Ciclo “Nazismo e Cultura” - Centro Cultural de Belém

Ciclo Nazismo

Revista de Imprensa
23-03-2009
1 - Público, 26-02-2009, Um grito contra a intolerância
2 - Sol, 21-02-2009, Bom & barato
3 - Jornal de Leiria, 19-02-2009, "Um bárbaro culto é apenas um bárbaro mais perigoso" - Entrevista a João Paulo
Cotrim
4 - Time Out Lisboa, 18-02-2009, Afinal, quanto vale a liberdade?
5 - Público, 15-02-2009, Orquestra de Câmara Portuguesa no CCB
6 - Público.pt, 15-02-2009, Música proibida e não proibida
7 - 24 Horas, 14-02-2009, Dia e Noite
8 - Algarve Press.net, 14-02-2009, MUNICÍPIO DE PORTIMÃO E CENTRO CULTURAL DE BELÉM
ASSINARAM PROTOCOLOS DE COLABORAÇÃO
9 - Barlavento.pt, 14-02-2009, Concerto da Orquestra de Câmara Portuguesa abre parceria Portimão/Centro Cultural
de Belém
10 - Expresso.pt, 14-02-2009, Verboten/ Nicht Verboten (Proibido/ Não Proibido)
11 - Público, 13-02-2009, Concertos
12 - Público.pt, 13-02-2009, Orquestra de Câmara Portuguesa: Verboten/Nicht Verboten (Lisboa)
13 - Jornal de Leiria, 12-02-2009, Ciclo no CCB: o nazismo e a cultura
14 - Postal do Algarve, 12-02-2009, Orquestra de Câmara Portuguesa interpreta música germânica
15 - Sábado, 12-02-2009, Agenda de Música
16 - CNC- Centro Nacional de Cultura.pt, 11-02-2009, A Igreja Matriz de Portimão recebe na noite de 14 de
Fevereiro um concerto a cargo da Orquestra de Câmara Portuguesa, composto integralmente por música germânica,
no âmbito do ciclo do CCB - Centro Cultural de Belém "O Nazismo e a Cultura"
17 - Correio da Manhã, 11-02-2009, Música proibida e não proibida pelo II Reich
18 - Região Sul, 11-02-2009, Música germânica na Igreja Matriz de Portimão
19 - Sic Online.pt, 11-02-2009, Fábrica das Artes propõe a experiência de viver num bunker
20 - Time Out Lisboa, 11-02-2009, Música em tempos sombrios
21 - Diário de Notícias, 09-02-2009, A ópera em que é convocada um ´feira´ de universos musicais
22 - Público, 09-02-2009, O Nazismo e a Cultura no CCB
23 - Diário de Notícias, 07-02-2009, A guerra do ´Fuhrer´ vista por um judeu
24 - Expresso, 07-02-2009, CDs
25 - Diário de Notícias, 06-02-2009, Vai acontecer
26 - Jornal de Negócios, 06-02-2009, Ir
27 - Público, 06-02-2009, Pela Alemanha
28 - Sic Online.pt, 06-02-2009, Legado de Hitler recordado em ópera, cinema, exposições e conferências
29 - Diário de Notícias, 05-02-2009, O homem que quis matar Hitler
30 - Público.pt, 05-02-2009, A arte vence o nojo?
31 - Sábado, 05-02-2009, Perceber o III Reich
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32 - Visão, 05-02-2009, Alta voz - Entrevista a João Paulo Cotrim
33 - Diário As Beiras, 04-02-2009, Notas do dia
34 - Diário do Sul, 04-02-2009, "Nazismo pode voltar" - João Paulo Cotrim
35 - Diário dos Açores, 04-02-2009, Ciclo "Nazismo e Cultura" inclui ópera, cinema, exposições e conferências
36 - Meia Hora, 04-02-2009, Cultura aprisionada
37 - Primeiro de Janeiro (O), 04-02-2009, Confrontações entre nazismo e cultura
38 - Página 1, 03-02-2009, Ciclo "Nazismo e Cultura" até Março
39 - Agenda LX, 01-02-2009, A submissão da cultura no III Reich
40 - Expresso, 31-01-2009, O que aí vem
41 - Sol, 31-01-2009, Esmiuçar o nazismo
42 - Jornal de Letras, Artes e Ideias, 28-01-2009, Agenda Cultural - La Bohème
43 - Público.pt, 27-01-2009, O Imperador de Atlantis
44 - Notícias Sábado, 17-01-2009, Roteiro
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ID: 23975473 26-02-2009 | P2
Crítica de Música
Tiragem: 59760
País: Portugal
Period.: Diária
Âmbito: Informação Geral
Um grito contra a intolerância
Verboten/Nicht Verboten
mmmmn
Orquestra de Câmara Portuguesa
Adrian Florescu (violino)
Eldevina Materula (oboé)
Lisboa, Pequeno auditório do CCB
15 de Fevereiro, às 17h00
Sala com cerca de 170 pessoas
O Centro Cultural de Belém
organizou um interessante ciclo
intitulado O Nazismo e a Cultura:
Confrontações. Nos dias 7 e 8 de
Fevereiro foi apresentada a ópera
em torno da qual se criou este
ciclo: O Imperador de Atlântida
ou a Abdicação da Morte, de
Viktor Ullmann e Peter Kien, uma
primeira produção portuguesa, da
iniciativa de João Maria de Freitas
Branco. Ópera antinazi, arrepiante
e corajosa, escrita no campo de
concentração de Terezín e feita
por prisioneiros que, em 1944,
seguiram depois do ensaio geral
directamente para as câmaras de
gás em Auschwitz.
O segundo momento musical
Klaus Amadeus Hartmann, 1935
foi este Verboten/Nicht Verboten,
um concerto onde se juntavam
obras de compositores proibidos e
perseguidos pelo nazismo e duas
de nomes famosos que o nazismo
apaparicou: Wagner e Richard
Strauss. No interessante e rico
jornal/programa que acompanhou
o ciclo (da responsabilidade de
João Paulo Cotrim), podem ler-se
algumas páginas sobre a questão
da censura e da ideia de uma
estética nazi e anti-semita. Uma das
questões centrais (para estudiosos
e não só) é saber como foi possível
reescrever (“limpar”) a história da
música alemã à luz do imperialismo
alemão, do militarismo, do antisemitismo
e do racismo com a
ajuda de um autoritário e bárbaro
programa estético de Estado. Isto
enquanto se instalava o terror,
o totalitarismo e um programa
de exterminação, não apenas
dos judeus, mas de todos os que
afrontavam o regime hitleriano.
Com a complacência, a colaboração
ou a submissão de muito boa gente.
Richard Strauss é um desses. Foi
presidente (1933-35) de um dos
organismos que tutelavam a música
erudita (Reichmusikkammer,
directamente dependente de
Joseph Goebbels, ministro da
Propaganda), donde teve de sair
depois de ter usado numa ópera
sua o libreto de um judeu (Stefan
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Zweig). O concerto para oboé,
clássico e conservador no formato,
foi escrito em 1945, mas como se as
convulsões do mundo passassem
completamente ao lado da música.
A interpretação espectacular e
virtuosa de Eldevina Materula no
oboé foi muito bem acompanhada
pela orquestra, bem próxima e
cúmplice da solista. Menos bem
correu o Siegfried Idyll, de Wagner,
a que faltou chama e confiança
dos músicos. Pedro Carneiro
dirigiu muito bem a generalidade
do concerto, mas aqui, apesar da
clareza dos gestos (de tal forma
que o maestro servia de guia para a
audição), a intenção ficou recuada,
a música não cresceu, a leitura da
partitura não ganhou profundidade
nos gestos (e nos sons) dos
intérpretes.
Wagner e Strauss (os
compositores autorizados pelo
regime) intercalaram com
compositores perseguidos. A
Partita para Cordas de Gideon
Klein e o Estudo para Cordas de
Pavel Haas (dois compositores que
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Área: 26,60 x 14,22 cm²
Corte: 1 de 1
também estiveram em Terezín e
foram assassinados em Auschwitz)
tiveram aquilo que faltou ao
Wagner – confiança – ouviu-se uma
sonoridade bem “à corda” e viu-se
o empenho dos músicos a suplantar
as dificuldades técnicas.
Mas há que destacar a primeira
obra do concerto, sem dúvida a
composição mais tocante e inquieta
deste concerto, o Concerto Fúnebre
de Klaus Amadeus Hartmann,
muito bem tocado pela Orquestra
de Câmara Portuguesa.
Ao contrário das nostalgias
de Richard Strauss, é uma obra
carregada de mundo, não neutra
nem “limpa”, antimilitarista e
impossível de ser usada para a
glorificação de seja o que for.
Música dolorosa, enquadrada
por andamentos lentos – foi nesta
peça que se ouviram, nos agudos
e nos pianíssimos da orquestra
e do solista Adrian Florescu, os
mais inquietantes gritos contra a
intolerância.
Pedro Boléo

ID: 23924360 21-02-2009
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Tiragem: 69575
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Informação Geral
Pág: 46
Cores: Cor
Área: 25,83 x 5,78 cm²
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Jornal de Leiria
ID: 23895848 19-02-2009
João Paulo Cotrim,
jornalista
e consultor do ciclo
O Nazismo e a Cultura:
Confrontações
“Um bárbaro
culto é apenas
um bárbaro
mais perigoso”
“A cultura pode ajudar a livrar-nos dos
totalitarismos?” é uma das dúvidas que o
ciclo O Nazismo e a Cultura: Confrontações
levanta. Não é paradoxal pensar que o povo
alemão e o italiano, não obstante todos os
seus feitos intelectuais e culturais, embarcaram
em duas ditaduras sem precedentes
no século XX?
É uma das grandes perplexidades do século
XX. Quando a cultura se coloca ao serviço
de qualquer outra coisa, um projecto político,
acaba sendo outra coisa: propaganda.
E há excelente propaganda, mas o pior foi
que a cultura era tida como uma espécie de
vacina de Humanismo. E tivemos que perder
a inocência experimentando o Holocausto
no coração da alta cultura europeia para
percebermos a ferro e fogo que tal não chega
para nos livrar da barbárie. Um bárbaro
culto é apenas um bárbaro mais perigoso.
Como intuiu Hannah Arendt, grande pensadora
e personagem deste ciclo, na esfera do
político e da cidadania, mais importante que
os saberes, técnicos ou culturais, importa o
bom senso.
Disse, recentemente, que o nazismo ou
uma forma similar de ditadura e desprezo
pelos Direitos Humanos pode voltar a existir.
Afinal, não aprendemos nada com o
Holocausto e com a guerra?
A liberdade não está nunca completamente
conquistada e surgem constantemente
práticas totalitárias, até em regimes onde
tal não se esperava. Basta pensarmos nalgumas
reacções norte-americanas ao 11 de
Setembro.
AUTO-RETRATO - JOÃO PAULO COTRIM
Por que razão optou por colocar a palavra
“confrontações”, no título deste ciclo?
Os regimes totalitários, e o nazi em particular,
declararam guerra aberta à cultura:
basta conferir com os sucessivos momentos
de uma política de ataque ao que foi classificado
como “arte degenerada” na literatura,
na música, na pintura. Não foi apenas a
destruição, foi também a substituição por
uma cultura de massas assente no cinema,
em encenações, num certo tipo de música.
Mas o termo contém ainda as pistas para os
dilemas que vários intelectuais experimentaram
e, finalmente, para as batalhas que se
devem continuar a travar com os instrumentos
da cultura, território da liberdade e da
crítica.
Como conseguiu escolher, entre os milhares
de temáticas que poderiam ser abordadas,
as mais interessantes para este ciclo?
Com dificuldade, mas procurando cruzar,
como sempre fazemos no Centro Cultural de
Belém (CCB), várias disciplinas, como a fotografia,
ópera, cinema, literatura, e personagens
capazes de desafiar as nossas ideias feitas,
como Thomas Mann, Ernst Jünger ou
Hannar Arendt.
O que sente quando vê os filmes de propaganda
realizados por Leni Riefenstahl,
ainda no início da utilização da televisão e
do cinema como meio de comunicação
audiovisual?
Muitas vezes, asco. Valorizamos demais o
talento para o ver assim inutilizado ao serviço 6
de uma loucura assassina. Houve, contudo,
Tiragem: 15000
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Regional
outros casos... poderíamos fazer uma curiosa
antologia de poemas dedicados Estaline.
Diria que a ópera Der Kaiser von Atlantis/O
Imperador de Atlântida, de Viktor Ullmann
e Peter Kien, um dos pontos altos
deste ciclo, foi uma obra premonitória?
Foi uma premonição que os autores e
actores pagaram com a vida, em Auschwich,
logo depois do ensaio geral. A história é impressionante:
um imperador louco desata a matar
toda a gente. Ofendida com tal banalidade,
a morte recusa-se a cumprir a sua função. A
não ser que o imperador aceite experimentar
um novo tipo de morte. Os ditadores sabem
bem como ofender a morte por serem impermeáveis
à vida.
Continua a escrever? Tem algum trabalho
preparado para publicação?
Não paro de escrever, sobretudo coisas
curtas. Aguardam-se uma ou outra novidade,
mas é cedo para falar disso. Neste momento,
enquanto, aguardo a estreia de algumas
curtas-metragens de animação que fiz com
João Fazenda, Daniel Lima e Tiago Albuquerque,
ocupo-me com os cartoons animados de
www.spamcartoon.com.
Sendo um amante de BD, quais são os
novos talentos nacionais em que devemos
ficar de olho?
Não devemos perder as próximas páginas
da Susa Monteiro e do Luís Henriques.
Jacinto Silva Duro
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entrevista
Homem
de letras e
quadradinhos
O jornalista João Paulo Cotrim
nasceu em Lisboa, em 1965. Dirigiu
a Lua Cheia, foi redactor na
Cosmopolitan e participou no programa
Escrita em Dia, na SIC. Assinou
crónicas na TSF, coordenador
editorial da Ler e editor de
ficção e ensaio da revista Ícon.
Faz crítica de livros no jornal
Expresso e de banda desenhada
na revista Magazine Artes. É autor
de vários argumentos de banda
desenhada para autores como
Nuno Saraiva, Filipe Abranches,
Alain Corbel, Jorge Colombo ou
Daniel Lima. Dirigiu, entre 1996
até 2002, a Bedeteca de Lisboa e
foi director do Salão Lisboa de
Ilustração e Banda Desenhada. É
autor de Mar de Tinta, incluído
no Catálogo Oficial do Pavilhão
dos Oceanos, da Expo 98, de O
Perigoso Salto entre um e outro
Quadradinho, e da biografia de
Tintim para a Visão do Século.
Actualmente, é consultor do ciclo
O Nazismo e a Cultura: Confrontações
que está a decorrer no
Centro Cultural de Belém.

