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LIVRO DOS MINICURSOS OLIVEIRA, Fátima Helena Azevedo de. A terminologia da culinária Moçambicana – região-alvo: Maputo-cidade. Rio de Janeiro: Bacantes, 2006. 146 Cadernos do CNLF, Vol. XIII, Nº 03
Círculo Fluminense de Estudos Filológicos e Linguísticos CANÇÕES DO CLUBE DA ESQUINA À LUZ DA ESTILÍSTICA Jorge Moutinho jorgemoutinho@terra.com.br Pode-se dizer que o estilo é o homem, o pensamento, a obra, a expressão inevitável e orgânica de um modo individual de experiência, assim como o aspecto do enunciado que resulta de uma escolha dos meios de expressão, determinada pela natureza e pelas intenções do indivíduo que fala ou escreve. Estas são algumas das diversas definições dadas por especialistas no assunto e que foram reunidas em obra de referência sobre o estudo da estilística (Martins, 2000). Para Charles Bally, esta disciplina estuda os fatos da expressão da linguagem, organizada segundo o seu conteúdo afetivo, ou seja: a expressão dos fatos da sensibilidade pela linguagem e a ação dos fatos da linguagem sobre a sensibilidade (Bally, 1957). No final dos anos 1960, um grupo de cantores, compositores, letristas e instrumentistas começou a se reunir em Minas Gerais para produzir um tipo de música que atrai admiradores até os dias de hoje. Desse grupo, que seria depois conhecido como Clube da Esquina, faziam (e ainda fazem) parte letristas como Fernando Brant, Márcio Borges e Ronaldo Bastos, entre outros, além de Milton Nascimento, artista que é o próprio símbolo desse “Clube” e que também é letrista, apesar de ser mais conhecido como cantor e compositor. Analisar aspectos do repertório do Clube da Esquina à luz da estilística é a proposta deste minicurso, explorando as diversas referências que contêm as letras dessas canções (suas inter-relações com a mineiridade e com a cultura brasileira como um todo, incluindo as referências internacionais). Ao se eleger o Clube da Esquina como tema de estudo, devese salientar inicialmente que esse “Clube” não é na verdade um movimento musical, tampouco tem (nunca teve) uma sede constituída. Trata-se, em essência, de uma espécie de “filosofia” de um grupo de amigos interessados em fazer música (e letra) que foi se reunindo ao redor da figura aglutinadora do artista Milton Nascimento. Lembrese aqui Spitzer (1968), para quem toda obra constitui um todo, em Rio de Janeiro: CiFEFiL, 2009 147
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