Dissertação - Unicamp

desconstrução da figura e desvanecimento das cores, com a quebra da relação natural
dos elementos (ruas, casas e árvores) em favor de uma composição quase abstrata, como
se observa na Paisagem de 1955 (abaixo). Tendência confirmada nos guaches que
apresentou no mesmo ano.
Os ventos da modernidade chegavam ao saguão do Teatro Municipal e iriam
provocar a rápida extinção dos Salões de Belas-Artes em Campinas. O XII Salão, em
1956, que era também o VII Municipal do Interior de São Paulo, trazia artistas das
cidades de Bauru, Jundiaí, Nova Granada, Piracicaba, Ribeirão Preto, Rio Claro e
Santos. Na organização estavam os pintores Rui Martins Ferreira, Paulo F. de Barros e
Aldo Cardarelli, um dos mais destacados acadêmicos da cidade. O júri elegeu, dos 31
artistas campineiros, oito premiados, entre os quais estavam Perina, Geraldo de Souza,
Geraldo Jürgensen, Enéas Dedecca, Lélio Coluccini e Maria Aparecida Bueno Mello,
cujas obras evidenciavam inquietação por uma linguagem mais atualizada e faziam a
ponte para um outro momento das artes plásticas na cidade.
Perina relata que, mais que as pressões externas, foi penoso para ele despojar-se
de técnicas que tão bem dominava, declarar o fim dos “efeitos” e se desafiar em busca
de novos elementos plásticos que configurassem uma paisagem subjetiva e imaginária.
As etapas dessa depuração podem ser acompanhadas em alguns exemplos.
Primeiramente, o modelo perde seus contornos realistas e ressurge como um
“modo de ser”. Ainda são mantidas as representações de árvores, casas, muros, ruas –
suas personagens –, segundo uma ordem interna do próprio quadro.
Perina formulava sua teoria-e-prática empiricamente. Seis esboços da época (ao
lado), entre os quais acaba elegendo o mais sintético (o primeiro assinalado à esquerda),
indicam seu processo construtivo. Exercícios deste tipo estão por trás das obras de 1958
(apresentadas nesta página e na seguinte), exemplos da evolução que se processava em
sua obra. A economia de elementos na composição do espaço pictórico e a preferência
por cores rebaixadas, quase neutras, podem ser observadas. Esse duplo despojamento,
de concepção e execução, entrega flagrantes da cidade que parecem familiares, mas, ao
mesmo tempo, não induzem a nenhuma efusão humana.
Perina emergia, no final dos anos 50, para uma nova esfera, a da abstração. Suas
experiências nessa direção podem ser acompanhadas a partir dessa Paisagem, de 1955
(ao lado), uma radical redução do desenho e das cores, onde a composição é dominada
por um plano vermelho com árvores maiores. O segundo plano, com árvores menores,