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juventude, mas pela presença e não onisciência de alguém que narra
acontecimentos sem precisão rigorosa devido às limitações da memória
humana.
Como sabemos, o evento da cegueira definitiva de Borges o
obrigou a se valer do registro oral para fixar as suas composições e
pode ter contribuído decisivamente para o enxugamento de sua
linguagem. No prólogo aos poemas e parábolas de Elogio de la sombra
(1979) há quase uma profissão de fé dele quanto a isso:
El tiempo me ha enseñado algunas astucias: eludir
los sinónimos, que tienen la desventaja de sugerir
diferencias imaginarias; eludir hispanismos,
argentinismos, arcaísmos y neologismos; preferir
las palabras habituales a las palabras asombrosas;
intercalar en un relato rasgos circunstanciales,
exigidos ahora por el lector; simular pequeñas
incertidumbres, ya que si la realidad es precisa la
memoria no lo es; narrar los hechos (esto lo
aprendí en Kipling y en las sagas de Islandia)
como si no los entendiera del todo; recordar que
las normas anteriores no son obligaciones y que el
tiempo se encargará de abolirlas. 305
Na fase cega do escritor, o despojamento manifesta-se
ambicionado inclusive no que diz respeito ao conteúdo ideológico de
seus escritos, um desejo que ele vincula à despretensão pedagógica das
Noites. Em outro prólogo, agora aos contos de El informe de Brodie
(1970), ele escreve: “No aspiro a ser Esopo. Mis cuentos, como los de
las Mil y Una Noches, quieren distraer y conmover y no persuadir.” 306
305 BORGES. Elogio de la sombra, OC2, p. 353.
306 Id. El informe de Brodie, OC2, p. 399.