Dissertação - Unicamp

experimentação, das mudanças e do desvendar
caminhos desconhecidos.
Suas minimal paisagens não deixam de ser poemas
visuais, onde a natureza, a passagem do tempo e as
perdas estão incorporadas plasticamente contidas,
à semelhança dos hai-kays. Diante dessa
simplicidade, somos remetidos à humildade do
autor, para quem o processo criativo preserva o
vinculo arte-vida, sendo a vida uma viagem em que
o caminho importa mais que a chegada.
“Mestre do pastel”, “mestre do desenho”, “mestre
da decoração”, assim foi Perina chamado em
outros tempo. Para nós, hoje, ele é uma espécie de
“mestre zen” que, ao compartilharmos de sua
amizade, estamos desejando usufruir de seu saber e
obtermos dele alguma centelha para iluminar um
pouco mais nossos caminhos.
ABSTRATO, RECRIAÇÃO POR THOMAZ
PERINA
Crítica de Marcos Rizolli
Thomas – o nome...
As formas são limitadas enquanto divagação.
Sempre as mesmas formas indicam os valores
visuais. A estrutura de cada obra se movimenta.
Sensibiliza. O suporte busca sempre a mesma
proporção. Estático. Puro. A geometria das formas
indica a formação da imagem. Uma informação
que chega ao espectador através de sutis
configurações. A neutralidade das cores é,
esteticamente, impiedosa. Marrons e cinzas. As
cores derivadas criam as relações entre as formas e
o espaço. Amplos espaços, amplas regiões de cor.
A ausência de contrastes especifica a intimidade
estrutural e intelectual de cada elemento plástico.
Manchas. Atribuição das tintas/core lavadas.
Insinuação de regiões. Horizonte. Os sinais são
definidos. Constantes. Círculo, tarjas, grandes
retângulos. Mutantes. A introspecção visual que
evidencia toda uma simbologia própria,
conseqüentemente da ordem expressiva do artista,
se mostra determinada pelo encaixamento formal.
Existe, uma divagação espacial. Existe, també, uma
estruturação que concebe valores conceituais.
Existe, ainda, uma situação para-didática.
Concreta.
Arte Concreta. “Fecho os olhos lentamente
começam a tomar forma certas idéias-cor Faço,
então, os esboços preliminares, que me levarão ao
quadro”. Albers assim percebeu a arte concreta,
uma variante mais elitista da arte abstrata, que
chegou até nós, brasileiros, através da obra do
escultor Max Bill. No caso de Bill, estabelecem-se
as idéias-objetos. O ano que marcará o vinculo da
arte brasileira com o movimento concretista será
1951. Bienal. Artistas, já saturados da figuração
modernista, investigavam a nova arte. Pura
concepção. A geometria toma fôlego e ganha os
espaços visuais. A produção abstrata se dinamiza.
Propagação em todas as artes.
Perina - ...de um artista,
A essência que, em anos vem determinando a arte e
a solidão do artista. Pintura. Exercício que busca
uma divagação interior. O artista se mostra através
de sua realidade. Do real absoluto. Arte. Um
rigoroso silêncio acompanha o suporte, as formas e
as cores. O estático reconhece a razão.
Arbitrariamente, emoção. Uma solidão voluntária.
Orgânica presença. Paisagem Horizonte. Ruptura.
Circulo, árvore. Tarjas, caminhos. Retângulos,
terra. A árvore é o homem e o homem é o artista.
Os caminhos inspiram a vida e a vida é solidária
da monotonia. A terra é latente. Concretos
acontecimentos. Sensíveis orientações da natureza.
Vista pelo homem, registrada pelo artista; Talento
original. Pioneiro, corajoso. Surge,
magnificamente, a reflexão da arte. Das formas,
das cores, dos sinais, da solidão, da paisagem. A
medição intelectual. Referências de todos,
transformadas em momentos únicos. Pinturas e
desenhos. Paisagens concretas: um homem recria a
abstração.
Correio Popular, Campinas, 14.8.1985.
Anexo J – GALERIA DA ALIANÇA FRANCESA, CAMPINAS – 1985
THOMAZ PERINA, MITO E MAGIA
Dimas Garcia
Thomaz Perina expõe em mais uma individual:
desta feita a honra cabe a modesta mas dinâmica
galeria da Aliança Francesa.
Sigam o meu conselho: para ver, ouvir e entender a
obra de Thomaz Perina é primordial chegar
devagarinho; reverencie-se à porta, pois o local
será temporariamente um sacrário.
Achegue-se dos quadros e tente ver através deles;
lembre-se: só um tolo fixa o olhar sobre a matéria.