09 Missao Francesa

Neoclássico no Brasil (Séc. XVIII - XIX)
BIBLIOGRAFIA
ALVIM, Sandra. Arquitetura Religiosa Colonial no Rio
de Janeiro. Rio de Janeiro, UFRJ, 1999.
BANDEIRA, Julio; XEXÉO Pedro M. Caldas; CONDURU
Roberto. A Missão Francesa. Rio de Janeiro, Sextante.
BUENO, Alexei; TELLES, Augusto da Silva; Cavalcanti,
Lauro. Patrimônio Construído: as 100 mais belas
edificações do Brasil. São Paulo, Capivara, 2002.
HUE, Jorge de Souza. Uma Visão da Arquitetura
Colonial Brasileira. Rio de Janeiro, Agir, 1999.
CRULS, Gastão. Aparência do Rio de Janeiro. Rio de
Janeiro, José Olympio, 1965.
REIS, Nestor Goulart. Quadro da Arquitetura no Brasil.
4 ed. São Paulo, Perspectiva, 1970.
ROCHA-PEIXOTO, Gustavo. Reflexos das Luzes na Terra
do Sol. Rio de Janeiro, Coleção IAB, 1981
SANTOS, Paulo F. Quatro Séculos de Arquitetura. Rio
de Janeiro, Coleção IAB, 1981.
TELLES, Augusto da Silva. Atlas dos Monumentos
Históricos e Artísticos do Brasil. Rio de Janeiro,
FENAME / SEAC, 1980.
VAINFAS, Ronaldo. Dicionário do Brasil Colonial. Rio de
Janeiro, Objetiva, 2000.

Antigüidade Clássica: ROMA – Pompéia
Templo de Apolo (Pompéia, séc II d.C.)

Antigüidade Clássica: ROMA – O Panteão
O Panteão reflete uma ênfase nova e caracteristicamente
romana no espaço e na decoração interior. Isto deve-se à
maior liberdade do projetista, graças ao uso de betão
decorado, que permite uma maior variedade em termos de
planta e de escala.

Neoclássico no Brasil (Séc. XVIII - XIX)
Antecedentes Europeus: Soufflot – Santa Genoveva / Panthéon ( Paris:1764-1790)
Na França. o Neoclassicismo romântico começa com a edificação da maior obra da época, o Panteão.
Os contemporâneos de Soufflot caracterizavam o Panteão como sendo "o primeiro exemplo da
arquitetura perfeita".

Neoclássico no Brasil (Séc. XVIII - XIX)
Antecedentes Europeus: Soufflot – Santa Genoveva / Panthéon ( Paris:1764-1790)
Soufflot procurou criar uma síntese entre a leveza das
construções góticas e as formas da Antiguidade Clássica:
a planta em cruz grega persegue os ideais do
Renascimento. Os elementos de suporte já não são as
paredes, mas as colunas. O betão armado, aplicado nas
22 colunas que formam o pórtico, é um elemento
precursor da arquitetura moderna.

Neoclássico no Brasil (Séc. XVIII - XIX)
Antecedentes Europeus: Soufflot – Santa Genoveva / Panthéon ( Paris:1764-1790)

Neoclássico no Brasil (Séc. XVIII - XIX)
Antecedentes Europeus: Sir Robert Smirke: Museu Britânico (Londres:1823-1847)
A fachada sul do edifício segue o estilo da arquitetura dos templos gregos, com uma poderosíssima
colunata de 48 colunas jônicas.

Neoclássico no Brasil (Séc. XVIII - XIX)
Antecedentes Europeus: Robert Adam – Syon House ( Middlesex – Inglaterra: 1761)
O arquiteto Robert Adam (1728-92) está
indissoluvelmente ligado ao movimento
neoclássico inglês, e o seu nome ficou associado
a um estilo de decoração interior.
O estilo Adam alia a compreensão da proporção
a um apuro nos mais ínfimos pormenores, como
o puxador de uma porta ou um vaso.
Adam foi freqüentemente encarregado de
remodelar edifícios - e não tanto de construí-los
- e o seu talento residia na capacidade de criar
seqüências de divisões bem proporcionadas e
com formas interessantes que eram um prazer
para a vista e atraíam o visitante.
A este conceito, chamou ele «movimento»,
afirmando que ele era «a ascensão e a queda, o
avanço e o recuo em relação a outras formas,
nas diversas componentes de um edifício, para
aumentar substancialmente a componente
pictórica da composição).
Estes pormenores de Syon House, em
Middlesex, que sofreu uma remodelação entre
1761 e 1771, mostram como ele criou o seu
estilo.