ID: 23875974 18-02-2009
7
Tiragem: 14913
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Lazer
Pág: 35
Cores: Cor
Área: 19,01 x 26,12 cm²
Corte: 1 de 1

ID: 23838203 15-02-2009 | P2
Orquestra
de Câmara
Portuguesa
no CCB
A Orquestra de Câmara
Portuguesa apresenta, às 17h,
no Pequeno Auditório do Centro
Cultural de Belém, em Lisboa,
no âmbito do ciclo O Nazismo e
a Cultura, o concerto Verboten/
Nicht Verboten, com música
proibida e não proibida pelo
regime nazi. Do programa fazem
parte as obras Concerto Fúnebre,
de Karl Amadeus Hartmann,
Concerto para Oboé, de Richard
Strauss, Partita para Cordas, de
Gideon Klein, Siegfried Idyll, de
Richard Wagner, e Estudo para
Orquestra de Cordas, de Pavel
Haas. Maiores de 6. Bilhetes
a 12,50 e 15 euros (sujeito aos
descontos habituais). Mais
informações: 213612444.
8
Tiragem: 59760
País: Portugal
Period.: Diária
Âmbito: Informação Geral
Pág: 20
Cores: Cor
Área: 5,22 x 13,91 cm²
Corte: 1 de 1

Público.pt , 15-02-2009
Música proibida e não proibida
Clássica
13.02.2009 - Cristina Fernandes
A Orquestra de Câmara Portuguesa (OCP) apresenta domingo um interessantíssimo programa inserido no ciclo "O Nazismo
e a Cultura", a decorrer no CCB até 1 de Março. Sob o título "Verboten/Nicht Verboten" (Proibido/Não Proibido) serão
postas em confronto obras aceites pelo regime nazi e obras banidas pela mesma ideologia. Apoiando-se na crença numa
"raça ariana superior", o III Reich operou uma distinção entre "a boa música da raça alemã" e aquela que, por razões raciais
ou políticas, se encontrava nos seus antípodas. Por um lado, favoreceu a transformação de Wagner, Bruckner e Beethoven
em ícones. Por outro, definiu um contracânone formado pela música escrita por autores judeus, pelo jazz "negro" e pelos
compositores mais radicais, sob a etiqueta de "música degenerada".
Antes de serem enviados para os campos de extermínio, os intelectuais e artistas tinham uma primeira paragem na
cidade-gueto de Terezín, perto de Praga. Nesta situação encontravam-se dois dos compositores incluídos no programa da
OCP: os checos Pavel Haas (1899-1944) e Gideon Klein (1919-1945), de quem serão interpretadas o Estudo para Orquestra
de Cordas, e a Partita para cordas (1944, arr. Saudek 1990). O programa inclui também o Concerto Fúnebre, para violino e
orquestra, de Karl Amadeus Hartmann (1905-1963), escrito em 1939 como reacção perante a notícia da invasão da Polónia.
No campo oposto encontram-se obras como o "Idílio de Siegfried", de Richard Wagner, cujo artigo "O judaísmo na música"
(Leipzig, 1850) serviu de inspiração a numerosos anti-semitas, incluindo Hitler. O caso de Richard Strauss (representado
pelo Concerto para Oboé) é mais ambíguo. Para proteger os seus interesses profissionais, o compositor aceitou ser
presidente da Reichskulturkammer (Câmara da Cultura do Reich), mas recusou-se a implementar medidas racistas e, em
casos concretos, tomou partido em favor de músicos e de intelectuais perseguidos como Paul Hindemith e Stefan Zweig
(libretista da sua ópera "A mulher silenciosa").
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ID: 23832695 14-02-2009 | 24 Horas Revista
10
Tiragem: 63783
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Informação Geral
Pág: 5
Cores: Cor
Área: 5,54 x 28,35 cm²
Corte: 1 de 1

Algarve Press.net , 14-02-2009
MUNICÍPIO DE PORTIMÃO E CENTRO CULTURAL DE BELÉM ASSINARAM PROTOCOLOS DE
COLABORAÇÃO
Outras notícias:
- 14.02.09
O Município de Portimão assinou no passado dia 13 de Fevereiro protocolos de colaboração com a Fundação Centro
Cultural de Belém (CCB) e a OCP - Orquestra de Câmara Portuguesa onde, entre outros projectos, se define uma
programação comum no domínio da música erudita.
O director executivo da OCP, Alexandre Dias, registou na ocasião a "importância vital de que se reveste o protocolo agora
celebrado no que toca ao reforço de um dos principais objectivos da Orquestra, a formação de jovens músicos". O
responsável desta orquestra, residente no CCB, assegurou que o repertório a interpretar nos concertos agendados para
Portimão em 2009 "é da máxima qualidade", augurando uma "longa e profícua parceria entre as partes".
Para António Mega Ferreira, presidente do CCB, "este acordo vem de encontro à vontade de alargarmos as propostas
culturais a novos públicos, em termos geográficos e não só, pois não temos nenhuma espécie de vertigem exclusivista.
Portimão está na primeira linha em termos de coerente investimento na cultura e, como tal, no desenvolvimento das suas
pessoas".
Manuel da Luz, presidente da Câmara de Portimão, considera que a parceria agora protocolada "tem pernas para andar,
sendo um ponto de partida para novos projectos que levem o público a ir ao TEMPO e a outros espaços de cultura com a
assiduidade com que frequentam um café".
"Portimão é, no Algarve, dos municípios que mais investem na cultura. Acima de tudo, o que se pretende é um retorno
social, aumentando a auto-estima das pessoas, e cultural, estimulando a sua criatividade", defende o autarca.
Música e não só...
O protocolo agora assinado, que contempla uma verba de 75.000,00 euros a cargo da autarquia, contempla a realização de
cinco concertos pela OCP, sendo que o primeiro tem lugar neste sábado, 14 de Fevereiro, a partir das 21h30 na Igreja Matriz
de Portimão. Será interpretada música germânica proibida e não proibida pelo regime nazi, através das obras de Hartmann,
Strauss, Klein, Wagner e Haas, num espectáculo de entrada livre integrado no ciclo do CCB "O Nazismo e a Cultura".
O segundo concerto, agendado para 24 de Abril, intitula-se "Herança de Bach" e será executado a partir das 21h30 na Igreja
Matriz de Portimão. Em 28 de Junho o Grande Auditório do TEMPO recebe "Sonho de uma Noite de Verão", de Félix
Mendelssohn Bartholdy, num concerto marcado para as 21h30.
De 28 de Setembro a 4 de Outubro, decorre uma semana de residência da OCP em Portimão. Nesse período terá lugar um
concerto no dia 4 de Outubro, às 21h30, na Igreja Matriz, integrado nas comemorações do Dia Mundial da Música.
A derradeira actuação desta temporada será o Concerto de Natal aprazado para 22 de Dezembro, às 21h00, na Igreja Matriz
de Portimão.
Outro projecto que resulta da colaboração entre o Município de Portimão e o Centro Cultural de Belém é o Ensemble
Schostakovich, agrupamento musical associado ao CCB que, depois do concerto realizado no passado dia 1 de Fevereiro,
regressará a Portimão nos dias 7 de Junho e 29 de Novembro, integrado no Ciclo "Dípticos Musicais".
Uma das ambições do TEMPO - Teatro Municipal de Portimão é assumir-se como um projecto de referência nacional no
domínio das artes performativas, constituindo-se como um pólo regional de circulação artística.
Neste quadro, o TEMPO tem vindo a desenvolver com o CCB uma cumplicidade de programação que se traduzirá já no
próximo mês de Março na organização do Festival Fervor de Buenos Aires.
A nível da música, para além dos protocolos agora celebrados, pode-se desde já adiantar que a temporada do TEMPO
encerrará a 17 de Julho com um concerto organizado em parceria com o CCB e que reunirá Marsalis Brasilianos e a
Orquestra Metropolitana de Lisboa. Dedicado a Heitor Villa-Lobos, considerado a voz do Brasil e autor do famoso tema
"Fantasia" entre inúmeros sucessos, o concerto celebrará o 50º aniversário do falecimento do compositor.
Entretanto, encontra-se em preparação um protocolo de colaboração entre a Fábrica das Artes do CCB e o TEMPO, visando
que artistas e profissionais das áreas educativa e cultural orientem oficinas criativas a quantos desejem aproximar-se das
artes do espectáculo.
Colocado por: editor - e-mail
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Barlavento.pt , 14-02-2009
Concerto da Orquestra de Câmara Portuguesa abre parceria Portimão/Centro Cultural de Belém
Cultura
Pedro Carneiro a dirigir a Orquestra de Câmara Portuguesa
O concerto da Orquestra de Câmara Portuguesa marcado para este sábado, dia 14, às 21h30, na Igreja Matriz de Portimão,
inaugura a parceria entre a Câmara de Portimão, o Centro Cultural de Belém e a própria formação musical.
O concerto, de entrada livre, é também o primeiro do ciclo O Nazismo e a Cultura, promovido pelo CCB, e que começa em
Portimão para depois se apresentar, no domingo, naquele espaço de cultura em Lisboa.
Para dar o pontapé de saída a esta parceria, foram esta sexta-feira assinados, no Teatro Municipal de Portimão, protocolos
entre a Fundação Centro Cultural de Belém, a Câmara Municipal de Portimão e a Orquestra de Câmara Portuguesa (OCP).
Estas entidades manifestaram assim o seu desejo de desenvolver um projecto de programação musical comum, no domínio
da música erudita, que inclui cinco concertos, a realizar sequencialmente em Lisboa e Portimão.
António Mega Ferreira, administrador do CCB, salientou o interesse desta instituição na parceria com a Câmara de
Portimão, sublinhando ter o máximo interesse em que as iniciativas sejam vistas pelo maior número de pessoas e nos mais
diversos sítios.
Mega Ferreira considerou mesmo que projectos como o que agora liga o CCB a Portimão são utilíssimos e entusiasmantes.
E fez mesmo votos de que, no futuro, seja a criação local de Portimão a ser levada ao CCB: do ponto de vista dos conteúdos
estamos abertos a discutir todas as hipóteses interessantes.
Este projecto, que contempla uma verba de 75 mil euros a cargo da Câmara de Portimão, visa contribuir para a formação
cultural de novos públicos, sendo que o primeiro desses concertos tem lugar neste sábado, 14 de Fevereiro, a partir das
21h30 na Igreja Matriz de Portimão.
Será interpretada música germânica proibida e não proibida pelo regime nazi, através das obras de Hartmann, Strauss, Klein,
Wagner e Haas, num espectáculo de entrada livre integrado no ciclo do CCB O Nazismo e a Cultura.
Alexandre Dias, director-executivo da Orquestra de Câmara Portuguesa, em declarações ao barlavento.online, adiantou que
esta formação foi criada em 2007, integrando 36 músicos.
O concerto de abertura do ciclo O Nazismo e a Cultura, que terá lugar em Portimão e no dia seguinte se apresentará no CCB
em Lisboa, faz uma espécie de confrontação entre compositores promovidos pelo III Reich e outros que foram perseguidos e
mesmo assassinados pelo Regime Nazi, explicou ainda.
O segundo concerto, agendado para 24 de Abril, intitula-se Herança de Bach e terá lugar a partir das 21h30 na Igreja Matriz
de Portimão.
A 28 de Junho, o Grande Auditório do Tempo recebe Sonho de uma Noite de Verão, de Félix Mendelssohn Bartholdy, num
concerto marcado para as 21h30.
De 28 de Setembro a 4 de Outubro, decorre uma semana de residência da OCP, tanto no Tempo como na Igreja Matriz de
Portimão. Nesse período, terá lugar um concerto no dia 4 de Outubro, às 21h30, na Igreja Matriz, integrado nas
comemorações do Dia Mundial da Música.
A derradeira actuação desta temporada será o Concerto de Natal aprazado para 22 de Dezembro, às 21h00, na Igreja Matriz
de Portimão.
Outro projecto que resulta da colaboração entre o Município de Portimão e o Centro Cultural de Belém é o Ensemble
Schostakovich, agrupamento musical associado ao CCB que, depois do concerto realizado no passado dia 1 de Fevereiro,
regressará a Portimão nos dias 7 de Junho e 29 de Novembro, integrado no Ciclo Dípticos Musicais.
O Ensemble foi criado pelo pianista Filipe Pinto-Ribeiro em 2006, ano do centenário do nascimento do compositor Dmitri
Schostakovich, e aborda um vasto repertório com obras de diversos compositores, de Johann Sebastian Bach a Robert
Schumann, de Ludwig van Beethoven a Sofia Gubaidulina, de Johannes Brahms a Maurice Ravel.
Mas a colaboração entre Portimão e o Centro Cultural de Belém vai ter outro capítulo importante já em Março, com o
Festival Fervor de Buenos Aires, que partilha artes performativas e intérpretes entre o Teatro Municipal Tempo e o CCB.
PROGRAMA:
Orquestra de Câmara Portuguesa
14 de Fevereiro
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21h30
"Música germânica"
Local: Igreja Matriz de Portimão
24 de Abril
21h30
"Herança de Bach"
Local: Igreja Matriz de Portimão
28 de Junho
21h30
"Sonho de uma noite de Verão"
Local: Auditório Municipal de Portimão
4 de Outubro
21h30
Concerto
Local: Igreja Matriz de Portimão
22 de Dezembro
21h00
Concerto de Natal
Local: Igreja Matriz de Portimão
Ensemble Schostakovich
7 de Junho
19h00
Ciclo "Dípticos Musicais"
Ensemble Schostakovich - 6teto
1.ª parte - Joseph Haydn: Quarteto de Cordas Op. 76 N. 3 "Imperador"
2.ª parte - Félix Mendelssohn: Sexteto com Piano Op. 110
Local: Igreja do Colégio
29 de Novembro
19h00
Ciclo "Dípticos Musicais"
Ensemble Schostakovich - Trio
1.ª parte - Ludwig van Beethoven: Trio com Piano Op. 70 N. 1 "Fantasma"
2.ª parte - Piotr Tchaikovsky: Trio com Piano Op. 50 "Em memória de um Grande Artista"
Local: Igreja do Colégio
14 de Fevereiro de 2009 | 12:11
barlavento
13

