Dissertação - Unicamp

conhecida na cidade naquela época –, dirigida pelo Profº. Olavo Sampaio. Era um
desafio para quem não possuía nenhuma prática didática, mas decidiu enfrentar o novo
caminho. Comprou livros e se preparou. Trabalhou como professor por quase trinta
anos, ensinando e aprendendo, transmitindo aos alunos, além das regras que estavam
nos compêndios, a importância de uma concepção própria, numa atitude de respeito à
liberdade de criação.
O ano de 1949 marcou sua primeira participação no Salão Paulista de Belas
Artes, onde foi premiado com o pastel Figura (ao lado), um rosto de mulher em
movimento em direção ao ombro direito, segundo ele, inspirado numa pintura do
italiano Giovan Batistta Tiepolo. A obra atendia plenamente os cânones das belas artes.
Outro pastel mais elaborado A costura (abaixo), um retrato familiar que lhe
valeu a pequena medalha de prata em 1951, e o óleo Paisagem com criança (abaixo)
mostram a evolução para um desenho mais leve, com notável tratamento das cores. Não
existe preocupação com a “verdade” do retrato, mas com a expressão de um clima: o da
simplicidade e da tranqüilidade doméstica, no primeiro caso; o bucolismo dos fundos de
quintal, no segundo.
Fora da escola tornou-se um agente catalisador, daí surgindo aquele que ficou
conhecido como “grupo de Perina”, iniciado com Enéas Dedecca. A ele se uniu Mário
Bueno. Começaram improvisando um espaço na casa de Perina. Foi de Enéas a
iniciativa de alugar uma casa à rua Luzitana e montar definitivamente um ateliê.
Integraram-se depois ao grupo Geraldo de Souza e Maria Helena Motta Paes, alunos de
Perina. O local tornou-se referência. Muitos artistas ali se reuniam: era um espaço de
fazer e experimentar a pintura. Geraldo Jürgensen e Bernardo Caro, então jovens
aspirantes à carreira artística, relatariam mais tarde que passavam e observavam os
pintores daquele casarão com curiosidade e encantamento, sem coragem de entrar.
Discutindo e trocando experiências, Perina e seus colegas sentiam que não
sintonizavam com a prática dos artistas mais conhecidos na cidade. Mesmo sem muitas
informações sobre inovações estéticas num âmbito maior, desejavam superar o lugar-
comum da pintura acadêmica. Isso começou na própria escolha dos modelos.
A identificação da Vila Industrial como modelo – lembra Perina – não existiu de
forma direta. O que eu procurava era um aglomerado de casas, reunião de casinhas
pobres, baixadas, barrancos, sem efeitos bonitos. As primeiras casas populares
construídas em Campinas serviram como boa motivação. Descobrimos (eu e o Mário)