Neoclássico no Brasil (Séc. XVIII - XIX)
Antecedentes Europeus: Robert Adam - A Sala Etrusca ( Inglaterra - 1775)
Adam afirmou que “um modo de decoração foi
aqui tentado, que difere de tudo o que até
agora se praticou na Europa", isto é, a
aplicação de motivos de vasos gregos à
decoração de um interior.
De fato, a sala tem uma leveza rococó e as
formas e cores usadas têm uma semelhança
mais próxima com os grolesques de Pompéia e
da Renascença do que com qualquer coisa
encontrada na cerâmica grega;
mas o espírito arqueológico subentendido nos
desenhos, estimulado pelas descobertas
realizadas em Herculano e Pompéia, mostranos
um aspecto do movimento neoclássico.

Neoclássico no Brasil (Séc. XVIII - XIX)
Portugal: Teatro São Carlos (Lisboa - 1792)
Em Portugal, o
movimento neoclássico já
se entrevia na
reconstrução pombalina
de Lisboa, depois do
terremoto de 1755, e se
afirmaria em dois
monumentos: o Teatro S.
Carlos (1792) e o Palácio
da Ajuda (1802).

Neoclássico no Brasil (Séc. XVIII - XIX)
Portugal: Palácio da Ajuda (Lisboa - 1802)

Neoclássico no Brasil (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Igreja Matriz da Nossa Senhora da Candelária (1775 - 1811)
A fachada possui dois pavimentos,
definidos pelas cimalhas robustas
que percorrem toda a sua extensão
e que são divididas, nos dois pisos,
por pilastras dobradas que entalam
os vãos de portas e janelas. Pilastras
e cimalhas são de cantaria, de
gnaisse carioca.
O corpo central da fachada é
ladeado pelas torres sineiras que,
nos topos, têm bulbos com
contornos caprichosos revestidos de
azulejo.
Três períodos de obras podem ser
definidos por suas diferentes
características: um barroco, visível
no corpo frontal, na fachada e nas
torres sineiras; um neoclássico, na
cúpula semi-esférica apoiada no
tambor de base poligonal e no
interior das naves e do transepto; e
um eclético, nos corredores que
ladeiam as naves.
Fachada Principal

Neoclássico no Brasil (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Igreja Matriz da Nossa Senhora da Candelária (1775 - 1811)

Neoclássico no Brasil (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Igreja Matriz da Nossa Senhora da Candelária (1775 - 1811)
A Igreja da Candelária tem três naves,
transepto e cruzeiro encimado pela cúpula e
capela-mor ladeada pelas sacristias.

Neoclássico no Brasil (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Igreja Matriz da Nossa Senhora da Candelária (1775 - 1811)
O início da devoção a Nossa Senhora da Candelária na cidade
do Rio de Janeiro teve origem no voto de um casal que, salvo
de um naufrágio quando vinha da Espanha, construiu, então,
uma ermida no centro da malha urbana da cidade, ermida
que, em 1634, tornou-se sede de paróquia.
Em 1775, a Confraria do Santíssimo Sacramento resolveu
edificar uma igreja com caráter definitivo, no local onde hoje
se encontra a Igreja da Candelária. Para isso, contratou
projeto com o engenheiro Francisco João Rossio - a igreja foi
sagrada em 1811.
Fachada Lateral

Neoclássico no Brasil (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Igreja Matriz da Nossa Senhora da Candelária (1775 - 1811)
Em 1871, novos estudos com propostas de alteração
da cúpula foram feitos pelo arquiteto Daniel Pedro
Ferro Cardoso, que, aprovados pela Irmandade,
resultaram na contratação com Portugal dos blocos
de mármore para o revestimento.
Esses blocos chegaram ao Rio entre 1873 e 1877 -
ano em que a cúpula foi concluída.
Interior da Cúpula

Neoclássico no Brasil (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Igreja Matriz da Nossa Senhora da Candelária (1775 - 1811)
Vistas do Interior

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Grandjean de Montigny / Academia Real de Belas-Artes (Rio: 1826)
A origem do Neoclássico no Brasil é identificada
geralmente com a contratação da missão
cultural francesa, chefiada por Lebreton,
chegada ao Rio de Janeiro no início de 1816,
que reunia, entre diversos artistas de renome
da Europa, o arquiteto Grandjean de Montigny,
acompanhado de dois assistentes e de diversos
artífices.
O objetivo de D. João VI era utilizar os mestres
europeus para
"estabelecer no Brasil uma Escola Real de
Ciências, Artes e Ofícios, em que se promova e
difunda a instrução e conhecimentos
indispensáveis aos homens destinados não só
aos empregos públicos da administração do
Estado, mas também ao progresso da
agricultura, mineralogia, indústria e comércio,
fazendo-se portanto necessário aos habitantes
o estudo das Belas Artes com aplicação
referente aos ofícios mecânicos cuja prática,
perfeição e utilidade depende dos
conhecimentos teóricos daquelas artes e
difusivas luzes das ciências naturais, físicas e
exatas"
Decreto de 12 de agosto de 1816. Citado em TAUNAY, A.. A
Missão Artística de 1816 - Publicação do SPHAN - Rio de
Janeiro.

