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da crítica, como em décadas passadas, de que grande parte das
referências e citações na obra do escritor são invenções suas.
Balderston, 293 por exemplo, não deixa de notar que o sobrenome
“Borges” para muitos leitores e críticos ainda significa “irrealidade”, e
os adjetivos que são criados a partir dele parecem se referir sempre ao
irreal, ao fictício, mesmo o fictício em segundo ou terceiro grau.
Talvez justamente tenha sido a exigência de verossimilhança em
seu desempenho no texto ou no contexto de sua publicação o que levou
o autor a não abusar no uso de seus embustes literários. Assim, a fama
da apocrifidade dos escritos de Borges parece advir principalmente da
constatação de seus artifícios aliada ao desconhecimento de boa parte do
seu público leitor acerca de muitos autores e obras obscuros, porém
reais, que ele menciona. Nesse sentido, são importantes os trabalhos
desenvolvidos a fim de inventariar a literatura citada pelo autor.
Walter Costa 294 lembra que um escritor, obviamente, não tem a
obrigação de ser erudito, mas não deixa de ser sintomático o incômodo
que a erudição de Borges provoca nos eruditos e o fato de a crítica
sentir-se na obrigação de delimitar o seu conhecimento, dado que este
causa espanto pela sua amplitude, diversidade e profundidade.
Contrariando o que o emprego do artifício como trapaça
negativamente significa a princípio, Maurice Blanchot, 295 ao comentar
dois títulos concebidos por Borges, diz que Ficciones e Artifícios
arriscam-se a ser os mais honestos que a literatura pode ter dado e que a
293 BALDERSTON. Op. cit., p. 01.
294 COSTA. Borges, o original da tradução, p. 165.
295 BLANCHOT, Maurice. Título. In:______. The book to come [Le livre à venir]. Trad.
Charlotte Mandell. Palo Alto: Stanford University, 2003, p. 94.