baixar em PDF - Coleção Aplauso - Imprensa Oficial
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Aí, no primeiro dia de gravação, quando eu estava<br />
com o sotaque todo pronto, o Avancini falou<br />
assim: Débora, eu quero o sotaque no olho. No<br />
olho?, pensei, meio <strong>em</strong> desespero, mas foi então<br />
que a Angelina rapidamente começou a me<br />
alimentar, eu comecei a fazer e ela foi nascendo<br />
junto com o sotaque.<br />
Isso funciona sobretudo <strong>em</strong> personagens de alma<br />
inteira, que não estão destruídos pela cultura. Fica<br />
mais fácil, mais evidente, porque ela tá ali inteira<br />
pra você. E aí você começa a perceber o coração<br />
e a cabeça dela, e sabe que quando ela fala isso<br />
ou aquilo qual o pensamento que v<strong>em</strong> depois.<br />
Enfim, Angelina me agarrou e eu agarrei ela. E<br />
o Avancini, foi muito bom trabalhar com esse<br />
grande diretor. A gente gravava <strong>em</strong> Joanópolis<br />
(SP), uma cidade que nasceu com uma nuvenzinha<br />
<strong>em</strong> cima, como chovia!<br />
Eu contracenei com o Gianni Ratto, que fazia<br />
o Nono, e com o Ney Latorraca, que fazia o<br />
patriarca, Ernesto Gattai. Foi um dos maiores<br />
presentes que eu ganhei na minha vida, enquanto<br />
aprendizado de atriz, enquanto delícia<br />
de exercer aquele personag<strong>em</strong>.<br />
A Zélia me mandou um telegrama mais ou menos<br />
assim: Débora, eu fiquei chateada quando<br />
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