Capítulo 04.pdf - PUC Rio

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estará mais bem qualificado o artista que, além de um gosto refinado e uma rápida
compreensão, possua um conhecimento exato da constituição interna, das operações do
entendimento, do funcionamento das paixões e das várias espécies de sentimentos que
discriminam entre vício e virtude. Por mais penosa que possa parecer essa busca ou
investigação interior, ela se torna, em certa medida, um requisito para aqueles que
pretendem ter êxito na descrição da aparência visível e exterior da vida e dos
costumes. 53
O radicalismo realista agiu de forma paradoxal na textura das coisas,
aprofundando-as no bojo etéreo da imaginação. Certo que as utopias com relação a uma
organização harmônica entre as naturezas do entendimento e do mundo permaneceram
ativas no contexto de criação do romance moderno. Inegável a influência da mimesis
aristotélica e da retórica clássica na urdidura de ações coerentes e de caracteres fixos,
verdadeiros, mas as conseqüências de uma valorização paulatina da fantasia para o
desenrolar da trama criaram os desvios nos quais afluiriam imagens menos sujeitas aos
esquemas clássicos, e mais próximas a uma expressividade moderna. 54
Sandra Guardini Vasconcelos, guardando os cuidados de admitir a importância
do livro A ascensão do romance para a contextualização da prática discursiva, levou em
conta contribuições mais discretas para a história do gênero, como a de Michael
Mckeon, cujos estudos amenizaram o perfil realista da reconfiguração narrativa
moderna com a abertura de uma zona de convergência para a qual até o romanesco
encontrou acolhida. Em outro capítulo de suas lições sobre o romance inglês, Guardini
prefere chamar o realismo de “efeito”, já que a obsessão dada na descrição do ambiente
físico não seria garantia de verossimilhança. Prova disto estava no fato de muitos
romances góticos, com forte apelo ao sobrenatural, realizarem um pacto realista muito
mais eficiente com o leitor do que alguns volumes de artificiosos apelos descritivos,
53
HUME, David. Ivestigações sobre o entendimento humano e sobre os princípios da moral. São Paulo:
Editora UNESP, 2004, p.24.
54
A dramaturgia e poética clássicas eram regidas por um aristotelimo radical, onde a mimesis passou a
significar um modelo rígido de composição no qual a unidade de tempo, espaço e ação, uma
caracterização dos personagens tendende ao geral e a uma representação basicamente da elite econômica
mantinham o decoro de uma arte asséptica e fechada. O romance surgiu no momento em que se
questionavam estes princípios estruturais, concomitante às exigências de um fazer artístico condizente
com princípios mais próximos da trajetória burguesa. A valorização da subjetividade dissolveu as leis de
uma mimética rígida e a emergência dos pequenos comerciantes ao centro do palco provocou uma maior
contenção e intimidade do drama, antes construídos na emissão de diálogos grandiloqüentes. Para
entender melhor as implicações da dissolução do conceito de mimesis no século XVIII, ler AUERBACH,
Erich. Mimesis – a representação da realidade na literatura ocidental. São Paulo: Edusp-Perspectiva,
1971. LIMA, Luiz Costa. Vida e Mimesis. Rio de Janeiro: editora 34, 1995. MATOS, Franklin. O
filósofo e o comediante – ensaios sobre literatura e filosofia na ilustração. Minas Gerais: Editora UFMG,
2001.