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Grandjean de Montigny / Academia Real de Belas-Artes (Rio: 1826)

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Grandjean de Montigny / Academia Real de Belas-Artes (Rio: 1826)

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Grandjean de Montigny / Palácio do Comércio: atual Casa França-Brasil ( Rio: 1819 - 1820)
O arquiteto que maior importância teve na implantação da
arquitetura neo-clássica aqui - Grandjean de Montigny -,
verdadeiro chefe de escola cuja atuação começou em 1816,
com a chegada da missão Lebreton de que ele fazia parte e
se estendeu até a sua morte, em 1850, ocorrida no Rio de
Janeiro, de que jamais se afastou.
Aluno de Percier na Escola de Belas-Artes de Paris, Grandjean
entregou-se, na Itália, primeiro com seu colega de premiação
Famin, depois, sozinho, a levantamentos reunidos em livro,
de obras de Benedeto da Maiano, Micheloso, Antonio da San
Galo, Michelangelo, Palladio e muitos outros grandes
arquitetos da Renascença, de cuja influência se deixou
impregnar e transparece em muitas das obras que realizou
no Rio de Janeiro, principalmente, no projeto para a
Academia de Belas-Artes, o qual, na versão, originalmente
construída, revela, pelo apuro de proporção e elegância
requintada de linhas, inequívoco parentesco com a
arquitetura de Andréa Palladio na Vila Rotonda.
É igualmente, reconhecível, em Grandjean, a influência da
arquitetura francesa da sua época, em particular a de seu
mestre Percier, um dos criadores do estilo Império (na
técnica de execução dos desenhos a bico de pena e até na
composição).

Andrea Palladio – La Rotonda ( Vicenza: 1570)

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Grandjean de Montigny / Palácio do Comércio: atual Casa França-Brasil ( Rio: 1819 - 1820)

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Grandjean de Montigny / Palácio do Comércio: atual Casa França-Brasil ( Rio: 1819 - 1820)

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Grandjean de Montigny / Palácio do Comércio: atual Casa França-Brasil ( Rio: 1819 - 1820)

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Grandjean de Montigny / Palácio do Comércio: atual Casa França-Brasil ( Rio: 1819 - 1820)
Grandjean de Montigny: 1776 - 1850

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Grandjean de Montigny / Casa do Arquiteto (Rio: 1820)

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Grandjean de Montigny / Casa do Arquiteto (Rio: 1820)

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Grandjean de Montigny / Casa do Arquiteto (Rio: 1820)

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Grandjean de Montigny / Casa do Arquiteto (Rio: 1820)

Neoclássico no Brasil – Missão de Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Grandjean de Montigny / Projetos não executados: Palácio Imperial, Correios e Lapidação de Diamantes

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Grandjean de Montigny / Projetos não executados: Palácio Imperial

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Grandjean de Montigny / Projetos não executados: Catedral de São Pedro de Alcântara

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Grandjean de Montigny / Projetos Franceses: Intervenções nos Champs Elysées e no Louvre
Projeto de embelezamento da avenida dos
Champs Elysées (Augustin Famin, Debret,
Bury e Grandjean de Montigny – Paris, 1798)
Projeto de união do Palácio do Louvre ao das Tulherias
(Grandjean de Montigny – Paris, 1808)

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
A Aparência do Rio de janeiro

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Jean-Baptiste Debret (1755 – 1830)

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Jean-Baptiste Debret (1755 – 1830)
Premiére distribution des croix de
la légion d’honneur dans l’Église
des Invalides le 14 juillet 1804
(óleo sobre tela, 4,03x 5,31 m:
Musée National du Château de
Versailles)

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Jean-Baptiste Debret (1755 – 1830)
Esboço para aclamação de Dom Pedro I: óleo
sobre tela, 46x69 cm: Museu Nacional de Belas
Artes.
Cetro e Coroa (Viagem Pitoresca e Histórica ao
Brasil): litografia colorida: Biblioteca Nacional –
Rio de Janeiro.

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Nicolas Antoine Taunay (1755 – 1830)
Sua Majestade a Imperatriz, em
viagem recebe correspondência
anunciando a notícia de uma
vitória
(óleo sobre tela, 64x54 cm:
Châteaux de Malmaison et Bois-
Préau.

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
Pastoral: óleo sobre madeira, 30x44 cm/ Museu
Nacional de Belas Artes.
Nicolas Antoine Taunay (1755 – 1830)

Neoclássico no Brasil – Missão Francesa (Rio de Janeiro - Séc. XVIII)
-Praia de Botafogo em 1816
(óleo sobre tela, 32x46 cm; Museu Nacional de Belas Artes)
Nicolas Antoine Taunay (1755 – 1830)