Dissertação - Unicamp

Reforçou-os o aporte teórico do jornalista e poeta Alberto Amêndola Heinzl,
trazido para a roda por Paul Porto. Sua formação já o levara ao encontro da vanguarda
literária, quando os concretos começaram a revelar Mallarmé, Apollinaire, Joyce,
Cummings, Pound e a provocar uma revolução poética. As experiências do grupo
Noigandres lhe chegaram simultaneamente às experiências de Raul na arte geométrica,
incendiando nos dois jovens o ímpeto inovador.
A II Exposição de Arte Contemporânea, em 29 de junho de 1958, dava
continuidade aos propósitos de mudança, agora estabelecidos de forma organizada, e era
assumida definitivamente a denominação de Grupo Vanguarda, segundo alguns
depoimentos, sugerida por Belgrado.
O ideário do Grupo foi consolidado no Manifesto redigido por Amêndola
Heinzl, assinado também por Alfredo Procaccio, Edoardo Belgrado, Franco Sacchi,
Geraldo Jürgensen, Geraldo de Souza, Maria Helena Motta Paes, Mário Bueno, Raul
Porto e Thomaz Perina, e publicado em junho de 1958 no primeiro número do Jornal do
Centro de Ciências, Letras e Artes.
O manifesto apregoava a inovação estética e almejava também a provocação e a
polêmica. Numa linguagem analógica e apresentação gráfica ao gosto do concretismo,
justapunha propostas e críticas genéricas conclamando “por uma arte atual, pela
renovação/revivificação constante e progressiva” e “pelo surgimento de uma atitude de
debate”. O princípio de autonomia da obra artística era reafirmado: “um poema é um
poema / uma tela é uma tela / coisas não necessariamente ligadas / a uma idéia
determinada / de cujo esforço de expressão surgiram”. Não faltavam expressões cifradas
(“a moda blackwood”), citações do momento (Ezra Pound), ironia (“os escribas que
pretendem que uma andorinha modelada em bronze deva ter penas e cheiro de
andorinha”) e um fecho de panfleto radical: “fora com os burgomestres falantes e vazios
/ fora com os fritadores de bolinhos”.
É bem provável que o tom contundente tenha assustado a maioria dos signatários
e afastado alguns aliados, como Lélio Coluccini, por sinal, autor do monumento às
andorinhas ironizado no manifesto. Mas não houve reações explícitas, nem mesmo dos
acadêmicos.
Era preciso conquistar espaços: mais três exposições se seguiram em 1958. Na
III Exposição de Arte Contemporânea, Amêndola Heinzl fazia um balanço,
reconhecendo que, apesar das “conclusões pictóricas distintas”, o empenho de todos na