walter benjamin - Programa de Pós-Graduação em Filosofia - UFBA ...
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Pobreza. O Narrador retoma a crítica já presente no ensaio Paris do Segundo Império, só que não faz alusão a Baudelaire em momento algum, mas coloca em seu lugar Leskov. Benjamin desejava pagar uma dívida com a poesia épica. Assim, podemos compreender a razão porque suas análises estéticas nunca se afastam do campo teológico: Aconselhar é menos responder a uma pergunta que fazer uma sugestão sobre a continuação de uma história que está sendo narrada. Para obter essa sugestão, é necessário primeiro saber narrar a história (sem contar que um homem só é receptivo a um conselho na medida em que verbaliza a sua situação). O conselho tecido na substância viva da existência tem um nome: sabedoria. A arte de narrar está definhando porque a sabedoria – o lado épico da verdade – está em extinção. Porém esse processo vem de longe. Nada seria mais tolo que ver nele um “sintoma de decadência” ou uma característica “moderna”. Na realidade, esse processo, que expulsa gradualmente a narrativa da esfera do discurso vivo e ao mesmo tempo dá uma nova beleza ao que está desaparecendo, tem se desenvolvido concomitantemente com toda uma evolução secular das forças produtivas. 37 Para ele, a função poética guarda a revelação. É interessante observar o comentário que Gershom Scholem expôs no livro Walter Benjamin: a história de uma amizade, sobre o lado teológico do amigo: Naqueles anos, entre 1915 e 1927, pelo menos, a esfera religiosa assumiu para Benjamin uma importância central, totalmente livre da dúvida fundamental. Em seu centro encontrava-se o conceito de Lehre, ensinamento, que para ele incluía o campo filosófico, mas o transcendia definitivamente. Nos seus primeiros escritos, voltava repetidas vezes a este conceito, que ele interpretava como “instrução” no sentido original da Torá hebraica, instrução não só sobre a verdadeira condição e caminho do Homem no mundo, mas também sobre a conexão transcausal das coisas e sua radicação em Deus. Isso tinha muito a ver com seu conceito de tradição, que assumia cada vez mais um tom místico. 38 A citação pontua a suspeita de Benjamin em relação à tradição. Para ele, a única tradição com valor de eternidade era a Torá. Sua idéia de Lehre (instrução) revela o que até então estava implícito no seu pensamento: o valor de eternidade é 37 BENJAMIN, Walter. O Narrador. In: Obras Escolhidas I: magia e técnica, arte e política. 10. ed. Trad.: Sérgio Paulo Rouanet. São Paulo: Brasiliense, 1996. p. 200-201. 38 SCHOLEM, Gershom. Walter Benjamin: a história de uma amizade. Trad.: Geraldo Gerson de Souza, Natan Norbert Zins e J. Guinsburg. São Paulo: Perspectiva, 1989. p. 64- 65. 38
teológico. Sua crítica à modernidade representa bem a importância da teologia no seu trabalho. Os critérios de seu olhar teológico se impõem na construção teórica da sua análise estética, moral, social e histórica. Como observou Rochlitz: Benjamin não pensa a modernidade como tal; ela é, a seus olhos, apenas um avatar desconhecido da tradição teológica. É por isso que ele não vê necessidade, em uma sociedade pós-tradicional, de uma moral e de um direito profanos, inscrevendo-se na gramática de nossas práticas cotidianas. 39 Aqui se inscreve o valor da ruptura messiânica na história. Num tempo absoluto onde Criador e criatura se encontram para juntos viverem em harmonia. Benjamin possui um profundo interesse pelo Romantismo Alemão, já que via nele a presença de valores teológicos significativos. Contudo, o messianismo judaico difere completamente do messianismo cristão. Ele contém duas tendências, que se ligam intimamente e por vezes contraditórias: uma corrente restauradora, voltada para o restabelecimento de um estado ideal do passado, com uma harmonia edênica rompida, e a corrente utópica, aspirando a um futuro radicalmente novo, a um estado de coisas que jamais existiu. A palavra hebraica tikun (restauração, reparação e reforma) representa bem essa dualidade da tradição messiânica. No messianismo judaico, diferente do messianismo cristão, a redenção é um acontecimento que se produz na história, no mundo visível. Não é concebível como processo puramente espiritual, individual e resultante de uma transformação essencialmente interna. Dessa forma, ela é em sua origem e em sua natureza uma teoria da catástrofe; essa teoria insiste no elemento revolucionário, cataclísmico, na transição do presente histórico ao futuro messiânico, com observou Scholem. 1.3 EXPERIÊNCIA “ERFAHRUNG” E VIVÊNCIA “ERLEBNIS” O estudo sobre a narração passa por uma experiência existencial do presente, partindo da memória para dela construir seu argumento quanto ao valor da experiência para formação do sujeito. Na modernidade, a velocidade da informação aliada a um capitalismo ascendente, transforma por completo o que até então tomávamos por tradição e abala a experiência do homem moderno no sentido de 39 Op.cit. p.155. 39
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Benjamin não pensa a mo<strong>de</strong>rnida<strong>de</strong> como tal; ela é, a seus olhos,<br />
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Aqui se inscreve o valor da ruptura messiânica na história. Num t<strong>em</strong>po<br />
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Benjamin possui um profundo interesse pelo Romantismo Al<strong>em</strong>ão, já que via nele a<br />
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No messianismo judaico, diferente do messianismo cristão, a re<strong>de</strong>nção é um<br />
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processo puramente espiritual, individual e resultante <strong>de</strong> uma transformação<br />
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teoria da catástrofe; essa teoria insiste no el<strong>em</strong>ento revolucionário, cataclísmico, na<br />
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O estudo sobre a narração passa por uma experiência existencial do<br />
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