Capítulo 04.pdf - PUC Rio

293
autores contemporâneos, como Roberto de Souza Causo a Karin Volobuef, o livro de
contos publicado postumamente tem sido reconhecido como a ponte mais bem acabada
do romantismo brasileiro com as experiências narrativas deflagradoras de um estado
limítrofe, dentro do qual as criaturas distorciam-se para o deleite de um olhar
sonambúlico ou embriagado.
O autor de Noite na taverna também obteve um lugar de destaque quando se
buscou afinidades formais com as excentricidades narrativas de Hoffmann, autor citado
logo no primeiro capítulo do conto-romance (“Uma noite no século”) e a cuja presença
o autor de Se eu morresse amanhã fazia questão de recorrer em vários momentos de sua
obra. Guimarães Jr., um dos seus biógrafos, chegou a afirmar que Álvares de Azevedo
era mais hoffmanniano do que o próprio Hoffmann, por exagerar nas “manifestações de
sonambulismo, espectros, aparições arrepiantes, raptos, crimes monstruosos, passes
magnéticos, elixires mágicos, velhos castelos misteriosos”, e outros maneirismos
conhecidos deste tipo de literatura denominada na França como “frenética”. 248
Por ver seu nome ligado tão visceralmente a Hoffmann, em especial nos
momentos em que enveredou pela prosa de ficção, Álvares de Azevedo acabou, de
quebra, atraindo para si todo um repertório ligado à recepção crítica do autor nos
periódicos e revistas europeus. Desde que começaram a ser publicados na França, em
1828, os contos do alemão foram interpretados à sombra de uma biografia tendente às
extravagâncias de uma personalidade nervosa e sujeita aos delírios advindos com o uso
indiscriminado do álcool. 249 A reação negativa a sua prosa desmedida partiu
inicialmente dos próprios “colegas de trabalho”, pois Goethe considerava-o mais um
caso patológico do que um autor sublime, e a campanha insistente de Walter Scott
contra o escritor, iniciada em 1827 no ensaio On the supernatural in fictious
composition; and particularly on the works of Ernest Theodor William Hoffmann, só
somaram no sentido de impor uma imagem fora dos padrões “clássicos” para o criador
de O homem de areia 250 :
podia conhecer Álvares de Azevedo. Entretanto, ou por isso mesmo, a sua originalidade. Toda a
perversidade do amor aí está: todas as fatalidades possíveis da vida, também”. PEIXOTO, Afrânio. “A
originalidade de Álvares de Azevedo”, Apud VOLOBUEF, E.T.A. Hoffmannn e o romantismo brasileiro,
op. cit., p. 3.
248
JÚNIOR, R. Magalhães Jr. Poesia e vida de Álvares de Azevedo. São Paulo: Editora das Américas,
1962, p. 122.
249
BATALHA, Maria Cristina. “A importância de Hoffmann na cena romântica francesa”. Revista Alea
vol. 5 número 2, Rio de Janeiro, Julho/dezembro de 2003.
250
“Scott associe ce fantastique mode à l’oeuvre de lécrivain allemand E.T.A. Hoffmann dont le
tempérament et les habitudes lui auraient provoqué um élan d’originalité et de bizarrerie très vifs, qui
expliqueraient cette tendance vers l’irrégularité. Même l’incertitude et la nature précaire de son existence