Expresso.pt , 14-02-2009
Verboten/ Nicht Verboten (Proibido/ Não Proibido)
No âmbito do ciclo O Nazismo e a Cultura: Confrontações, a Orquestra de Câmara Portuguesa oferece ao público a
possibilidade de contrapor a música proibida à não proibida pelo regime nazi, através das obras de Hartmann, Strauss, Klein,
Wagner e Haas.
Haas e Klein, com uma linguagem influenciada pelo jazz e pelo folclore da sua Checoslováquia natal, misturam nas suas
obras influências de Janácek, Kodaly e Szymanowski numa música viva, esplendorosa, cheia de vida e de expectativa.
Hartmann, considerado por muitos como o maior sinfonista alemão depois de Brahms, oferece-nos uma originalidade
musical, através de uma escrita reveladora de uma técnica notável. Os três foram verboten (proibidos). Wagner e Strauss são
dois mestres que representam o expoente máximo da cultura musical alemã, incluídos nos clássicos favoritos do Terceiro
Reich (nicht verboten, portanto), que os considerava de acordo com o ideal de ´pureza´ do nazismo.
Ficha Técnica
Data de Estreia
Domingo, 15 de Fevereiro de 2009
Género
Outro
Intérprete
Orquestra de Câmara Portuguesa
Onde
Centro Cultural de Belém
Data
15 de Fevereiro de 2009
Horário
Domingo 17:00
14

ID: 23817360 13-02-2009 | Ípsilon
Concertos
Ensaios sobre
a fantasmagoria
U.S. Girls + Coclea
Lisboa. Galeria Zé dos Bois. Rua da Barroca, 59 -
Bairro Alto. Sáb. às 23h00. Tel.: 213430205. 8€.
É de uma nudez quase total, a
música de Megan Remy, a senhora
norte-americana conhecida
artisticamente como U.S. Girls, que
actua amanhã na Galeria Zé dos Bois,
Internet
em Lisboa. Em “Introducing” (disco
de estreia lançado em 2008, o
trabalho com mais exposição de uma
discografia em que figuram outros
registos mais obscuros), ouvem-se
fantasmagorias que nos recordam de
Grouper, estilhaços rock
estranhamente texturais (a culpa, em
boa parte, é da produção roufenha),
cânticos angustiantes atirados a uma
parede de dissonância, canções que
se tornam etéreas apesar da
simplicidade da sua construção.
Megan gravou estas canções num
Estamos online. Clique em
www.ipsilon.pt. É o mesmo
suplemento, é outro desafi o.
Venha construir este site
connosco.
gravador de quatro pistas que
alguém lhe ofereceu, fez um CD-R de
circulação muito limitada que Tom
Lax, o patrão da Siltbreeze, editora
fundamental da música rock
marginal, ouviu e decidiu reeditar
em vinil. É um álbum que não é pop,
longe disso, mas que namora com a
música popular: Megan assina
versões de “Days”, dos Kinks, em
que do original se conserva apenas a
melodia vocal (tudo o resto é
percussão primitiva), e de “Prove it
all night”, de Bruce Springsteen,
15
Tiragem: 58094
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Informação Geral
transformada num lamento
nocturno (ao vivo, costuma também
pegar em “I can hear music”,
popularizada pelas Ronettes e pelos
Beach Boys). Na primeira parte
estará o português Guilherme
Gonçalves com o seu veículo a solo
Coclea, em que explora as
propriedades psicotrópicas das seis
cordas electrificadas e de um
“stylophone” (um pequeno
sintetizador que se toca com uma
caneta), em longas e hipnóticas
peças. P. R.
Pág: 50
Cores: Cor
Área: 26,90 x 36,05 cm²
Corte: 1 de 1
U.S.Girls, aliás, Megan Remy
Clássica
Música
proibida e
não proibida
Obras aceites e banidas
pelos nazis no CCB. Cristina
Fernandes
Verboten/Nicht Verboten
Orquestra de Câmara Portuguesa
Adrian Florescu (violino)
Eldevina Materula (oboé)
Pedro Carneiro (direcção)
Lisboa, Pequeno Auditório do CCB,
dia 15, às 17h.
A Orquestra de Câmara Portuguesa
(OCP) apresenta domingo um
interessantíssimo programa inserido
no ciclo “O Nazismo e a Cultura”, a
decorrer no CCB até 1 de Março. Sob o
título “Verboten/Nicht Verboten”
(Proibido/Não Proibido) serão postas
em confronto obras aceites pelo
regime nazi e obras banidas pela
mesma ideologia. Apoiando-se na
crença numa “raça ariana superior”, o
III Reich operou uma distinção entre
“a boa música da raça alemã” e aquela
que, por razões raciais ou políticas, se
encontrava nos seus antípodas. Por
um lado, favoreceu a transformação
de Wagner, Bruckner e Beethoven em
ícones. Por outro, definiu um
contracânone formado pela música
escrita por autores judeus, pelo jazz
“negro” e pelos compositores mais
radicais, sob a etiqueta de “música
degenerada”.
Antes de serem enviados para os
campos de extermínio, os intelectuais
e artistas tinham uma primeira
paragem na cidade-gueto de Terezín,
perto de Praga. Nesta situação
encontravam-se dois dos
compositores incluídos no programa
da OCP: os checos Pavel Haas (1899-
1944) e Gideon Klein (1919-1945), de
quem serão interpretadas o Estudo
para Orquestra de Cordas, e a Partita
para cordas (1944, arr. Saudek 1990).
O programa inclui também o
Concerto Fúnebre, para violino e
orquestra, de Karl Amadeus
Hartmann (1905-1963), escrito em
1939 como reacção perante a notícia
da invasão da Polónia.
No campo oposto encontram-se
obras como o “Idílio de Siegfried”, de
Richard Wagner, cujo artigo “O
judaísmo na música” (Leipzig, 1850)
serviu de inspiração a numerosos antisemitas,
incluindo Hitler. O caso de
Richard Strauss (representado pelo
Concerto para Oboé) é mais ambíguo.
Para proteger os seus interesses
profissionais, o compositor
aceitou ser presidente da
Reichskulturkammer (Câmara da
Cultura do Reich), mas recusou-se a
implementar medidas racistas e, em
casos concretos, tomou partido em
favor de músicos e de intelectuais
perseguidos como Paul Hindemith e
Stefan Zweig (libretista da sua ópera
“A mulher silenciosa”).

Público.pt , 13-02-2009
Orquestra de Câmara Portuguesa: Verboten/Nicht Verboten (Lisboa)
DR
Pedro Carneiro
O agrupamento contribui para o ciclo "O Nazismo e a Cultura: Confrontações" com um concerto que junta obras proibidas
(em alemão, "verboten") pelo regime nazi com outras não proibidas ("nicht verboten"). O primeiro grupo é representado por
Haas, Klein e Hartmann; o segundo, por Wagner e Strauss.
PUBLICO.PT
TELEFONE
213612400
LOCAL
Lisboa, Centro Cultural de Belém - Praça do Império
HORARIOS
Dia 15-02-2009
Domingo às 17h00
PREÇO
12,5? a 15? (sujeito a descontos).
OBSERVAÇÕES
No Pequeno Auditório. Ciclo O Nazismo e A Cultura: Confrontações. Obras de Hartmann, Strauss, Klein, Wagner e Haas.
M/6.
SOLISTA/S
Adrian Florescu (violino), Eldevina Materula (oboé)
DIRECÇÃO MUSICAL
Pedro Carneiro
Se algum destes dados não estiver correcto,.
16

Jornal de Leiria
ID: 23808326 12-02-2009
DR
Ciclo no CCB: o nazismo e a cultura
17
Tiragem: 15000
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Regional
Pág: 34
Cores: Preto e Branco
Área: 21,39 x 14,56 cm²
Corte: 1 de 1
O nazismo e a cultura: confrontações
é o título de um ciclo
de cinema, conferências, exposições
e leituras que o Centro
Cultural de Belém, em Lisboa,
está a levar a cabo até domingo.
Entre o auto-de-fé de 10 de
Maio de 1933, no qual se queimaram
20 mil livros, e a abertura
da exposição Entartete Kunst
(Arte Degenerada), em Maio de
1938, situam-se as etapas fundamentais
que definem a apropriação
e submissão do mundo
da cultura ao III Reich. A exaltação
da música e a perseguição
ao pensamento, o fascínio
pela arquitectura, o uso dos meios
audiovisuais e a subordinação
da criação artística aos ditames
do poder, são os traços marcantes
de um dos períodos mais
negros da cultura europeia e deste
ciclo, cujo consultor é João
Paulo Cotrim.

