Capítulo 04.pdf - PUC Rio

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intuito de indicar as melhores formas de pintar a natureza como Cartas e anotações
sobre a pintura de paisagem, de Carl Gustav Carus, punham nas mãos dos artistas
plásticos todo um instrumental retirado das ciências naturais para compor um quadro o
mais pitoresco possível, entretanto, completavam os conhecimentos tirados da
fisiologia, taxonomia e ótica com a íntima excitação do ânimo, sem a qual “toda a arte
está morta e acabada”. 208 Aliás, este estupor metafísico dado no encontro do homem
com a natureza constituía a prerrogativa da própria ciência romântica, elemento que ia
além das convenções sentimentais úteis à coloração de telas ou a descrição de capítulos
pitorescos. Segundo Márcia Naxara:
A ambientação do romance, os percalços vividos e sentidos pelos personagens, suas
opiniões e sentimentos com relação à vida, tanto no contato mais íntimo com a natureza,
como com aquilo que pode ser proporcionado pela civilização, bem conforme à idéia de
que o artista trabalha no domínio do sentimento e da subjetividade, e o cientista no
campo do conhecimento e da busca de uma verdade objetiva. Ao artista é lícito sentir,
ao cientista conhecer – dois processos que, no entanto, se confundem e se entrelaçam,
no que diz respeito ao conhecimento da natureza pelos homens, à sua problemática
relação com ela, constituindo uma tessitura complexa, que não se revela ao primeiro
olhar. 209
A paisagem romântica brasileira, por maiores as minúcias com que foi descrita,
esteve longe de um simples catálogo frio de vegetais, animais e minerais, pois sua
assunção literária deveu-se a uma conjunção de temas difíceis de individualizar após a
estabilização do conceito de “natureza”, tão incrustado na representação, que a simples
menção da figura dispensava até a honestidade de uma emoção sentida, fruto de uma
experiência realmente imersa na magnitude do espetáculo natural. Envolvendo os
povos, dando-lhes a ambiência geográfica e climática a partir da qual se fixava a
cultura, a importância do meio para a compleição espiritual dos povos constituiu a base
das ciências humanas do período. Para a Medicina, por exemplo, os aspectos
paisagísticos influíam diretamente nos temperamentos, como o indicado na obra de
208 Carus mostrou que, para escrever sobre a natureza, é preciso ter um conhecimento profundo dos
fenômenos físicos que a regem. Assim, para escrever um poema sobre nuvens, “fueron precisos largos y
sérios estúdios atmosféricos, hubo que observar, juzgar y diferenciar, hasta alcanzar no solo um
conocimiento acerca de la formación de las nubes como el que garantiza la simple observación sensorial,
sino esse outro conocimiento que solo es fruto de investigación. Trás todo lo cual, la mirada del espíritu
reunió y compuso las distintas facetas que irradiaba el fenômeno, y devolvió reflejado el núcleo del
conjunto em uma apoteosis artística. Entendido así, el arte aparece entonces como cima de la ciência, y al
escrutar com claridad y rodear com um velo de encanto los secretos de ésta, se vuelve, em el verdadero
sentido de la palabra, místico, o como también lo há lhamado Goethe, órfico”. CARUS, Carl Gustav.
Cartas y anotaciones sobre la pintura de paisaje. Madrid: Visor, 1992, p. 38.
209 NAXARA, Márcia Regina Capelari. Cientificismo e sensibilidade romântica – em busca de um sentido
explicativo para o Brasil no século XIX. Belo Horizonte: UNB, 2004, p. 241.