Dissertação - Unicamp

menos definidas, mostra que ainda preserva o senso da perspectiva. Na segunda
Paisagem, de 1957 (no meio), elimina a perspectiva em favor de um arranjo dos
elementos temáticos (ruas, casas, árvores). A abstração avança definitivamente na
terceira Paisagem, de 1958 (abaixo), com retângulos e círculos de diversos tamanhos.
Conhecendo-se suas marcas, pode-se identificar nos quatro círculos sua concepção
minimalista da árvore. Mas o interesse não está nas coisas de que fala, mas no modo
pelo qual ele as diz. É reconhecível como uma obra aberta, que tem “como primeiro
significado a própria estrutura”. Esta Paisagem pode ser considerada um salto à outra
margem do rio, de onde não haverá retorno. É a matriz de sua obra vindoura, o
momento em que entendeu que estava trabalhando em outro universo plástico e
elaborou um código recorrente de cores e espaços (V. Detalhes da página seguinte).
Com o Grupo Vanguarda, Perina se aproximou do foco mais aceso de debates,
quando “com Cordeiro a frente, a legião dos concretistas de São Paulo vivia a percorrer
o deserto território pátrio, no afã da descoberta de coisas e valores novos”. Ele foi
descoberto quando se descobria, percebendo-se próximo ao concretismo, sem nunca ter
se preparado teoricamente para isso. E ficou, de modo tácito, ao lado do movimento,
que , então, migrava do “geométrico” para o “informal objetivo”.
Notas
Ao longo deste e dos demais capítulos se encontrarão trechos de depoimentos prestados por Thomaz
Perina a Dayz Peixoto Fonseca, que também recolheu depoimentos de Francisco Biojone, Mário Bueno,
Maria Helena Motta Paes, Geraldo Jürgensen, Enéas Dedecca, Raul Porto e Bernardo Caro. Estas
informações são muitas vezes incorporadas à dissertação e, quando literais, entre aspas. O mesmo
procedimento foi usado com as informações colhidas pelo autor da dissertação junto a Thomaz Perina.
Diário do Povo, Campinas, ?.4.1944, V. texto completo em Anexo A, p. 120.
FABER, Jota. Impressões de Arte. Correio Popular, Campinas, 1945. V. texto completo em Anexo A, p.
138.
BENJAMIN, Walter. A Modernidade. In: A modernidade e os modernos. Rio de Janeiro: Biblioteca
Tempo Universitário, 1975, p. 9.
Entre os acadêmicos campineiros podem ser relacionados a escultora Nicolina Vaz de Assis (1864-1941),
que foi discípula de Henrique Bernadelli, Maria Luiza Pompeo (1883-1966), discípula de Alfredo
Norfini, os italiianos Orestes Pezzotti (?-1966), Lélio Coluccini (1910-1983) e o descendente Aldo
Cardarelli (1915-1986). Os dois últimos colecionaram inúmeros e importantes prêmios nos Salões
Paulistas de Belas-Artes, desde o início dos anos 40 até a decada de 70. Cardarelli havia sido aluno de
Bernardino de Souza Pereira e de Orlando Tarquínio; foi membro das Academias Brasileira e Paulista de
Belas-Artes e lecionou desenho na Faculdade de Arquitetura Mackenzie e na Pontifícia Universidade
Católica de Campinas.
GONÇALVES, Lisbeth Rebollo. Aldo Bonadei: o percurso de um pintor. São Paulo: Perspectiva/Edusp,
1990, p. 44-53, fornece dados que identificam essa “afinidade tardia” com o Grupo Santa Helena, que foi
constituído por Aldo Bonadei, Francisco Rebolo Gonçalves, Fúlvio Pennacchi, Humberto Rosa, Alfredo
Rullo Rizzotti, Alfredo Volpi, Clóvis Graciano, Manuel Martis e Mário Zanini.