Postal do Algarve
ID: 23805871 12-02-2009
18
Tiragem: 11264
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Regional
Pág: 19
Cores: Preto e Branco
Área: 18,21 x 18,13 cm²
Corte: 1 de 1

ID: 23799344 12-02-2009 | Guia Para a Semana Sul
19
Tiragem: 63000
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Interesse Geral
Pág: 38
Cores: Cor
Área: 7,53 x 16,53 cm²
Corte: 1 de 4

ID: 23799344 12-02-2009 | Guia Para a Semana Sul
20
Tiragem: 63000
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Interesse Geral
Pág: 39
Cores: Cor
Área: 10,26 x 16,68 cm²
Corte: 2 de 4

ID: 23799344 12-02-2009 | Guia Para a Semana Sul
21
Tiragem: 63000
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Interesse Geral
Pág: 40
Cores: Cor
Área: 10,29 x 16,53 cm²
Corte: 3 de 4

ID: 23799344 12-02-2009 | Guia Para a Semana Sul
22
Tiragem: 63000
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Interesse Geral
Pág: 41
Cores: Cor
Área: 5,15 x 17,52 cm²
Corte: 4 de 4

CNC- Centro Nacional de Cultura.pt , 11-02-2009
A Igreja Matriz de Portimão recebe na noite de 14 de Fevereiro um concerto a cargo da Orquestra de Câmara Portuguesa,
composto integralmente por música germânica, no âmbito do ciclo do CCB - Centro Cultural de Belém "O Nazismo e a
Cultura"
A Igreja Matriz de Portimão recebe na noite de 14 de Fevereiro um concerto a cargo da Orquestra de Câmara Portuguesa,
composto integralmente por música germânica, no âmbito do ciclo do CCB - Centro Cultural de Belém "O Nazismo e a
Cultura".
Descrição
14 de Fevereiro - 21h30
Igreja Matriz de Portimão
A Igreja Matriz de Portimão recebe na noite de 14 de Fevereiro um concerto a cargo da Orquestra de Câmara Portuguesa,
composto integralmente por música germânica, no âmbito do ciclo do CCB - Centro Cultural de Belém "O Nazismo e a
Cultura".
A orquestra, residente no CCB, oferece em estreia ao público de Portimão a possibilidade de confrontar a música proibida e
não proibida pelo regime nazi, através das obras de Hartmann, Strauss, Klein, Wagner e Haas, num espectáculo de entrada
livre, marcado para as 21h30.
Os solistas Adrian Florescu (violino) e Eldevina Materula (oboé), acompanhados pela Orquestra de Câmara Portuguesa
dirigida por Pedro Carneiro, interpretarão na primeira parte o "Concerto Fúnebre", de Karl Amadeus Hartmann e "Siegfried
Idyll", de Richard Wagner. Após o intervalo, serão interpretados o "Estudo para Orquestra de Cordas", de Pavel Haas, o
"Concerto para Oboé", de Richard Strauss e a "Partita para Cordas" de Gideon Klein.
Haas e Klein, com uma linguagem inspirada no jazz e no folclore da sua Checoslováquia natal, misturam influências de
Janacek, Kodaly e Szymanowski numa música viva, esplendorosa, cheia de vida e de expectativa.
Hartmann, considerado por muitos como o maior sinfonista alemão depois de Brahms, propõe uma assumida originalidade
musical, através da sua escrita de técnica notável. Os três foram "verboten" (proibidos) pelo Nacional-Socialismo alemão.
Wagner e Strauss são dois mestres representantes do expoente máximo da cultura musical germânica, incluídos nos
clássicos favoritos do Terceiro Reich ("nicht verboten", portanto), que os considerava arautos dos ideais de ´pureza´
preconizados pelo nazismo.
Neste ano de 2009, a Câmara Municipal de Portimão é o novo parceiro institucional da Orquestra de Câmara Portuguesa,
que estreará na cidade algarvia os programas a apresentar no CCB.
Tipo de Evento
Música
Web Site
http://www.cm-portimao.pt
14-02-2009
Distrito: Faro
Concelho: Portimão
23

ID: 23786413 11-02-2009 | Algarve
24
Tiragem: 151203
País: Portugal
Period.: Diária
Âmbito: Informação Geral
Pág: 40
Cores: Cor
Área: 13,89 x 12,09 cm²
Corte: 1 de 1

Região Sul
ID: 23791336 11-02-2009
25
Tiragem: 5600
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Regional
Pág: 24
Cores: Cor
Área: 13,81 x 19,80 cm²
Corte: 1 de 1

Sic Online.pt , 11-02-2009
Fábrica das Artes propõe a experiência de viver num bunker
Publicação: 11-02-2009 17:19 | Última actualização: 11-02-2009 17:35
Ciclo "Nazismo e Cultura" no Centro Cultural de Belém
Experimentar viver num bunker é a proposta da Fábrica das Artes do Centro Cultural de Belém. A iniciativa insere-se no
ciclo, que decorre este mês, dedicado à cultura no tempo do nazismo.
SIC
Experimentar viver num bunker é uma das iniciativas do ciclo "Nazismo e Cultura", patente no Centro Cultural de Belém
desde o início de Fevereiro, e a proposta da Fábrica das Artes.
O tema forte destas oficinas bunker é o medo, procurando recriar a vida dentro de um bunker da Segunda Guerra Mundial.
O objectivo principal da fábrica das bandas sonoras é transformar objectos que poderiam ser encontrados num bunker em
instrumentos musicais,"algo com que nós conseguíssemos compor", explica Nuno Cintrão, músico.
Para a criação das bandas sonoras do medo, completamente improvisadas, os objectos recolhidos são variados: desde canos
a panelas, passando por lajes, cabos de vassoura, cordas ou utensílios de cozinha.
A experiência é adequada para crianças, adultos e mesmo seniores - estão disponíveis ateliers para maiores de 65 anos. Se
para os mais novos esta é uma experiência de criatividade, os mais velhos encaram-na como uma forma de recordar e
ensinar.
Com actividades dirigidas a vários públicos, a Fábrica das Artes procura mostrar novos olhares sobre o nazismo, trazendo
para o presente questões antigas que continuam a ser actuais.
"Porquê falar hoje em dia do nazismo? Às vezes para aprendermos, para quem não sabe, outras vezes para não nos
esquecermos e sobretudo para valorizarmos a liberdade que temos e a podermos preservar a reflectir sobre ela", relembra
Madalena Wallenstein, coordenadora da Fábrica das Artes.
As Oficinas Bunker estão na Fábrica das Artes até ao final de Fevereiro.
26

ID: 23785746 11-02-2009
27
Tiragem: 14913
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Lazer
Pág: 63-64
Cores: Cor
Área: 14,37 x 25,20 cm²
Corte: 1 de 1

ID: 23755170 09-02-2009
28
Tiragem: 51762
País: Portugal
Period.: Diária
Âmbito: Informação Geral
Pág: 45
Cores: Cor
Área: 21,24 x 20,24 cm²
Corte: 1 de 1

ID: 23754774 09-02-2009 | P2
O Nazismo e a
Cultura no CCB
No Centro Cultural de Belém,
em Lisboa, está a decorrer, até
1 de Março, o ciclo O Nazismo
e a Cultura Confrontações,
uma iniciativa que tem como
consultor João Paulo Cotrim e que
apresenta a exposição Quanto
Vale a Liberdade?, conferências,
concertos e oficinas para
crianças e adultos. E ainda um
ciclo de cinema, comissariado
por João Lopes, que começa hoje
às 21h na Sala Sophia de Mello
Breyner, com os filmes Noite e
Nevoeiro, de Alain Resnais (1955),
Einleitung zu arnold schoenbergs
begleitmusik zu einer
lichtspielscene, de Danièle Huillet
e Jean-Marie Straub (1972),
e O Jovem Torless, de Volker
Schlöndorff (1966). Prossegue
todas as noites (excepto dia
12), até dia 14. Bilhetes a 2
(uma sessão) e 4 euros (todo
o ciclo). Mais informações:
213612400/213612444.
29
Tiragem: 59760
País: Portugal
Period.: Diária
Âmbito: Informação Geral
Pág: 16
Cores: Cor
Área: 5,37 x 15,58 cm²
Corte: 1 de 1

ID: 23744216 07-02-2009
30
Tiragem: 51762
País: Portugal
Period.: Diária
Âmbito: Informação Geral
Pág: 44
Cores: Cor
Área: 28,11 x 36,65 cm²
Corte: 1 de 1

ID: 23746147 07-02-2009 | Actual Norte
31
Tiragem: 77500
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Informação Geral
Pág: 31
Cores: Preto e Branco
Área: 15,31 x 31,07 cm²
Corte: 1 de 3

ID: 23746147 07-02-2009 | Actual Norte
32
Tiragem: 77500
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Informação Geral
Pág: 32
Cores: Cor
Área: 24,63 x 29,39 cm²
Corte: 2 de 3

ID: 23746147 07-02-2009 | Actual Norte
33
Tiragem: 77500
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Informação Geral
Pág: 33
Cores: Cor
Área: 9,95 x 29,05 cm²
Corte: 3 de 3

ID: 23727885 06-02-2009
34
Tiragem: 51762
País: Portugal
Period.: Diária
Âmbito: Informação Geral
Pág: 42
Cores: Cor
Área: 3,28 x 17,48 cm²
Corte: 1 de 1

ID: 23730087 06-02-2009 | Weekend
35
Tiragem: 16528
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Economia, Negócios e.
Pág: 2
Cores: Cor
Área: 8,96 x 11,31 cm²
Corte: 1 de 1

ID: 23731184 06-02-2009 | Ípsilon
Cinema
Tiragem: 58094
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Informação Geral
Pág: 15
Cores: Cor
Área: 27,36 x 36,67 cm²
Corte: 1 de 4
Pela Alemanha
Nos últimos anos tornou-se conhecida a história dos ofi ciais alemães que resistiram aos
nazis. Homens como Claus von Stauff enberg, que sacrifi caram tudo para tentar assassinar
Hitler. “Valquíria”, o fi lme, conta a história dele. Alexandra Prado Coelho
“Estou envolvido em alta traição por
todos os meios ao meu dispor”, dizia.
Claus von Stauffenberg não era homem
de meias- palavras. Nem de meiasacções.
E há muito que tomara a sua
decisão: Hitler tinha que ser morto. O
futuro da Alemanha dependia disso.
Quando vários oficiais alemães
envolvidos em diversas tentativas para
assassinar o Fuhrer começavam a
desesperar com os sucessivos falhanços,
Stauffenberg foi o homem certo
no momento certo. Tornou-se o protagonista
de um dia alucinante - 20 de
Julho de 1944 - em que a (até agora
ignorada) resistência interna alemã
esteve a ponto de derrubar o regime
nazi.
Nesse 20 de Julho de 1944 em que
a História poderia ter mudado cada
minuto contou. Tom Cruise tem dito
em várias entrevistas que, quando
Bryan Singer lhe deu o argumento de
“Valquíria”, convidando-o para fazer
de Stauffenberg, não conseguiu parar
de ler. “Valquíria” é (também) um
“thriller”. Uma corrida contra o tempo
em que Stauffenberg, um dos poucos
oficiais com acesso directo a Hitler,
consegue deixar uma mala com explosivos
aos pés do ditador. O Terceiro
Reich poderia ter acabado ali. Mas
algo não correu de acordo com o
plano.
Uma decisão irreversível
Claus von Stauffenberg veio de uma
infância dourada. Nas fotografias
desse início do século XX, aparece,
ao lado dos dois irmãos, vestidos
de igual, camisa com gola branca
que lhes cobre os ombros, calções,
meias brancas, sapatos com
fivelas, três pequenos príncipes.
Conta-se que quando conheceu
os três filhos do conde Alfred
Schenk von Stauffenberg e da
condessa Carolina von Stauffenberg,
o poeta Rainer Maria Rilke
ficou encantado com os três
rapazes e previu-lhes futuro brilhante.
“Devoram romances ingleses
O Terceiro Reich poderia ter acabado no dia 20 de Julho de 1944
36
e montam peças de teatro”, escreveu
Irina de Chikoff sobre os jovens Stauffenberg,
num número especial da
revista “Le Figaro” sobre a Operação
Valquíria. “Recentemente fizeram
‘Júlio César’, de Shakespeare. Claus
era Lucius. Mas amam sobretudo a
música. Por vezes, os rapazes dão,
para os pais e alguns amigos íntimos,
um concerto. Berthold ao piano. Alexander
toca violino. E Claus é o violoncelista.
Fala mesmo em tornar-se
um virtuoso ou um compositor”. Estávamos
em 1907 e a guerra - qualquer
uma delas - ainda vinha longe.
Mais tarde, já depois da I Guerra,
os irmãos Stauffenberg entraram no
círculo do poeta Stefan George, figura
que marcaria Claus. Conta Chikoff que
quando se tornou um jovem oficial do
Reichswehr, o Exército alemão da
República de Weimar, Claus repetia
para si próprio os versos de Stefan
George: “Serei o soldado das guerras
justas,/ Redentor do mundo;/Serei o
teu servidor e o teu cavaleiro”.
Criado nos valores da pátria, da
honra, na herança do velho Exército
prussiano, Claus assistiu entre o
curioso e o céptico à ascensão de
Hitler e do Partido Nazi. No entanto,
em 1933, segundo Chitoff, ele ainda
não partilhava do “desprezo [...] da
maior parte dos aristocratas das
antigas gerações pelo líder nacional-socialista”.
Ainda estava disposto
a dar o benefício da dúvida
ao homem que parecia oferecer
ao povo alemão uma nova espe-
Criado nos valores
da pátria, da
honra, na
herança do
Exército
prussiano,
Claus assistiu
entre o curioso
e o céptico à
ascensão de
Hitler e do
Partido Nazi
rança para sair da humilhação da derrota
na I Guerra.
Mas a barbárie da Noite de Cristal,
entre 9 e 10 de Novembro de 1938,
com a destruição das sinagogas e a
perseguição dos judeus, foi, para
Claus, um ponto de viragem. “Sou um
soldado. Sirvo o meu país. Mas ao servir
o meu país traí a minha consciência”.
E toma uma decisão irreversível.
Um oficial que o conheceu na época
diz que ele “há muito rejeitara qualquer
luta interior: sabia que a sua
causa era justa, mesmo se um dia a
História o tomasse como traidor”.
Tal como ele, outros oficiais do
Exército alemão estavam a chegar às
mesmas conclusões. Quando Claus
voltou à Alemanha, depois de ter
sofrido, na Tunísia, ferimentos que
lhe custam uma mão, dois dedos da
outra, e um dos olhos, o seu caminho
fê-lo cruzar-se com estes homens -
figuras como o general Henning von
Tresckow (Kenneth Branagh, no
filme), que considerava Hitler “o maior
criminoso”, o general Friedrich Olbricht
(Bill Nighy), ou o coronel Mertz
von Quirnheim (Christian Berkel).
Já tinha havido outras tentativas de
assassinar Hitler, sempre falhadas.
Desta vez, Stauffenberg tornou-se personagem
central de uma complicada
conspiração. Foi sua a ideia de usar a
Operação Valquíria, criada pelo próprio
regime para ser desencadeada
em caso de assassínio de Hitler. O
plano que propôs era arriscado: matar
o Fuhrer, fazendo crer que fora um
golpe das SS, a sua guarda pretoriana.
A partir do momento em que sua
morte fosse anunciada, seria desencadeada
a Operação Valquíria, que,
através da mobilização imediata do
exército na reserva, permitiria aos
golpistas tomar Berlim e assumir o
governo da Alemanha.
Foi o próprio Stauffenberg, acompanhado
pelo seu ajudante-de-campo,
Werner von Haeften, que levou a
bomba até Hitler. A oportunidade:
uma reunião na Toca do Lobo, com
as chefias militares mais importantes.
Mas, como lembra no filme o general
Ludwig Beck, “nunca nada corre
segundo o plano”. E foi assim mais
uma vez. Por causa do calor que se
fazia sentir nesse 20 de Julho de 1944,
a reunião foi transferida do “bunker”
para um pavilhão com janelas.
Stauffenberg conseguiu entrar
Tom Cruise
e o verdadeiro
Claus von
Stauffenberg

