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metáforas. 86 Partindo desse pressuposto, torna-se então compreensível
que ele apresente o conteúdo e os desdobramentos de um livro com a
dimensão das Noites em apenas quatro metáforas.
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Se levarmos em conta a opinião de Borges sobre o assunto, as
metáforas elegidas por ele, como quaisquer outras, sofrem a tensão de
forças platônicas e aristotélicas, são “duas faces da mesma moeda”. 87
Em sua face platônica, são arquétipos que revelam em seu
âmago seres e circunstâncias em uma realidade fundamental e perene.
São exemplos de validade inquestionável, que aparecem em todas as
literaturas e participam do conhecimento de todo homem, como o rio
que é tempo, a vida que é sonho ou a velhice que é ocaso. “Elas formam
a imagem da própria eternidade – não envelhecem e carregam todas as
marcas do tempo”, comenta Silva. 88
Na conferência “A poet’s creed”, proferida na Universidade de
Harvard em 1968, Borges encontra na origem das palavras a explicação
para o alcance e a permanência dessas metáforas:
86 Id. Otras inquisiciones, OC2, p. 14, 16.
87 SILVA. Op. cit., p. 49.
88 Id. Ibid., loc. cit.
Li em Lugones que a metáfora era o elemento
essencial da literatura, e aceitei essa máxima.
Lugones escreveu que todas as palavras eram
originalmente metáforas. Isso é verdade, mas é
verdade também que, a fim de entender a maioria
das palavras, é preciso esquecer o fato de serem
metáforas. 89
89 BORGES. Esse ofício do verso [This craft of verse]. Org. e ed. Calin-Andrei Mihailescu.
Trad. José Marcos Macedo. 1 reimp. São Paulo: Companhia das Letras, 2001, p. 111.