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ele, algumas estratégias básicas de tradução em benefício disso podem
ser percebidas no trabalho do escritor. A mais comum é a supressão de
palavras e passagens julgadas redundantes, supérfluas ou
inconsequentes. Os cortes, entretanto, também podem atingir o que o
tradutor considera como distração textual, trechos de uma obra que
podem desviar a atenção do leitor de algum aspecto que a tradução
queira enfocar ou iluminar. Consoante com isso, outra prática bastante
utilizada pelo autor é não hesitar em dotar os elementos do original de
uma maior ou menor nuance que não existe neles. 479
Na maioria das vezes, as traduções do escritor cobrem muitas das
tendências deformadoras do texto traduzido comentadas por Berman.
Defende o francês que tais tendências impediriam a tradução de “atingir
o seu verdadeiro objetivo.” 480
Borges é pródigo em racionalizar as estruturas sintáticas e a
pontuação do original, dispondo-as conforme as suas aspirações
discursivas e transformando o que é concreto em abstrato. O
enobrecimento e a homogeneização das fontes também são
constantemente levados a cabo por ele em conjunto com a intransigência
quanto a elementos vernaculares, entre outros procedimentos
modificadores.
Segundo Berman, a tradução regida pelas tendências
deformadoras é fundamentalmente iconoclasta, pois ela desfaz a relação
479 Id. Ibid., loc. cit.
480 BERMAN. Op. cit., p. 45. As treze tendências deformadoras analisadas por Berman são a
racionalização, a clarificação, o alongamento, o enobrecimento e a vulgarização, o
empobrecimento qualitativo, a homogeneização, a destruição dos ritmos, a destruição das redes
significantes subjacentes, a destruição dos sistematismos textuais, a destruição (ou a
exotização) das redes de linguagens vernaculares, a destruição das locuções e idiotismos e o
apagamento das superposições de línguas. Ver p. 48-62.