ID: 23731184 06-02-2009 | Ípsilon
com a bomba, colocá-la junto de
Hitler e voltar a sair da sala a tempo
de evitar ser atingido pela explosão.
Mas a carga explosiva, que deveria ter
um efeito devastador no interior do
“bunker”, num espaço com aberturas
não teve o impacto esperado. Stauffenberg
saiu convencido de que Hitler
tinha morrido - e foi isso que garantiu
aos seus companheiros quando
regressou a Berlim. A Operação Valquíria
foi lançada e, durante algumas
horas, tudo parecia estar a correr
segundo o plano.
Mas Hitler não morreu. E conseguiu
fazer passar as suas contra-ordens. O
plano de Stauffenberg falhou. E todos
os que nele estavam envolvidos
sabiam o que isso significava. Era um
jogo de tudo ou nada.
Os oficiais que conspiraram contra
Hitler eram homens que sentiam vergonha
de seguir as ordens de alguém
que consideravam um louco e um criminoso.
Além disso, estes herdeiros
das tradições e princípios do Exército
prussiano consideravam o Reichswehr,
e portanto a si próprios,
como o garante do Estado,
e viam com descontentamento
a
ascensão de forças
paramilitares
como as SS.
Guerra entre dois mundos
Era, também, uma guerra entre dois
mundos. “Quando consideramos o
núcleo duro dos militares operacionais
e dos civis mais envolvidos na
conspiração, o que chama a atenção
é o facto de que os oficiais e os seus
primos diplomatas que conspiram
contra Hitler pertencem, na maior
parte dos casos, à aristocracia”,
explica Charles Daguerre num texto
no mesmo número do “Figaro”.
“Tinham nascido nas mesmas vilas,
brincado nos mesmos castelos,
tinham as mesmas tias, e tinham
estado apaixonados pelas mesmas
primas. Este mundo suportava mal as
maneiras plebeias, ruidosas e brutais
dos nazis”.
Em 1944, estes homens sabiam
aquilo que já não era segredo para
ninguém: a guerra estava perdida para
a Alemanha. Mas resistir a Hitler tornara-se
uma vontade de “escapar à
ignomínia de nada ter feito”. Durante
muito tempo a história da resistência
interna ao regime foi esquecida. A
culpa alemã era colectiva e absoluta.
Só há poucos anos é que o mundo
percebeu que houve homens como
Stauffenberg. E, finalmente, a última
esperança que restou aos conspiradores
quando perceberam que tinham
fracassado tornou-se realidade. A
frase é do general Henning von Tresckow
- e é Kenneth Branagh quem a
repete no filme: “Temos que agir
agora [...] senão esta será sempre a
Alemanha de Hitler. Temos que mostrar
ao mundo que nem todos éramos
como ele”.
Claus von Stauffenberg morreu,
frente a um pelotão de fuzilamento,
na última hora desse 20 de Julho
de 1944. “Viva a sagrada Alemanha!”,
gritou antes de cair.
Ver crítica de filmes págs. 35 e
segs.
KATJA LENZ/ AFP
Leni
Riefenstahl
negou até ao
fim a sua
associação à
propaganda
nazi
Ciclo
Nazismo
e cultura
no CCB
No centro do ciclo “O
Nazismo e a Cultura:
Confrontações”, entre 5
de Fevereiro e 1 de Março
no Centro Cultural de
Belém, em Lisboa, está
a ópera “Der Kaiser von
Atlantis” (“O Imperador
de Atlântida”, composta
por Viktor Ullman no
campo de concentração
de Theresienstad (dias
7 e 8, pela Orquestra de
Câmara do Ginásio Ópera,
na Sala Eduardo Prado
Coelho). Conta a história
de um homem que quer
dominar o mundo pela
guerra e a violência,
mas que se confronta
com o facto de a Morte se
recusar a colaborar com
ele.
O ciclo abre, dia 5,
com a inauguração da
exposição “Atlantikwall,
arquitecturas bélicas
nas praias de ocidente”,
acompanhada por
uma conferência do
comissário Alberto Ruiz
de Samaniego.
Dia 6 às 21h30,
Edmundo Pedro e
Aquilino Ribeiro
Machado trocam
“Memórias de antes,
durante e depois” da
II Guerra Mundial. Há
ainda conferências
sobre “Thomas Mann e
o Nacional-Socialismo”,
por Teresa Seruya (dia 7,
18h30), e sobre “O Caso
Jünger” por António
Mega Ferreira (dia
14, 17 horas), leituras
da correspondência
entre Hannah Arendt e
Martin Heidegger, com
apresentação de João
Paulo Cotrim (dia 12, 21h),
e o concerto Verboten/
Nicht Verboten pela
Orquestra de Câmara
Portuguesa (dia 15, 17h).
João Lopes comissária
o ciclo de cinema (de
9 a 13, sempre às 21h),
que inclui “A Vida
Maravilhosa e Horrível
de Leni Riefenstahl”, de
Ray Müller, e “Triunfo
da Vontade”, de Leni
Riefenstahl.
37
Tiragem: 58094
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Informação Geral
É um momento de tensão. Em
“Valquíria”, o fi lme de Bryan Singer,
o coronel Claus von Stauff enberg
está na sala de Hitler, tem na
mão o “dossier” da Operação
Valquíria e espera a assinatura do
ditador - que estaria assim, sem
o saber, a assinar a sua sentença
de morte. A alteração dos planos
da Operação Valquíria deveria
permitir aos ofi ciais alemães
revoltosos derrubar o regime
depois de assassinar o “Führer”.
Stauff enberg espera, ansioso, a
decisão. Hitler faz uma pausa,
olha para a capa do “dossier” onde
se lê “Valquíria” (“Die Walküre”
é o nome da ópera de Richard
Wagner) e diz uma frase que terá
fi cado para a História: “Não se
pode compreender o nacionalsocialismo
sem se compreender
Wagner”.
Mas a paixão por Wagner conta
apenas uma parte ínfi ma (e
enganadora) da história da
relação entre nazismo e cultura.
O ciclo “O Nazismo e a Cultura:
Confrontações” (CCB entre 5 de
Fevereiro e 1 de Março) conta
outras partes dessa história, mais
complexa e contraditória - da
ópera “Der Kaiser von Atlantis”,
composta por Viktor Ullman
no campo de concentração de
Theresienstadt, até às imagens
da aclamação de Hitler em
Nuremberga, fi lmada por Leni
Riefenstahl, passando pela
improvável história de amor entre
o fi lósofo Martin Heidegger e a sua
aluna judia Hannah Arendt e pelo
enigmático caso do escritor Ernst
Jünger.
À medida que se foi tornando
clara a natureza do regime
nazi, a grande maioria dos
intelectuais começou a abandonar
a Alemanha. Para escritores,
artistas e pensadores, era
impossível viver num país que
os perseguia, onde 20 mil livros
foram queimados num auto-defé
em 1933, e onde a cultura era
vista exclusivamente como meio
de propagar a ideologia nacionalsocialista.
Para a grande maioria
deles, a situação era insustentável.
Mas não para todos.
“Deixem o Jünger em paz”
Ernst Jünger (1895-1998) é, para
o presidente do CCB, António
Mega Ferreira, “um dos casos mais
fascinantes e enigmáticos”. Herói
da I Guerra Mundial, foi o mais
jovem ofi cial a receber a mais alta
condecoração, a Pour le Mérite, em
1918, e durante a década seguinte
ligou-se aos meios da extremadireita
alemã, escrevendo um
livro, “Tempestades de Aço”, que
“pode ser lido como uma exaltação
da guerra”.
E, no entanto, diz Mega - que,
no ciclo, fará uma sessão sobre
“O Caso Jünger” - “ele nunca é
um nazi”, apesar de também
nunca condenar publicamente
a ideologia nazi. Enquanto os
outros intelectuais deixavam o
país, Jünger não só se manteve no
Exército alemão como fez parte
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Será
A esmagadora maioria dos intelectuais e artistas deixo
São menos brilhantes p
Para escritores,
artistas e pensadores,
era impossível viver
num país que os
perseguia, onde
20 mil livros foram
queimados num autode-fé
em 1933, e onde
a cultura era vista
exclusivamente como
meio de propagar a
ideologia nacionalsocialista.
Para a
grande maioria deles,
a situação era
insustentável.
Mas não para todos

