Dissertação - Unicamp

Quando, no Centro de Ciências, Letras e Artes, Alfredo Mesquita e Hermilo
Borba Filho traziam suas propostas sobre teatro brasileiro, Décio Pignatari divulgava a
poesia concreta, Diogo Pacheco introduzia a música contemporânea, Wolfgang Pfeiffer
lecionava Arte Moderna e se ouviam o Coral Ars Viva, liderado por Klaus Dieter-
Wolff, e a Orquestra da Câmara da Universidade da Bahia, regida por H. J. Koelreuter –
eram sinais claros de que a modernidade cultural tinha chegado a Campinas.
Acompanhando as transformações da estrutura geral e local, o processo de comunicação
estética passava por uma “reelaboração ideológica e em imagens”:
Na década de 60 configura-se definitivamente o processo de autonomizaçõa do
campo artístico e o desenvolvimento das vanguardas experimentais, iniciados nos anos
20. A modernização industrial promovida na América Latina a partir dos anos 50
gerou, nos paises mais avançados, entre eles a Argentina (acrecente0-se também o
Brasil) uma renovação radical da prática artística. Ao mesmo tempo o agravamento
dos conflitos sociais e o avanço da consciência política estimularam as participações
dos artistas em organizações populares, uma conexão mais orgânica com os
movimentos políticos de esquerda e experiências mais amplas que as permitidas por
museus e galerias.
1.4. O encontro com o moderno
Nas idas a São Paulo, Perina e Mário buscavam novidades. Freqüentavam
exposições, visitavam livrarias à procura de livros de arte. A literatura sobre o
impressionismo chamava sua atenção e os compelia a experimentar. Na imprensa, os
textos do crítico Sérgio Milliet, falando de novas tendências e dos artistas modernos,
lhes oferecia informações instigantes. Mas o apelo de uma nova estética veio para ele e
seus colegas na visita a I Bienal Internacional do Museu de Arte Moderna de São Paulo.
“Foi um impacto”, diz Perina. “Eu, naquele momento, decidi o meu caminho; sabia que
para isso tinha que ousar muito mais em minhas experiências.”
A mostra apresentava em escala inédita a arte nacional e internacional ao
público brasileiro. As representações de 20 paises com cerca de 1.500 obras, trazidas
para o pavilhão do Trianon, e premiações como as outorgadas ao suíço Max Bill e ao
jovem brasileiro Ivan Serpa confirmavam o abandono do conteúdo naturalista e inflexão