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arbitrário, do hedonismo solipsista,<br />
prescindindo – numa palavra – da metáfora em<br />
todas as suas formas, mesmo as mais<br />
camufladas e recentes.<br />
Nesse sentido, é brasileiro. Uma sólida<br />
tendência realista (realismo artístico, não<br />
anedótico), que tem no presente um papel<br />
importante a desempenhar na conjuntura<br />
cultural nacional, vem se delineando desde os<br />
antecedentes distantes do picador de fumo de<br />
Almeida Junior; através dos melhores<br />
elementos dos paulistas de 30, entre os quais o<br />
mais lúcido: Volpi, no “filão de ouro” dos<br />
ingênuos e da arte popular, até a arte concreta<br />
geométrica e, atualmente, o informal objetivo.<br />
Significado morfológico da obra particular de<br />
Perina: jogo sutil de contradições em que o<br />
geométrico, o tom de luz e o tátil se<br />
interpenetram, se compensam, se<br />
correspondem, se substituem, harmonizandose.<br />
Raramente, num esquema tão simples, a<br />
simetria bilateral teve tantas possibilidades de<br />
relação simultâneas de modo a fornecer um<br />
campo onde as surpresas e as descobertas<br />
venham a se constituir na essência mesma da<br />
imagem.<br />
Crítica de José Geraldo Vieira<br />
Creio, pelo que inferi de comentários, que não<br />
agradou o conjunto apresentado por Thomaz<br />
Perina na galeria da FOLHA. Os profanos que<br />
se acercaram das telas, prevenidos pelo<br />
catálogo que se tratava de paisagens,<br />
estranharam não ver estradas, árvores, casas,<br />
Apresentação de<br />
A. J. Perina da Silva<br />
lavoura e gado. E os entendidos, habituados ao<br />
informalismo de manchas e cores, mesmo<br />
entendendo a expressão paisagem no mesmo<br />
sentido esquemático que paira nas telas de<br />
Mondrian, também não gostaram, devido às<br />
sínteses displicentes: cor rala, esmaecida,<br />
linha apenas perceptível, meros efeitos<br />
esféricos... Todavia, os críticos devem ter<br />
gostado do antiplasticismo de Perina, cuja<br />
índole ascética o fez sujeitar a regimes de<br />
eremita em deserto os três elementos: a linha,<br />
a superfície e a cor. Já dizia Robert Read, ao<br />
apresentar aqui em 57 a sala especial de Bem<br />
Nicholson, que o estilo da arte moderna é o<br />
“anti-estilo”. Ora, é o que sinto nas telas de<br />
Thomaz Perina. Digo mais até: ele é um anti-<br />
Nicholson. Se este faz relevos brancos, projetos<br />
para duas formas, óleos alvíssimos sobre<br />
cartões modelados, e conjuga sensibilidade,<br />
forma e monotonia cromática numa pobreza<br />
voluntária de interior monacal, Thomaz<br />
Perina, guardas as proporções, trabalha<br />
apenas com diagramas, deixando transparecer<br />
apenas a sugestão plástica. Isto está bem dito<br />
por Waldemar Cordeiro quando, no catálogo<br />
de apresentação, indica assim o significado<br />
morfológico da obra de Perina: “Jogo sutil de<br />
contradições em que o geométrico, o tom da<br />
luz e o tátil se interpenetram, se compensam, se<br />
correspondem e se substituem, harmonizandose.”<br />
Essa conjunção de anti-efeitos dá um resultado<br />
horário, fluídico, quase dilucular de charneca<br />
ao amanhecer. Nesse sentido, seus diagramas<br />
são paisagens cujos conteúdos o sol ainda não<br />
desvendou, nós as vendo ainda quando<br />
irrompem da modéstia difusa da aurora.<br />
Folha de São Paulo, Artes Plástica, s/d.<br />
Anexo F – EXPOSIÇÃO NA GALERIA AREMARR, CAMPINAS – 1961<br />
O contacto inicial com a obra de Perina gera<br />
uma atitude de surpresa, tacitamente vertida<br />
em passividade ou repúdio, não se levando em<br />
conta (historicamente) certos pressupostos<br />
estéticos ou, mais precisamente, o caminho da<br />
pintura contemporânea, endereçada a um tipo<br />
de pesquisa bastante afastado daquilo que , em<br />
regra, costumamos assistir como espetáculo<br />
artístico do momento.<br />
Esta contradição – desentendimento entre as<br />
diversas áreas da culturais – torna-se mais<br />
acentuada ante um público provinciano, junto