ID: 23731184 06-02-2009 | Ípsilon
Tiragem: 58094
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Informação Geral
que a arte vence o nojo?
deixou a Alemanha nazi. Mas alguns - muito poucos - ficaram e, em certos casos, colocaram-se ao serviço do regime.
ntes por isso? Um ciclo no CCB confronta nazismo e cultura. Alexandra Prado Coelho
das forças de ocupação de França.
“Permaneceu em Paris durante os
anos da guerra e frequentou, sem
visível incómodo, quer os seus
camaradas de armas do Exército
de ocupação, quer intelectuais
como Jean Cocteau”. Curiosamente
foi também, durante esse período,
próximo de ofi ciais envolvidos na
Operação Valquíria - embora não
haja indício de que tivesse tido
conhecimento prévio dela.
Jünger consegue este feito de,
em 1939, quando é mobilizado
A estreia de “O Triunfo da Vontrade” em Berlim
para servir na Wehrmacht, estar
a escrever “Sobre as Falésias de
Mármore”, livro “que, uma vez
publicado, é lido como alegoria
crítica do nazismo”. E consegue
o feito maior de sobreviver no
meio de tudo isto. “Quando o
livro sai, conta-se que altos
responsáveis nazis vão ter com
Hitler e dizem-lhe que a obra tem
que ser proibida, ao que ele terá
respondido: ‘dDeixem o Jünger em
paz’”.
Mais tarde, já no fi nal da guerra,
quando as opiniões sobre
Jünger se dividem entre os que
Como entender a história de amor entre
uma judia, Hannah Arendt, e um fi lósofo, Heidegger,
com um pensamento que se aproximamuito do nazismo puro?
A realizadora, Leni Riefenstahl, no meio
das bandeiras nazis na rodagem de “Triunfo da Vontade”
“Depois do
Holocausto perdeu-se
a inocência em
relação ao papel
da arte na sociedade.
Era suposto ela fazernos
melhores. E não
é necessariamente
assim”
João Paulo Cotrim
o defendem e os que o acusam de
ter pactuado com o nazismo, mais
uma vez “conta-se que terão dito
ao [dramaturgo] Bertolt Brecht que
era preciso denunciar o Jünger e
que ele terá dito: ‘Deixem o Jünger
em paz’”. Verdadeira ou não, a
história é signifi cativa. “A obra
dele, que fala largamente sobre
a tirania, é sempre lida nesta
fronteira: há quem diga que foi
um resistente no interior, e quem
o acuse de ter pactuado com o
regime”.
No seu diário, enquanto escreve
“As Falésias de Mármore”, Jünger
manifesta um desejo impossível:
que o livro não seja lido como
alegoria do nazismo. Terá também
dito que quando o escreveu “não
estava a pensar em Hitler, mas
em alguma coisa mais terrível
que Hitler”. O livro é, para Mega
Ferreira, “uma obra que está, como
ele pretendia, fora do tempo”. E,
se o autor foi protegido, “é porque
ambos os lados eram sensíveis ao
facto de ele ser um extraordinário
escritor”.
Poderemos exigir a um intelectual
que, para além de ser brilhante,
seja consequente? Que os seus
actos correspondam às (que
imaginamos serem) suas ideias?
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“Não. Aos intelectuais não se
pode exigir nada. Há que julgálos
e avaliá-los por diversos
parâmetros, um dos quais é a
exigência cívica. Mas não se lhes
pode impor nada. Senão caímos
nos intelectuais orgânicos, ao
serviço de um partido ou de uma
causa. Não se pode”.
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“O amor vence o nojo”
Tão - ou mais - difícil de
compreender é a história de
amor entre Hannah Arendt e
Martin Heidegger. “Tenho mais
perplexidades que respostas”,
confessa João Paulo Cotrim, que
no dia 12 apresenta no CCB uma
sessão sobre a correspondência
entre o fi lósofo e a aluna, que
viria mais tarde a tornar-se uma
estudiosa do totalitarismo e uma
teórica daquilo a que chamou “a
banalidade do mal” a propósito,
precisamente, do nazismo.
“Se esta fosse apenas uma história
de amor entre um professor com
35 anos e uma jovem com 18, seria
igual a muitas que acontecem
todos os dias nas universidades”,
diz. “A questão é que ela é judia, e
ele tem um pensamento fi losófi co
que se aproxima muito do nazismo
puro. Ele é nazi antes do nazismo”.
Por improvável que isso pareça,
“a questão judia só é afl orada
uma vez” nas cartas apaixonadas
que os dois trocam durante
grande parte das suas vidas
- numa primeira fase no início da
relação, numa segunda quando
se reencontram nos anos 50 por
iniciativa de Hannah e numa
terceira em que a correspondência
se torna mais “técnica, já no fi nal
da vida [ela, apesar de mais nova,
morre um ano antes dele, em 1975].
É ela quem o procura nos anos 50
[já depois da guerra], e a paixão
reacende-se quando ele volta
a escrever-lhe cartas de amor
extraordinárias”.
Hannah Arendt sabia - era
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Área: 28,72 x 35,68 cm²
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Enquanto outros intelectuais deixavam o país, Jünger não só se manteve
no Exército alemão como fez parte das forças de ocupação de França
impossível não o saber - que
Heidegger pertencera ao Partido
Nazi, e que, enquanto reitor da
Universidade de Freiburg, cargo
que aceitou em 1933, afastara
alunos judeus das suas aulas e
recusava-se a falar com colegas
judeus. Mas isso não a impediu,
até ao fi m da vida, de o defender.
“Por paradoxal que pareça, a
resposta pode estar mesmo no
amor”, acredita Cotrim. “Ela
pode ter achado que [a ligação
ao nazismo] foi um pecadilho,
e que ele, como fi lósofo, devia
viver retirado do mundo”. A única
explicação para entender esta
relação é que “ela coloca-o fora
da questão do nazismo, vendo-o
como um velho fi lósofo por quem
se apaixonou”. E, assim, “o amor
vence o nojo”.
A perda da inocência
E será que a arte também vence
o nojo? Somos capazes, ao ler as
obras de Jünger e de Heidegger
ou ao ver os fi lmes de Leni
Riefenstahl, de esquecer as suas
ideias e de os ver apenas como
excepcionais pensadores ou
artistas?
Mega Ferreira separa os casos.
Admirador de Jünger, sente-se
“agoniado” perante os fi lmes
da mulher que não só ajudou a
construir a estética nazi como
se tornou, ela própria, ícone
do Terceiro Reich. “São fi lmes
horrorosamente belos. Mas,
pessoalmente, não consigo
ultrapassar a repulsa. Irrita-me
ainda mais porque são muito bem
feitos, são muito bem lidas as
infl uências, nomeadamente as do
cinema soviético dos primeiros
tempos, e postas ao serviço de
uma ideologia horrível como a
nazi”.
Não se passa o mesmo com
Wagner, por exemplo. “Há uma
apropriação do Wagner pelo
nazismo. É evidente que há
nele determinados traços, até
alguns de anti-semitismo. Há,
sobretudo, uma exaltação da
germanidade. Mas não podemos
esquecer que Hitler sobe ao
poder 50 anos depois da morte de
Wagner. Não acho possível tentar
retrospectivamente encontrar nele
as raízes do nazismo”.
A música é, por outro lado, uma
arte diferente do cinema ou da
literatura. “Não estamos num
universo com um código de leitura
imediato. Gosto imenso da música
de Wagner e não considero
que isso corresponda a alguma
espécie de mal. Os milhões de
wagnerianos que existem no
mundo não são nazis”.
A arte (a pouca verdadeira que
sobreviveu à visão nazi da cultura
como instrumento da ideologia
nacional-socialista) estará assim
- como o amor - para lá do horror?
“Depois do Holocausto”, lembra
João Paulo Cotrim, “perdeu-se a
inocência em relação ao papel da
arte na sociedade. Era suposto
ela fazer-nos melhores. E não é
necessariamente assim”.

