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ouvido para a melopéia homérica (“flui o
sangue de envolta e o chão denigre”; “purpúrea
morte o imerge em noite escura”), e
“transcriou” belos epítetos, como
“dedirrósea Aurora”, “criniazul Netuno”,
“olhigázea Palas”, “alidourada Íris”,
“olhinegros Aqueus”.
GUIMARÃES ROSA: MONSTRO
LITERÁRIO
Assim como as traduções de Odorico
Mendes, Grande Sertão: Veredas provocou
uma acirrada polêmica. Nos anos que
se seguiram ao seu lançamento, foi elogiado
por críticos e escritores, como Antônio
Callado, Paulo Rónai, Afrânio Coutinho,
Cavalcanti Proença, Oswaldino Marques,
Tristão de Ataíde, Pedro Xisto, Euryalo
Canabrava e Antonio Candido; mas também
foi duramente criticado por Marques
Rebelo, Adonias Filho, Ferreira Gullar,
Ascendino Leite, Wilson Martins, Nelson
Werneck Sodré e Silveira Bueno, dentre
outros.
O cerne da polêmica girava em torno de
suas “inovações estilísticas e lingüísticas”,
de suas “experimentações no plano da estética
literária”: “criação de uma linguagem
nova”; “excessos de hermetismo
vocabular”; “língua codificada, diferente
dos padrões tradicionais”; “manipulação
arbitrária das palavras”; “língua estranha e
sintaxe extravagante”; “excessos de
virtuosismo, espécie de esnobismo literário”
(79).
Para ilustrar a polêmica, recorremos a
uma anedota curiosa, que envolve o professor
Silveira Bueno. Sua crítica ao
Grande Sertão: Veredas, publicada em
junho de 1957, recorre à mesma imagem
utilizada por Sílvio Romero contra
Odorico Mendes: “De uma coisa eu me
admirei: da formidável gargalhada que
estará dando o autor desde que o José
Olympio teve a coragem de publicar estas
toneladas de cimento armado e mais
ainda: desde que os seus neófitos começaram
a ajoelhar-se perante o seu monstro
literário!” (80).
O paralelo com Sílvio Romero é imediato:
além de recorrer à imagem do
“monstro”, o alvo central de sua crítica
são as inovações verbais do escritor (81).
Ainda que o autor não faça qualquer referência
a Odorico Mendes em sua crítica a
Guimarães Rosa, tudo nos leva a crer que
ele compartilhava das críticas às suas traduções.
Uma suposição lógica, mas totalmente
equivocada. Em seu prefácio à
Ilíada de Odorico Mendes, datado de abril
de 1956, Silveira Bueno faz uma verdadeira
apologia de sua tradução, num ensaio
que ignora totalmente as críticas de
Sílvio Romero:
“A invenção do poeta foi magnífica: a
auritrônia Juno. Esta é outra qualidade de
Odorico Mendes, preceito que recebeu de
Homero: a formação de termos novos pela
adjunção de outros já conhecidos. Para dar
uma simples amostra da sua fecunda invenção,
notamos, somente no primeiro livro,
todas estas formações segundo os
moldes do grande mestre grego:
infrugífero mar; altipotente Jove;
celerípede Aquiles; olhiespertos gregos;
nubícogo Saturno; arciargênteo Febo;
quinquedentado espeto; Aurora
dedirrósea; Nereida argentípede;
auritrônia Juno; Helena bracicândida;
claviargêntea lâmina. [...] Odorico Mendes,
atendo-se, no geral, aos melhores
autores clássicos portugueses, especialmente
a Filinto Elísio de quem se fez discípulo,
não duvidou, como o mestre grego,
de usar palavras de outras procedências,
empregando galicismos, italianismos,
e o que é mais notável, recorrendo
aos modismos do Brasil” (82).
Para Silveira Bueno, as inovações de
um clássico traduzindo Homero são louváveis,
mas não as “ousadias” de um escritor
contemporâneo. Dois pesos, duas medidas.
O que valoriza em Odorico Mendes é justamente
o que vai recriminar, um ano após,
em Guimarães Rosa, em conformidade
com a crítica da época: os neologismos,
formados com palavras importadas de outras
línguas.
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