Capítulo 04.pdf - PUC Rio

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surgimento da aparição. Debruçada de maneira resignada sobre a costura, os toques na
porta tiraram-na de sua vivência interior e a colocaram, assim que atendeu o chamado,
diante da amiga ausente, vestida com roupa de montaria. 114
O que mais fascina nesta pequena peça escrita por Daniel Defoe é a estranha
banalidade em que o evento sobrenatural esteve envolvido: na quietude serena de um
sobrado simples, duas mulheres conversavam. Desde o início os leitores sabiam da
realidade – ou irrealidade – da sra Veal, algo que a sra Bargrave desconhecia
completamente. O contato dos vivos com os mortos se desenvolveu, por isso mesmo, de
modo natural. Alguns elementos do vestuário do fantasma – utilizava na ocasião uma
roupa de montaria – e a insistência com que por vezes os conselhos de Drelincourt a
respeito da boa morte cortou o silêncio da sala pequeno burguesa alimentaram uma
tênue neblina sem tirar da ação sua plausibilidade. Outras leituras edificantes
compartilhadas também saturaram a atmosfera de contenção espiritual, como o livro do
doutor Hoerneck sobre o ascetismo cristão e o A amizade na perfeição, de Norris.
Falaram basicamente de livros. Ao fim, o espectro solicitou que a amiga distribuísse seu
espólio (anéis e uma bolsa de ouro) a alguns familiares. 115
Somente pela invenção pictórica dos caracteres das personagens e da atmosfera
em que a trama se desenvolveu já se poderia enquadrar o conto A aparição da Sra Veal
dentro de um contexto de afirmação da fantasmagoria, mas algo mais sutil e, por isto
mesmo, mais efetivo para a consumação da forma subsistiu na manipulação explícita do
autor na fruição espácio-temporal clássica. Defoe associou as cenas de sua composição
através de uma dinâmica escapista, divergente das estruturas sintagmáticas amarradas
por um trânsito retilíneo, juntando as partículas do discurso pautado por uma intuição
intelectual cuja resultante nascia dos desvios, dos fragmentos, mais do que da soma
indiscernível das partes. Pois a conduta de discurso linear validou-se na movimentação
reclusa na sala de estar, com as duas amigas dialogando sobre a trivialidade da vida e a
irreversibilidade da morte num contínuo andamento até a Sra Veal sair, dobrar a esquina
da casa da sra Bargrave e sumir para sempre. Justamente aí, depois de o espectro
colocar-se fora do campo de visão tanto da protagonista como dos leitores, que o autor
da história cortou abruptamente a linha até então perseguida:
114 DEFOE, Contos de fantasmas, p.12.
115 Idem, p. 15.