Ana Rita Santigo da Silva - texto.pdf - RI UFBA - Universidade ...

tempo e pelo uso de uma antiga e rústica porta, sinaliza rupturas e aproximações entre o
passado e o presente. A porta e a tramela são úteis para realizar exercícios de (re)
leitura das vozes narradoras e das relações consigo mesmo e com os outros. Por
conseguinte, a escrita de si se configura por apropriarem-se do já dito fragmentário e
aleatório que lhe constituem e da reflexão realizada sobre o tempo já vivido, pois “[...]
trata-se, não de perseguir o indizível, não de revelar o que está oculto, mas, pelo
contrário, de captar o já dito; reunir aquilo que se pôde ouvir ou ler, e isto com
finalidade que não é nada menos que a constituição de si [...]” (FOUCAULT, 1997, p.
137).
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A breve história é toda narrada em um parágrafo não concluído, com uma
sequência de orações, separadas por vírgulas e pontos de segmentos, mas sem marca de
início de períodos. A narrativa é dividida em duas partes: na primeira, uma mulher conta
o retorno a sua casa, ao passar por uma porta velha, fechada por uma tramela, que estão
personificadas no conto, pois acompanham não apenas a chegada da personagem
protagonista, a figura feminina, sem nome, mas também suas necessidades insaciadas e
seus anseios por acolhimento do homem que já chegou em casa. A porta e a tramela
quiçá, simbolicamente, indiquem empecilhos que a personagem feminina enfrentará ou
os caminhos pelos quais terá de passar mediante a sua decisão de partir em busca
daquilo que lhe espera.
A chegança era sempre assim: o pé firme abria a porta quase morta de tantos
anos sem tinta, a madeira transparecendo de fora pra dentro os movimentos
da mulher [...] pelas frestas da porta, a tramela imóvel parecia entender que
não servia para quase nada, não trancava, não bania, era devassada em noites
insólitas de suplício sem súplicas [...]
[...] aqui, eu me sabendo à espera. à espera acordada de qualquer hora,
sempre eu à espera. à espera de promessas que não vinham nunca,
nunquinha, à espera de um homem [...] (SANTANA, 2004, p. 89-90)
Na segunda parte do conto, a figura masculina, também sem nome, narra sua
saída de casa por viver ameaçado por medos e angústias, contingenciado pela solidão e
sem o acalento da mulher que chegava sempre à espera de um homem. Sem desfecho, a
narrativa é interrompida com um homem-menino relembrando e relendo as mesmas
cenas vividas pela sua mulher.
[...] essa coisa de querer dela o colo nas horas de medo de nada, em que eu
era menino com medo da vida, de querer com ela e dela a pele para ensopar
que descia de mim em lágrima e euforia de gozo por ela e por mim, e seco eu
saía comido pelas ruas de loucas gordas que sorriam do meu medo