Dissertação - Unicamp

Perina teria gamas de rasgar a tela, de fazer brotarem
as cores que estão no fundo. Ele sabe. Mas o opaco vem
de dentro. Como a necessidade de reduzir à sua
expressão mais simples ou mais complexos impulsos
interiores. Como a necessidade de desaparecer.
Veja bem: bastaria chegar em casa, apagar a luz da
sala, deixar aceso só o abajur. Daí, chamar Helena com
um pretexto qualquer. (Mostrar-lhe um poema, talvez)
Dar-lhe um beijo. O polegar e o indicador apertariam
de leve a sua nuca, a mão direita procuraria um seio. A
mão esquerda poderia então descer para as costas, até a
cintura, vencendo no caminho o que houvesse de fechos,
zíperes e botões, A direita conquistaria a região do
ventre.
Ela reclamaria. Como sempre, estariam esperando
visitas. Ou haveria alguma panela no fogo, ou o ferro
estivesse ligado, ou fosse preciso varrer a sala, passar o
aspirador no tapete, a louça estivesse esperando esponja
e detergente. Que reclamasse. Era preciso rasgar a tela.
Era preciso descobrir as cores que eles conheciam e
fazer brotar naquela sala, sobre aquelas almofadas, a
natureza que eles sabiam existir. A floresta densa e
úmida que havia no vale daquele ventre, precisava ser
devassada. O murmúrio dos riachos que ela sempre
levou dentro de si precisava espalhar-se pela casa,
ganhar a cozinha, alegrar o cenário, subir ao quarto e
ali instalar usa fonte.
Mas há em cima de tudo essa tonalidade pastel. Como
Thomaz Perina e suas paisagens que ninguém quer
comprar, suas telas que os críticos elogiam mas não
entendem. “Preocupação ecológicas... Burros! Então
eles não sabem do vulcão que explode dentro da gente?”
– A vingança está na própria tela: o resultado é opaco.
Nessa opacidade ninguém penetra, e lá de dentro ele vê
com seu olho roxo. O cotidiano é um soco. Mas não é
um soco seco, pum, no meio da cara. É um soco câmaralenta,
em câmara eterna, que todo dia vai amassando o
olho, devagar, primeiro uma olheira suave, depois a
mancha, a sombra, a névoa, o tom pastel.
O traço horizontal de suas vidas poderia sugerir a paz
que proporcionam as naturezas tranqüilas. Mas não! No
corpo de Helena não é possível excetuar-se um
reconhecimento meramente topográfico. O simples
caminhar sobre o chão de sua pele implicaria levantar
tempestades, provocar terremotos. Então, porque o traço
horizontal, as esferas, e nada?
Por que então o cotidiano era um sonho em câmara
lenta, e por que o tom pastel velando suas naturezas, se
por baixo dessa tela – e ele sabia – Helena sufocava
suas explosões?
Haveria uma parede entro o toque de suas mãos e a
expectativa de Helena. Nessa parede, um mural (uma
natureza morta)> uma grossa camada de tinta que eles
acumularam nos quatro anos de vida comum. No
começo as batalhas voluptuosas na cama, no tapete da
sala, embaixo do chuveiro, no carro (a viagem
interrompida em plena via Anchieta). Depois, aos
poucos, o cansaço, a tonalidade pastel.
Thomaz Perina seria um poeta. A vida está ali, mas o
poeta apenas sugere, através de vagas indicações. Passa
de leve, quando poderia afundar e afundar. Você que
descubra. E morra de alegria ao descobrir. E goze. E
tinha mil orgasmos ininterruptos ao sentir que você é
capaz de perceber todas as angústias e todos os sonhos
do poeta, esmagados sob as cores opacas na tela. E
chore também, porque essas angustias e esses sonhos
são seus, e você não sabia. Ele saiu do Salão Portinari
com a idéia fixa: como Thomaz Perina, vinham
relegando o que sabiam de si próprios, reduzindo suas
naturezas ao extremo de uma linguagem simbólica,
comoventemente simples. E não podiam simplesmente
rasgar a tela.
Nessa noite, chegaria em casa aos tropeções.Esqueceria
provavelmente a chave da porta, absorto naquela
impressão de luz. Nessa noite, Helena e ele começariam
a raspas a tela. E saberiam descobrir o que há por traz
de um quadro que ninguém quer comprar. A partir de
um traço horizontal e duas esferas, uma acima, outra
abaixo.
Folhetim, Foha de São Paulo, 26.7.1981.
Anexo I – GALERIA DA ALIANÇA FRANCESA, CAMPINAS – 1985
Apresentação de Dayz Peixoto Fonseca
O mínimo de desenho, o mínimo de cor: o suficiente
para Thomaz Perina compor as paisagens que
seduzem nosso olhar e surpreendem nosso
imaginário. Tornamo-nos , inicialmente, cúmplices
da nostalgia das cores e da solidão dos
personagens: uma linha e uma esfera (ou apenas
um pouco mais) soltas no espaço e presas no
universo monocórdio, indiscriminado, sem saídas
perceptíveis.
Descartando os elementos figurativos, Perina cria
paisagens da alma, sob as quais não consegue
disfarçar a coragem de enfrentar os riscos da