Capítulo 04.pdf - PUC Rio

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crítica ao desenfreio das tramas vinculadas ao estilo, chamado na época de frenético, e a
reabilitação de um processo criativo menos psicotrópico para salvar aquelas doces
incursões nos estados da alma promovidas na leitura dos grandes escritores do
gênero. 205
Tanto Macedo como Pereira da Silva, ambos criadores de ponta do romantismo
brasileiro, em épocas distintas expressaram um ideal de prosa que tentasse assimilar as
penumbras sem que os contornos dos corpos, os caminhos da paisagem, ficassem
perdidos na neblina das noites insones. Indicações destas confluências ideológicas
muito bem dosadas achavam-se inclusive no Discurso sobre a história da literatura do
Brasil, pois Gonçalves de Magalhães, logo no início de suas apreciações sobre as
literaturas nacionais, destacou as circunstâncias de uma marcha conjunta entre o
clássico e o moderno patrocinado pela França, Inglaterra, Itália, Espanha e Portugal,
unindo um projeto de afirmação de representações nacionais, próprias, às lembranças da
“mitologia antiga”. 206 De um modo geral, seu manifesto por uma figuração autóctone
soube se aproveitar de um conjunto de imagens e citações simpáticas ao padrão clássico,
algo totalmente justificável se houver a verificação de um contexto estratégico de
absorção do idealismo presente também no Brasil. 207
Observando os limites de uma interpretação de viés conservador, a formulação
conceitual da paisagem conscientemente adotada pela intelectualidade brasileira tendeu
para uma harmonização entre a frieza intacta de um documento e a notação de uma
sentimentalidade espiritual, e se muitas vezes a construção psíquica das personagens
ficou aquém da descrição do meio, isto se deveu mais às dificuldades encontradas nesta
adequação estilística, a um profundo desajuste entre a situação sócio-econômica
vivenciada no Brasil e os dilemas implicados na assunção do individualismo moderno,
do que a uma tendência realista congênita. No mesmo período em que os escritores
brasileiros experimentavam a sonoridade das palavras telúricas, manuais redigidos no
205 Até Álvares de Azevedo, apontado como o escritor brasileiro que melhor traduziu o romantismo, ao
discorrer sobre a história da literatura em Portugal vai afirmar Ferreira, dramaturgo lusitano do século
XVIII, como modelo para a juventude brasileira, pois, “como Goethe na criação de Iphigenia”, construiu
uma obra com a forma brilhante e fascinadora do romantismo e “o puro da severidade arquitetônica do
classicismo”. AZEVEDO, op. cit., p. 370.
206 MAGALHÃES. Domingos José Gonçalves de. “Discurso sobre a história da literatura do Brasil”.
Ministério da Cultura/Fundação Biblioteca Nacional/Departamento Nacional do Livro.
207 No prefácio da edição de 1837 de Poèmes antiques et modernes, Alfred de Vigny, escritor romântico
francês admirado por Magalhães, vai escrever de sua compilação, que “le seul mérite qu’on n’ait jamais
dispute à ces compositions, c’est d’avoir devancé, em France, toutes celles de se genre, dans lesquelles
une pensée philosophiques est mise em scène sous une forme Èpique ou Dramatique”. VIGNY, Alfred
de. Poèmes. Paris, 1987, p.12.