista. Nas artes visuais o capuz servia para os bolsões acadêmicos, mas
sua direção principal era um tipo de “não-figurativismo e todas as variações e
hibridações do naturalismo”.
Partindo de uma postura dominada pela racionalidade, em busca de um produto
estético de valor universal, livre de subjetividades, o concretismo, segundo Ronaldo