Dissertação - Unicamp

quando começaram a arrumar aqueles barrancos, blocos de terra, e eu me apaixonei
por aquilo. Os arruamentos eram assuntos para pintura. Então, não posso precisar em
que momento a paisagem da vila ou da periferia exerceu influência maior, porque,
quando íamos para o campo, já sabíamos que assunto seria o nosso. Sempre virávamos
as costas para modelos bonitos. Era só distanciar um pouco de casa e colhíamos um
novo quadro, maços de quadros (guaches) como experiências quando então
brincávamos com a pintura à vontade.
Como o promeneur (que passeia ao acaso) de que fala Walter Benjamin, “não
absolvia no seu espírito a cópia das coisas; antes, era ele que imprimia seu espírito nas
coisas”. Em casa, depurava mais e mais o resultado, criando paisagens que brotavam de
sua imaginação, de sua sensibilidade.
A ausência de uma formação profissional regular em Campinas aguçava o senso
de observação desses jovens artistas. Mesmo desejando superar o que consideravam
convencional dos Salões de Belas Artes que visitavam, eram esses únicos mostruários
que haviam freqüentado a esse tempo. Dedicaram-se, então, a um persistente exercício
auto-didata, onde a habilidade de Perina realimentou seus colegas. Nas paisagens que
pintavam nessa época buscavam soluções além da tradição paisagística da virada do
século, que persistia nos meios acadêmicos e tinha em Campinas seus epígonos.
A experiência dos jovens campineiros tem afinidades com a historia de outro
grupo de pintores, o Santa Helena, que, dez anos antes, estivera empenhado em
pesquisas, com interesses que iam do pós-impressionismo (especialmente Cézanne) ao
expressionismo.
Aproxima-nos, além desses interesses, algumas características do grupo
paulistano destacadas por Lisbeth Rebollo Gonçalves, como a preocupação com o
aprimoramento técnico, as origens sociais, o autodidatismo, e a preferência iconográfica
resultante de um olhar periférico, que faz a crônica dos espaços da cidade.
Paisagem, em 1950 (acima) é bastante reveladora neste sentido. Surpreende pela
materialidade das cores, mostrando um paleta privilegiada, de possível filiação
cezanneana. A composição equilibrada, com um forte e luminoso predomínio dos
verdes e amarelos, criando uma espacialidade dinâmica que se desdobra em múltiplos
planos. Notem-se a árvore e os caminhos, referências axiais da paisagem, que se
tornariam permanentes para o pintor.