ID: 23731184 06-02-2009 | Ípsilon
Valquíria
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Tiragem: 58094
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Informação Geral
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Sic Online.pt , 06-02-2009
Legado de Hitler recordado em ópera, cinema, exposições e conferências
Publicação: 06-02-2009 17:22 | Última actualização: 06-02-2009 17:37
Ciclo "Nazismo e Cultura", no CCB
Filmes, exposições, um concerto, conferências e uma ópera criada num campo de concentração vão ser exibidos a partir de
quinta-feira no ciclo "O Nazismo e a Cultura: Confrontações", no Centro Cultural de Belém (CCB).
SIC
A iniciativa decorre até 1 de Março e estrutura-se, sobretudo, sobre a ópera "Der Kaiser von Atlantis/O Imperador de
Atlântida ou a Abdicação da Morte" (1944), composta por Viktor Ullmann, com libreto de Peter Kien, explicou João Paulo
Cotrim, consultor do CCB para este projecto.
Esta ópera teve a sua estreia em Portugal em versão original e integral em Setembro de 2008 no Convento dos Capuchos, em
Almada, no âmbito das comemorações dos 450 anos daquele monumento.
Trata-se de uma produção do Ginásio Ópera, com encenação e concepção cénica de João Maria de Freitas Branco, que
também traduziu o original em língua alemã, e será interpretada pela Orquestra de Câmara do Ginásio Ópera e pelo corpo de
baile Associação Gestos.
João Paulo Cotrim recordou que "O Imperador de Atlântida" foi inicialmente escrita por Viktor Ullmann para ser
interpretada em Theresienstadt, considerado um campo de concentração "modelo" do norte da Checoslováquia, o que não
chegou a acontecer.
Devido ao seu carácter antibélico e anti-hitleriano, foi proibida pelas autoridades do campo e os autores - Ullmann e Peter
Kien - foram transferidos para Auschwitz, onde foram executados.
A ópera narra a história de um homem poderoso que pretende dominar o mundo através da guerra, mas vê os seus planos
ameaçados porque até a Morte se recusa a colaborar com ele.
"Esta ópera cumpriu na altura o seu papel de questionar uma realidade que a circundava. No caso, a horrível realidade do
regime nazi", salientou João Paulo Cotrim sobre a obra e o seu papel histórico e cultural.
A partir desta ópera"tentou-se estruturar um ciclo com várias linguagens e perspectivas, com momentos musicais, conversas,
conferências e uma exposição de fotografias sobre arquitectura".
Outras propostas
O ciclo começa com a conferência "Atlantikwall", por Alberto Ruiz de Samaniego, director da Fundación Luis Seoane,
pelas 18h00, na Sala de Leitura do CCB.
Uma hora mais tarde é inaugurada a exposição "Atlantikwall - A Arquitectura do Medo", criada por José Froján e Maria
Fernández Rebullido, também da Fundación Luis Seoane, com 33 fotografias de edificações em betão armado criadas entre
1941 e 1944 pelos exércitos de ocupação do III Reich desde a Escandinávia até aos Pirinéus.
Nas conferências, o público poderá ouvir Teresa Serudya sobre "Thomas Mann, uma voz dissidente", António Mega
Ferreira, sobre "O Caso Jnger", leitura de correspondência entre Hannah Arendt e Martin Heidegger, sobre a relação entre a
intelectual judia e o filósofo alemão que manteve um estreito contacto com o regime nazi.
No âmbito do ciclo, a Orquestra de Câmara Portuguesa tocará a 15 de Fevereiro "Verboten/Nicht Verboten" (Proibido/Não
Proibido), interpretando obras de Hartmann, Strauss, Klein, Wagner e Haas.
Um ciclo de cinema, comissariado pelo crítico de cinema João Lopes, atravessará o evento com a exibição de seis filmes que
percorrem um período desde 1955 até 1993, desde "Noite e Nevoeiro", de Alain Resnais, "O Ovo da Serpente", de Ingmar
Bergman (1977), "A Vida Maravilhosa e Horrível de Leni Riefenstahl", de Ray Mller (1993), e "O Triunfo da Vontade",
película histórica da polémica realizadora Leni Riefenstahl (1935).
Com Lusa
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ID: 23712391 05-02-2009
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Tiragem: 51762
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Period.: Diária
Âmbito: Informação Geral
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Âmbito: Informação Geral
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Period.: Diária
Âmbito: Informação Geral
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ID: 23712391 05-02-2009
44
Tiragem: 51762
País: Portugal
Period.: Diária
Âmbito: Informação Geral
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Público.pt , 05-02-2009
A arte vence o nojo?
Ciclo
05.02.2009 - Alexandra Prado Coelho
É um momento de tensão. Em "Valquíria", o filme de Bryan Singer, o coronel Claus von Stauffenberg está na sala de Hitler,
tem na mão o "dossier" da Operação Valquíria e espera a assinatura do ditador - que estaria assim, sem o saber, a assinar a
sua sentença de morte. A alteração dos planos da Operação Valquíria deveria permitir aos oficiais alemães revoltosos
derrubar o regime depois de assassinar o "Führer". Stauffenberg espera, ansioso, a decisão. Hitler faz uma pausa, olha para a
capa do "dossier" onde se lê "Valquíria" ("Die Walküre" é o nome da ópera de Richard Wagner) e diz uma frase que terá
ficado para a História: "Não se pode compreender o nacional-socialismo sem se compreender Wagner".
Mas a paixão por Wagner conta apenas uma parte ínfima (e enganadora) da história da relação entre nazismo e cultura. O
ciclo "O Nazismo e a Cultura: Confrontações" (CCB entre 5 de Fevereiro e 1 de Março) conta outras partes dessa história,
mais complexa e contraditória - da ópera "Der Kaiser von Atlantis", composta por Viktor Ullman no campo de concentração
de Theresienstadt, até às imagens da aclamação de Hitler em Nuremberga, filmada por Leni Riefenstahl, passando pela
improvável história de amor entre o filósofo Martin Heidegger e a sua aluna judia Hannah Arendt e pelo enigmático caso do
escritor Ernst Jünger.
À medida que se foi tornando clara a natureza do regime nazi, a grande maioria dos intelectuais começou a abandonar a
Alemanha. Para escritores, artistas e pensadores, era impossível viver num país que os perseguia, onde 20 mil livros foram
queimados num auto-de-fé em 1933, e onde a cultura era vista exclusivamente como meio de propagar a ideologia
nacional-socialista. Para a grande maioria deles, a situação era insustentável. Mas não para todos.
"Deixem o Jünger em paz"
Ernst Jünger (1895-1998) é, para o presidente do CCB, António Mega Ferreira, "um dos casos mais fascinantes e
enigmáticos". Herói da I Guerra Mundial, foi o mais jovem oficial a receber a mais alta condecoração, a Pour le Mérite, em
1918, e durante a década seguinte ligou-se aos meios da extrema-direita alemã, escrevendo um livro, "Tempestades de Aço",
que "pode ser lido como uma exaltação da guerra".
E, no entanto, diz Mega - que, no ciclo, fará uma sessão sobre "O Caso Jünger" - "ele nunca é um nazi", apesar de também
nunca condenar publicamente a ideologia nazi. Enquanto os outros intelectuais deixavam o país, Jünger não só se manteve
no Exército alemão como fez parte das forças de ocupação de França. "Permaneceu em Paris durante os anos da guerra e
frequentou, sem visível incómodo, quer os seus camaradas de armas do Exército de ocupação, quer intelectuais como Jean
Cocteau". Curiosamente foi também, durante esse período, próximo de oficiais envolvidos na Operação Valquíria - embora
não haja indício de que tivesse tido conhecimento prévio dela.
Jünger consegue este feito de, em 1939, quando é mobilizado para servir na Wehrmacht, estar a escrever "Sobre as Falésias
de Mármore", livro "que, uma vez publicado, é lido como alegoria crítica do nazismo". E consegue o feito maior de
sobreviver no meio de tudo isto. "Quando o livro sai, conta-se que altos responsáveis nazis vão ter com Hitler e dizem-lhe
que a obra tem que ser proibida, ao que ele terá respondido: ´dDeixem o Jünger em paz´".
Mais tarde, já no final da guerra, quando as opiniões sobre Jünger se dividem entre os que o defendem e os que o acusam de
ter pactuado com o nazismo, mais uma vez "conta-se que terão dito ao [dramaturgo] Bertolt Brecht que era preciso
denunciar o Jünger e que ele terá dito: ´Deixem o Jünger em paz´". Verdadeira ou não, a história é significativa. "A obra
dele, que fala largamente sobre a tirania, é sempre lida nesta fronteira: há quem diga que foi um resistente no interior, e
quem o acuse de ter pactuado com o regime".
No seu diário, enquanto escreve "As Falésias de Mármore", Jünger manifesta um desejo impossível: que o livro não seja
lido como alegoria do nazismo. Terá também dito que quando o escreveu "não estava a pensar em Hitler, mas em alguma
coisa mais terrível que Hitler". O livro é, para Mega Ferreira, "uma obra que está, como ele pretendia, fora do tempo". E, se
o autor foi protegido, "é porque ambos os lados eram sensíveis ao facto de ele ser um extraordinário escritor".
Poderemos exigir a um intelectual que, para além de ser brilhante, seja consequente? Que os seus actos correspondam às
(que imaginamos serem) suas ideias? "Não. Aos intelectuais não se pode exigir nada. Há que julgá-los e avaliá-los por
diversos parâmetros, um dos quais é a exigência cívica. Mas não se lhes pode impor nada. Senão caímos nos intelectuais
orgânicos, ao serviço de um partido ou de uma causa. Não se pode".
"O amor vence o nojo"
Tão - ou mais - difícil de compreender é a história de amor entre Hannah Arendt e Martin Heidegger. "Tenho mais
perplexidades que respostas", confessa João Paulo Cotrim, que no dia 12 apresenta no CCB uma sessão sobre a
correspondência entre o filósofo e a aluna, que viria mais tarde a tornar-se uma estudiosa do totalitarismo e uma teórica
daquilo a que chamou "a banalidade do mal" a propósito, precisamente, do nazismo.
"Se esta fosse apenas uma história de amor entre um professor com 35 anos e uma jovem com 18, seria igual a muitas que
acontecem todos os dias nas universidades", diz. "A questão é que ela é judia, e ele tem um pensamento filosófico que se
aproxima muito do nazismo puro. Ele é nazi antes do nazismo".
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Por improvável que isso pareça, "a questão judia só é aflorada uma vez" nas cartas apaixonadas que os dois trocam durante
grande parte das suas vidas - numa primeira fase no início da relação, numa segunda quando se reencontram nos anos 50 por
iniciativa de Hannah e numa terceira em que a correspondência se torna mais "técnica, já no final da vida [ela, apesar de
mais nova, morre um ano antes dele, em 1975]. É ela quem o procura nos anos 50 [já depois da guerra], e a paixão
reacende-se quando ele volta a escrever-lhe cartas de amor extraordinárias".
Hannah Arendt sabia - era impossível não o saber - que Heidegger pertencera ao Partido Nazi, e que, enquanto reitor da
Universidade de Freiburg, cargo que aceitou em 1933, afastara alunos judeus das suas aulas e recusava-se a falar com
colegas judeus. Mas isso não a impediu, até ao fim da vida, de o defender.
"Por paradoxal que pareça, a resposta pode estar mesmo no amor", acredita Cotrim. "Ela pode ter achado que [a ligação ao
nazismo] foi um pecadilho, e que ele, como filósofo, devia viver retirado do mundo". A única explicação para entender esta
relação é que "ela coloca-o fora da questão do nazismo, vendo-o como um velho filósofo por quem se apaixonou". E, assim,
"o amor vence o nojo".
A perda da inocência
E será que a arte também vence o nojo? Somos capazes, ao ler as obras de Jünger e de Heidegger ou ao ver os filmes de
Leni Riefenstahl, de esquecer as suas ideias e de os ver apenas como excepcionais pensadores ou artistas?
Mega Ferreira separa os casos. Admirador de Jünger, sente-se "agoniado" perante os filmes da mulher que não só ajudou a
construir a estética nazi como se tornou, ela própria, ícone do Terceiro Reich. "São filmes horrorosamente belos. Mas,
pessoalmente, não consigo ultrapassar a repulsa. Irrita-me ainda mais porque são muito bem feitos, são muito bem lidas as
influências, nomeadamente as do cinema soviético dos primeiros tempos, e postas ao serviço de uma ideologia horrível
como a nazi".
Não se passa o mesmo com Wagner, por exemplo. "Há uma apropriação do Wagner pelo nazismo. É evidente que há nele
determinados traços, até alguns de anti-semitismo. Há, sobretudo, uma exaltação da germanidade. Mas não podemos
esquecer que Hitler sobe ao poder 50 anos depois da morte de Wagner. Não acho possível tentar retrospectivamente
encontrar nele as raízes do nazismo".
A música é, por outro lado, uma arte diferente do cinema ou da literatura. "Não estamos num universo com um código de
leitura imediato. Gosto imenso da música de Wagner e não considero que isso corresponda a alguma espécie de mal. Os
milhões de wagnerianos que existem no mundo não são nazis".
A arte (a pouca verdadeira que sobreviveu à visão nazi da cultura como instrumento da ideologia nacional-socialista) estará
assim - como o amor - para lá do horror? "Depois do Holocausto", lembra João Paulo Cotrim, "perdeu-se a inocência em
relação ao papel da arte na sociedade. Era suposto ela fazer-nos melhores. E não é necessariamente assim".
46

ID: 23716012 05-02-2009 | Guia Para a Semana Norte e Centro
47
Tiragem: 27000
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Interesse Geral
Pág: 3
Cores: Cor
Área: 18,32 x 10,39 cm²
Corte: 1 de 1

ID: 23714386 05-02-2009
48
Tiragem: 124780
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Interesse Geral
Pág: 112
Cores: Cor
Área: 12,47 x 26,46 cm²
Corte: 1 de 1

Diário As Beiras
ID: 23701011 04-02-2009
NOTASDODIA
1UM ESTUDO da
Universidade do Minho,
sobre a incidência
das medidas tomadas
pelo Governo
de António Guterres em matéria
de trânsito, concluiu que “o
aumento das penas pecuniárias
trouxe diminuição da sinistralidade”.
O investigador António
Tavares afirmou que “o aumento
das penas pecuniárias –
vulgo ‘multas’ – levou à diminuição
da sinistralidade”, com uma
redução de 0,5 por cento nos acidentes
com vítimas por cada cem
mil veículos em circulação, ou
seja, menos 50 mil acidentes por
cada milhão de automóveis, entre
1995 a 2004”.
2O CICLO “O Nazismo
e a Cultura:
Confrontações”, que
começa amanhã no
Centro Cultural de
Belém, servirá para levantar
junto do público questões como:
“a cultura pode ajudar a livrar-nos
dos totalitarismos?”.
Esta é uma das interrogações
lançada pelo consultor do ciclo,
João Paulo Cotrim que sublinhou
a importância de reflectir
sobre uma realidade histórica
“da qual, infelizmente, não
estamos livres de nos voltar a
acontecer”.
3MAIS de 22.200 pessoas
morreram em
2006 no nosso país
devido a cancro. Segundo
os últimos dados
disponíveis do Instituto Nacional
de Estatística, há a registar
uma diminuição de 2,25 por
cento destes óbitos entre 2006 e
2005. No entanto, são as doenças
do aparelho circulatório que continuaram
a ser a principal causa
de morte, com um registo de
32.993 óbitos. Os tumores malignos
que mais vitimaram foram
os da laringe/traqueia, brônquios
e pulmões, seguindo-se o
cancro do cólon e o cancro do estômago.
4MAIS um sinal da
crise... As vendas do
sector automóvel caíram
47,8 por cento
em Janeiro de 2009,
comparando com o período homólogo
de 2008. Os dados são da
Associação Nacional das Empresas
do Comércio e da Reparação
Automóvel (ANECRA). As vendas
nos ligeiros de passageiros
registaram uma queda de 51,3
por cento e as dos comerciais ligeiros
35,6 por cento. António
Ferreira Nunes, presidente da
ANECRA, disse que os dados de
Janeiro mostraram que “a crise
está instalada” também no mer-
cado nacional e é “altamente no-
49
civa” para o sector do comércio e
reparação automóvel.
Tiragem: 12000
País: Portugal
Period.: Diária
Âmbito: Regional
Pág: 29
Cores: Cor
Área: 4,71 x 34,17 cm²
Corte: 1 de 1

Diário do Sul
ID: 23720297 04-02-2009
50
Tiragem: 7000
País: Portugal
Period.: Diária
Âmbito: Regional
Pág: 11
Cores: Preto e Branco
Área: 19,57 x 12,74 cm²
Corte: 1 de 1

Diário dos Açores
ID: 23702050 04-02-2009
Filmes, exposições,
um concerto, conferências
e uma ópera criada
num campo de concentração
vão ser exibidos a
partir de quinta-feira no
ciclo “O Nazismo e a Cultura:
Confrontações”, no
Centro Cultural de Belém
(CCB). A iniciativa
decorre até 01 de Março
e estrutura-se sobretudo
sobre a ópera “Der
Kaiser von Atlantis/O
Imperador de Atlântida
ou a Abdicação da Morte”
(1944), composta por
Viktor Ullmann, com
libreto de Peter Kien,
explicou à Agência Lusa
João Paulo Cotrim, consultor
do CCB para este
projecto. Esta ópera teve
a sua estreia em Portugal
em versão original
e integral em Setembro
de 2008 no Convento dos
Capuchos, em Almada,
no âmbito das comemorações
dos 450 anos daquele
monumento. Trata-se
de uma produção
do Ginásio Ópera, com
encenação e concepção
cénica de João Maria
de Freitas Branco, que
também traduziu o original
em língua alemã,
e será interpretada pela
Orquestra de Câmara
do Ginásio Ópera e pelo
corpo de baile Associação
Gestos. João Paulo
Cotrim recordou que “O
Imperador de Atlântida”
foi inicialmente escrita
por Viktor Ullmann para
ser interpretada em Theresienstadt,
considerado
um campo de concentração
“modelo” do norte da
Checoslováquia, o que
não chegou a acontecer.
Devido ao seu carácter
antibélico e anti-hitleriano,
foi proibida pelas
autoridades do campo e
os autores - Ullmann e
Peter Kien - foram transferidos
para Auschwitz,
onde foram executados.
A ópera narra a história
de um homem poderoso
que pretende dominar o
mundo através da guerra,
mas vê os seus planos
ameaçados porque
até a Morte se recusa a
colaborar com ele. ”Esta
ópera cumpriu na altura
o seu papel de questionar
uma realidade que
a circundava. No caso,
a horrível realidade do
regime nazi”, salientou
João Paulo Cotrim sobre
a obra e o seu papel
histórico e cultural. A
partir desta ópera “tentou-se
estruturar um
ciclo com várias linguagens
e perspectivas, com
momentos musicais,
conversas, conferências
e uma exposição de fotografias
sobre arquitectura”.
O ciclo começa com
a conferência “Atlantikwall”,
por Alberto Ruiz
de Samaniego, director
da Fundación Luis
Seoane, pelas 18:00, na
Sala de Leitura do CCB.
Uma hora mais tarde é
inaugurada a exposição
“Atlantikwall - A Arqui-
Tiragem: 3580
País: Portugal
Period.: Diária
Âmbito: Regional
tectura do Medo”, criada
por José Froján e Maria
Fernández Rebullido,
também da Fundación
Luis Seoane, com 33 fotografias
de edificações
em betão armado criadas
entre 1941 e 1944 pelos
exércitos de ocupação
do III Reich desde a Escandinávia
até aos Pirinéus.
Nas conferências,
o público poderá ouvir
Teresa Serudya sobre
“Thomas Mann, uma
voz dissidente”, António
Mega Ferreira, sobre
“O Caso Jünger”, leitura
de correspondência
entre Hannah Arendt e
Martin Heidegger, sobre
a relação entre a intelectual
judia e o filósofo
alemão que manteve um
estreito contacto com o
regime nazi. No âmbito
do ciclo, a Orquestra
de Câmara Portuguesa
tocará a 15 de Fevereiro
“Verboten/Nicht Verboten”
(Proibido/Não
Proibido), interpretan-
Pág: 22
Cores: Preto e Branco
Área: 24,66 x 16,62 cm²
Corte: 1 de 1
Ciclo “Nazismo e Cultura” inclui ópera,
cinema, exposições e conferências
51
do obras de Hartmann,
Strauss, Klein, Wagner
e Haas. Um ciclo de cinema
atravessará o
evento com a exibição
de seis filmes que percorrem
um período desde
1955 até 1993, desde
“Noite e Nevoeiro”, de
Alain Resnais, “O Ovo
da Serpente”, de Ingmar
Bergman (1977), “A Vida
Maravilhosa e Horrível
de Leni Riefenstahl”, de
Ray Müller (1993), e “O
Triunfo da Vontade”,
película histórica da polémica
realizadora Leni
Riefenstahl (1935). Este
ciclo é comissariado
pelo crítico de cinema
João Lopes.

ID: 23697124 04-02-2009
Tiragem: 80000
País: Portugal
Period.: Diária
Âmbito: Informação Geral
Cultura
aprisionada
>Nazismo e Cultura
Centro Cultural de Belém
A partir de hoje
POR: ANA FILIPA BALTAZAR
abaltazar@meiahora.pt
da cultura
e a subordinação da
A apropriação
criação artística aos
ditames do poder foram fundamentais
na implementação
da ideologia nacional-socia-
lista na Alemanha e ao nazismo
que se lhe seguiu. Da exaltação
da música à perseguição
ao pensamento, passando
pelo fascínio pela arquitectura,
o Centro Cultural de Belém
dedica este mês de Fevereiro
ao debate e reflexão de
um dos períodos mais negros
para a cultura europeia.
Programa. Organizado em
redor da ópera O Imperador
da Atlântida, composta por
52
Pág: 11
Até 1 de Março, CCB analisa
um dos períodos mais
negros da cultura europeia
Cores: Cor
Área: 14,54 x 27,11 cm²
Corte: 1 de 2
Viktor Ullman no campo de
concentração e que lhe valeu
a execução, o ciclo O Nazismo
e a Cultura: Confrontações
inclui momentos musicais,
conversas, conferências,
um ciclo de cinema e a exposição
de fotografia Atlantikwall
– A Arquitectura do
Medo, um olhar pelas edificações
de betão criadas pelo
exército do III Reich nas
praias de França, Holanda, Dinamarca
e Noruega.

ID: 23697124 04-02-2009
Cultura
Betão armado
Nazismo e cultura
A partir de amanhã, no CCB,
uma exposição revela as relações
entre o regime nazi e a cultura –
como a construção de bunkers do
“Atlantikwall” –, uma mostra
ímpar de fotografias 11»
53
Tiragem: 80000
País: Portugal
Period.: Diária
Âmbito: Informação Geral
Pág: 1
Cores: Cor
Área: 22,60 x 16,36 cm²
Corte: 2 de 2
DR

ID: 23700859 04-02-2009
Tiragem: 30000
País: Portugal
Period.: Diária
Âmbito: Informação Geral
Ciclo de filmes, concerto, conferências e ópera no CCB
Pág: 20
Cores: Preto e Branco
Área: 16,41 x 33,86 cm²
Corte: 1 de 1
Confrontações entre
nazismo e cultura
CCB. Até 1 de Março vários tipos de exposições
e espectáculos retratam o nazismo
“Não
estamos livres
do regime nazi”
O ciclo sobre o regime nazi no CCB vem
despoletar algumas dúvidas e receios vividos
actualmente.
O ciclo «O Nazismo e a Cultura: Confrontações», que começa amanhã
no Centro Cultural de Belém, servirá para levantar junto do público questões
como: “a cultura pode ajudar a livrar-nos dos totalitarismos?”. Esta é uma
das interrogações lançada pelo consultor do ciclo, João Paulo Cotrim que sublinhou
a importância de reflectir sobre uma realidade histórica “da qual, infelizmente,
não estamos livres de nos voltar a acontecer”. “Quando a cultura
é dominada pela política, deixa de ser cultura e passa a ser propaganda?”, é
outras das questões que o consultor do ciclo considera que deve ser suscitada
e debatida. Por outro lado, comentou que talvez este tenha sido o momento
histórico em que a cultura terá perdido a inocência: “aqui se verificou como
uma nação com um povo culto ficou na histórica como palco de uma barbárie.
Afinal, um homem culto poderia ser, ao mesmo tempo, apreciador
de Schumann [compositor] e dar ordens para queimar seres hu-
manos”. “Além do extermínio de seres humanos, é assustador como
um país culto consegue destruir parte do seu património por um
determinado delírio”, comentou ainda sobre os 20 mil livros queimados
e outras obras de arte como escultura e pintura destruí-
das por serem consideradas degeneradas. Questionado sobre
o impacto do regime na cultura portuguesa na época,
João Paulo Cotrim observou que em Portugal com
o nazismo houve “uma abertura devido ao
cosmopolistismo que se viveu”.
Luís Brás
Filmes, exposições, um concerto, conferências e uma ópera criada
num campo de concentração vão ser exibidos a partir de
amanhã no ciclo «O Nazismo e a Cultura: Confrontações»,
no Centro Cultural de Belém.
Até 1 de Março e a iniciativa estruturase
sobretudo sobre a ópera «O Imperador
54
de Atlântida ou a Abdicação da Morte»
(1944), composta por Viktor Ullmann,
com libreto de Peter Kien, explicou à
Lusa João Paulo Cotrim, consultor
do CCB para este projecto. Tratase
de uma produção do Ginásio
Ópera, com encenação e concepção
cénica de João Maria de
Freitas Branco, que também
traduziu o original em língua
alemã, e será interpretada
pela Orquestra de Câmara do
Ginásio Ópera e pelo corpo
de baile Associação Gestos.
João Paulo Cotrim recordou
que «O Imperador de
Atlântida» foi inicialmente
escrita por Viktor Ullmann
para ser interpretada em
Theresienstadt, considerado
um campo de concentração
«modelo» do norte da Checoslováquia,
o que não chegou a
acontecer. Devido ao seu carácter
antibélico e anti-hitleriano, foi proibida
pelas autoridades do campo e os
autores - Ullmann e Peter Kien - foram
transferidos para Auschwitz, onde foram
executados.
A ópera narra a história de um homem po-
deroso que pretende dominar o mundo através da
guerra, mas vê os seus planos ameaçados porque até a
Morte se recusa a colaborar com ele.

ID: 23699475 03-02-2009
CCB
Tiragem: 0
País: Portugal
Period.: Diária
Âmbito: Informação Geral
Ciclo “Nazismo e Cultura” até Março
Filmes, exposições, um concerto, conferências e uma ópera criada num
campo de concentração vão ser exibidos, a partir de quinta-feira, no ciclo
“O Nazismo e a Cultura: Confrontações”, no Centro Cultural de Belém
(CCB).
A iniciativa decorre até 1 de Março e estrutura-se sobretudo sobre a ópera
“Der Kaiser von Atlantis/O Imperador de Atlântida ou a Abdicação da Morte”,
de 1944, composta por Viktor Ullmann, como explicou à agência Lusa
João Paulo Cotrim, consultor do CCB para este projecto.
O ciclo começa com a conferência “Atlantikwall”, por Alberto Ruiz de Samaniego,
director da Fundación Luis Seoane.
Na quinta-feira é, também, inaugurada a exposição “Atlantikwall - A Arquitectura
do Medo”, criada por José Froján e Maria Fernández Rebullido,
com 33 fotografi as de edifi cações criadas entre 1941 e 1944 pelos exércitos
de ocupação do III Reich desde a Escandinávia até aos Pirinéus.
55
Pág: 11
Cores: Cor
Área: 10,85 x 7,13 cm²
Corte: 1 de 1

Agenda LX
ID: 23761765 01-02-2009
56
Tiragem: 45000
País: Portugal
Period.: Mensal
Âmbito: Regional
Pág: 77
Cores: Cor
Área: 12,77 x 19,91 cm²
Corte: 1 de 1

ID: 23658700 31-01-2009 | Actual Norte
57
Tiragem: 77500
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Informação Geral
Pág: 6
Cores: Cor
Área: 17,69 x 8,06 cm²
Corte: 1 de 1

ID: 23656522 31-01-2009
58
Tiragem: 69575
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Informação Geral
Pág: 45
Cores: Cor
Área: 26,36 x 10,85 cm²
Corte: 1 de 1

Jornal de Letras, Artes e Ideias
ID: 23615838 28-01-2009 | Agenda Cultural
59
Tiragem: 12400
País: Portugal
Period.: Quinzenal
Âmbito: Lazer
Pág: 1
Cores: Cor
Área: 25,88 x 33,18 cm²
Corte: 1 de 4

Jornal de Letras, Artes e Ideias
ID: 23615838 28-01-2009 | Agenda Cultural
60
Tiragem: 12400
País: Portugal
Period.: Quinzenal
Âmbito: Lazer
Pág: 2
Cores: Cor
Área: 26,04 x 29,91 cm²
Corte: 2 de 4

Jornal de Letras, Artes e Ideias
ID: 23615838 28-01-2009 | Agenda Cultural
61
Tiragem: 12400
País: Portugal
Period.: Quinzenal
Âmbito: Lazer
Pág: 3
Cores: Cor
Área: 26,04 x 29,57 cm²
Corte: 3 de 4

Jornal de Letras, Artes e Ideias
ID: 23615838 28-01-2009 | Agenda Cultural
62
Tiragem: 12400
País: Portugal
Period.: Quinzenal
Âmbito: Lazer
Pág: 4
Cores: Cor
Área: 25,54 x 30,05 cm²
Corte: 4 de 4

Público.pt , 27-01-2009
O Imperador de Atlantis
TELEFONE
213612400
LOCAL
Lisboa, Centro Cultural de Belém - Praça do Império
HORARIOS
De 07-02-2009 a 08-02-2009
Sábado às 21h00
Domingo às 16h00
PREÇO
17? a 20? (sujeito a descontos).
OBSERVAÇÕES
No Pequeno Auditório. Ciclo O Nazismo e A Cultura: Confrontações. M/12.
COMPOSITOR/ES
Vicktor Ullman
ENCENADOR/ES
João Maria de Freitas Branco
ORQUESTRA/S
Orquestra de Câmara do Ginásio Ópera
SOLISTA/S
Teresa Cardoso de Menezes (soprano), Pedro Correia (barítono), Madalena Paiva Boléo (meio-soprano), José Corvelo
(barítono), João Oliveira (baixo), Mário João Alves (tenor)
DIRECÇÃO MUSICAL
Jean Sebastian Bereau
Se algum destes dados não estiver correcto,.
63

Notícias Sábado
ID: 23484035 17-01-2009 | IN
64
Tiragem: 180249
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Interesse Geral
Pág: 70
Cores: Cor
Área: 20,27 x 27,53 cm²
Corte: 1 de 2

Notícias Sábado
ID: 23484035 17-01-2009 | IN
65
Tiragem: 180249
País: Portugal
Period.: Semanal
Âmbito: Interesse Geral
Pág: 71
Cores: Cor
Área: 20,22 x 24,95 cm²
Corte: 2 de 2